朱昱寧

摘要：男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》選自多尼采蒂的喜歌劇《愛的甘醇》，這首詠嘆調(diào)旋律舒緩、扣人心弦。筆者通過大量研究資料了解了多尼采蒂的創(chuàng)作風(fēng)格，擬從該詠嘆調(diào)的聲樂演唱技術(shù)方面著手進(jìn)行分析研究。詠嘆調(diào)是歌劇的靈魂，串起了整部歌劇的情節(jié)發(fā)展，最大程度上表現(xiàn)了人物和情緒特征等。多尼采蒂對(duì)于喜歌劇的創(chuàng)作在西方音樂史上是一個(gè)巨大的突破，詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》也突破了傳統(tǒng)詠嘆調(diào)的“貴族”特征，向著“平民化”的方向發(fā)展，曲調(diào)悠揚(yáng)朗朗上口，這無(wú)論是對(duì)于浪漫主義歌劇藝術(shù)而言都是一種成功的創(chuàng)新。該詠嘆調(diào)雖看似朗朗上口 但它的音區(qū)幾乎都在男高音的“尷尬”的換聲點(diǎn)上，想要把這首詠嘆調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致必須需要演唱者有著極高的演唱技術(shù)支撐和豐富的藝術(shù)文化涵養(yǎng)，該論文本著這樣的宗旨， 能讓演唱者真正地了解學(xué)習(xí)歌劇詠嘆調(diào)，體會(huì)歌劇深厚的藝術(shù)韻味。

關(guān)鍵詞：喜歌劇;偷灑一滴淚;演唱技巧

一、喜歌劇的興起與發(fā)展

當(dāng)一個(gè)國(guó)家發(fā)生時(shí)局動(dòng)蕩改革時(shí)，扭轉(zhuǎn)的不僅僅是國(guó)家政局，牽一發(fā)而動(dòng)全身，往往文人墨客的思想上也會(huì)產(chǎn)生巨大的變動(dòng)，人們所追求的有了時(shí)代要求，自然思想上也會(huì)有所轉(zhuǎn)變，這就導(dǎo)致了會(huì)產(chǎn)生文藝思想的變革運(yùn)動(dòng)。繼法國(guó)大革命之后，人們對(duì)于相對(duì)嚴(yán)肅、刻板、以貴族為主的傳統(tǒng)歌劇逐漸產(chǎn)生了審美疲勞，甚至反對(duì)，人們追求自由平等，所以推動(dòng)了喜歌劇的興起和發(fā)展。喜歌劇在音樂史上是一個(gè)巨大的突破，， 喜歌劇作為新的音樂表現(xiàn)形式，素材主要來(lái)源于大眾的現(xiàn)實(shí)生活和流傳的民間故事。[1]內(nèi)容通俗易懂，劇情生動(dòng)有趣，曲調(diào)悠揚(yáng)朗朗上口，喜歌劇向著“平民化”的方向發(fā)展，得到了大眾的追捧和喜愛。這使得喜歌劇快速成為了那個(gè)時(shí)代下的主流音樂也極大地推動(dòng)了西方音樂的創(chuàng)新和發(fā)展。

二、《愛的甘醇》創(chuàng)作背景

（一）多尼采蒂生平

多尼采蒂是浪漫主義歌曲作曲家的杰出代表之一，浪漫主義時(shí)期的歌劇大多自文學(xué)作品中取材而來(lái).[2]1797年， 多尼采蒂出生于意大利一個(gè)普通家庭， 可以說他年輕有為，為音樂而生。不到十歲就已經(jīng)在教會(huì)音樂學(xué)校進(jìn)行了系統(tǒng)專業(yè)的學(xué)習(xí)，15歲的時(shí)候， 考入波倫亞音樂學(xué)院，23歲時(shí)，他的第一部歌劇問世并成功上演，取得了巨大的反響。1822年， 因?yàn)槠涑晒ι涎萘恕陡窭{塔的佐拉伊德》這一歌劇， 所以后來(lái)就在新歌劇方向上有了杰出的創(chuàng)作。后來(lái)很榮幸地成為了那不勒斯皇家音樂學(xué)院的一名教授。[3]1838年， 他的創(chuàng)作生涯遇到了瓶頸，不幸的是，他的妻子也病故了，家人的離去和事業(yè)上的挫折對(duì)他產(chǎn)生了莫大的影響，所以在創(chuàng)作上也停滯了。晚年的多尼采蒂移居法國(guó)，于1848年去世。多尼采蒂的音樂風(fēng)格具有積極向上的樂觀主義態(tài)度，塑造舒適的平民形象，其歌劇總是能通過戲劇沖突來(lái)生動(dòng)形象地刻畫人物性格特征。他的音樂旋律悠揚(yáng)綿延、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，需要演唱者強(qiáng)大的聲樂技術(shù)的支撐。

（二）《愛的甘醇》創(chuàng)作背景

19世紀(jì)初，意大利民族解放運(yùn)動(dòng)及歐洲浪漫主義思潮的興起對(duì)音樂界歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。[4]此時(shí)， 歌劇在創(chuàng)作對(duì)象上產(chǎn)生了很大的變化， 起初歌劇的演出對(duì)象往往是王宮貴族，平民是無(wú)法也沒有機(jī)會(huì)觀看歌劇的，隨著時(shí)局變動(dòng)、思想運(yùn)動(dòng)的興起，歌劇走入了平民大眾的視野，格局的角色選用了平民的身份，歌劇創(chuàng)作逐漸走向平民化，此時(shí)喜歌劇誕生了，喜歌劇《愛的甘醇》在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)， 詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》是被排除在外并沒有編入歌劇里，但是多尼采蒂認(rèn)為這是不可或缺的一首詠嘆調(diào)，不顧旁人的質(zhì)疑和反對(duì)，堅(jiān)持要把這首《偷灑一滴淚》放入歌劇中， 事實(shí)證明多尼采蒂的堅(jiān)持是正確的，這部歌劇演出后引起了巨大的反響，就這樣，男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》問世了，熟為人知，廣為流傳，被譽(yù)為“多尼采蒂最具有靈感的作品”。[5]

三、《愛的甘醇》歌劇情節(jié)及主人公角色演繹

（一）喜歌劇《愛的甘醇》歌劇情節(jié)

《愛的甘醇》一共有兩幕短劇，全曲輕松愉悅，是一部接觸的喜歌劇，人物角色偏重平民化、接地氣，為大眾所接受和喜愛。該歌劇主要講述了男主角內(nèi)莫里諾與軍閥貝爾克雷同時(shí)追求女主角阿迪娜 并且因此展開了激烈的角逐的故事。最初只有內(nèi)莫里諾一個(gè)人默默地愛著著阿迪娜， 唱起了詠嘆調(diào)《多么幸福， 多么可愛》贊美阿迪娜，抒發(fā)自己心中的愛意與幸福感。然而軍閥貝爾克雷出現(xiàn)了， 他也喜歡上女主阿迪娜， 并且霸道地與男主爭(zhēng)搶，要娶阿迪娜為妻。由于男主內(nèi)莫里諾沒錢沒地位， 而軍閥貝爾克雷手握大權(quán)錢財(cái)， 阿迪娜答應(yīng)了貝爾克雷的追求并要和他結(jié)婚。就在內(nèi)莫里諾絕望時(shí)， 江湖醫(yī)生杜卡馬拉出現(xiàn)了， 他告訴內(nèi)莫里諾他有愛情靈藥， 只要內(nèi)莫里諾喝下它， 阿迪娜就會(huì)成為他的妻子。聽了這話， 內(nèi)莫里諾二話不說就把身上的錢全部給了江湖醫(yī)生杜卡馬拉，希望得到靈藥，希望得到愛情。他沒有想到的是這所謂的“愛情靈藥”其實(shí)就是一瓶普通的葡萄酒， 誰(shuí)知內(nèi)莫里諾卻不勝酒力， 鬧出了很多令人啼笑皆非的事情。阿迪娜聽說后， 對(duì)男主內(nèi)莫里諾更加厭惡了。這時(shí)， 杜卡馬拉又出現(xiàn)了， 騙男主角內(nèi)莫里諾再買一瓶“愛情靈藥”， 然而這時(shí)的內(nèi)莫里諾已經(jīng)變得窮困潦倒， 但想擁有阿迪娜的想法促使他還是買了“愛情靈藥”，并且自己積極主動(dòng)去參軍。天無(wú)絕人之路，村民傳言說內(nèi)莫里諾的祖父去世了并且給他留下了一大筆財(cái)富，一夜之間內(nèi)莫里諾成了富翁，很多女孩也開始瘋狂地追求內(nèi)莫里諾。阿迪娜卻在這時(shí)躁動(dòng)不安， 她想通了她內(nèi)心深處依舊深愛著內(nèi)莫里諾， 杜卡馬拉又開始哄騙阿迪娜喝下“愛情靈藥”， 而阿迪娜直接拒絕了醫(yī)生并說道：“我希望能夠用自己的愛請(qǐng)求自己心上人的原諒?！贝藭r(shí)《偷灑一滴淚》悠揚(yáng)的旋律響起。

（二）內(nèi)莫里諾的人物分析

現(xiàn)實(shí)生活中有很多像內(nèi)莫里諾性格特征的人， 他們?nèi)狈ψ孕?，不善于表達(dá)自己的想法，卻寄希望于一種精神依托， 但是這種人往往會(huì)有一鳴驚人的力量， 因此， 在對(duì)內(nèi)莫里諾進(jìn)行詮釋時(shí)，不僅表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾內(nèi)心暗涌的情愫， 還要釋放出其外在的氣質(zhì)和力量。

只有深入了解作者生平、創(chuàng)作時(shí)代背景、劇情，才能將作品更好地進(jìn)行演繹，才能讓觀眾感同身受。歌者要快速細(xì)膩地把握人物的性格特征，拿捏好作品風(fēng)格，加上自己的理解，對(duì)作品進(jìn)行二度演繹和創(chuàng)作，將內(nèi)莫里諾農(nóng)村小伙的內(nèi)斂與平凡憨厚表現(xiàn)的淋漓盡致。

四、詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》演唱技巧分析

（一）裝飾音的演唱

詠嘆調(diào)前奏響起，交響樂中用木管進(jìn)行低音區(qū)旋律演奏，用豎琴?gòu)椬喾纸夂拖业陌樽嘁粜停?這種和聲織體形象生動(dòng)地貼合劇情，表現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾內(nèi)斂、憂郁卻又想努力表現(xiàn)內(nèi)心情感的特點(diǎn)。歌者在前奏響起時(shí)就要進(jìn)入人物狀態(tài)和劇情中去。第10-25小節(jié)歌者在平穩(wěn)的伴奏織體中深情地演繹， 裝飾音要柔和地處理，而不要著重地突出，裝飾音起到婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的效果，表達(dá)角色細(xì)膩的性格特點(diǎn)。

（二）高音區(qū)位置的統(tǒng)一

25小節(jié)整體音區(qū)上移， 要注意喉頭位置不可以亂變動(dòng)，要始終保持穩(wěn)定，后腰吸開并保持住，有充足的氣息支撐，氣乃聲之本。這首詠嘆調(diào)其實(shí)是一層層往前“流動(dòng)”推進(jìn)的，第10小節(jié)開頭音是F，第12小節(jié)開頭音是降G，到了14小節(jié)最高音降A(chǔ)要提前做好強(qiáng)大的氣息準(zhǔn)備，做一個(gè)突強(qiáng)的處理， 但是這個(gè)突強(qiáng)并不是一下子涌出的大強(qiáng)音，會(huì)破壞歌曲和人物，應(yīng)該做到高音稍微收著一點(diǎn)再多一些哼鳴狀態(tài)發(fā)聲，這樣才是一個(gè)有質(zhì)量的高音。在唱到21小節(jié)長(zhǎng)音“vo”時(shí)要做一個(gè)漸強(qiáng)處理，音樂是需要烘托的，這就需要橫膈肌有力的支撐和源源不斷地“供氣”，最終做到不換氣連接到后面的“Ma”。這里的“Ma”雖然是強(qiáng)力度，但是要唱的扣人心弦， 要用半打哈欠的狀態(tài)發(fā)音，既不能毫無(wú)控制地放出來(lái)，也不能完全控制死，所以這是一個(gè)難點(diǎn)。38小節(jié)的“spir”和前面提到的“Ma”一樣用漸強(qiáng)的處理方式， 過渡到全曲的高潮。高潮段轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)上，音樂色彩明亮豐富了起來(lái)，， 第40小節(jié)的臨時(shí)變化音突出了不協(xié)和二度音程， 進(jìn)一步渲染了男主內(nèi)莫里諾跌宕起伏的內(nèi)心世界表現(xiàn)出角色的徘徊和猶豫不決?！癝i puo mo rir”這兩句重復(fù)，第二遍與第一遍的處理要明顯不一樣，做出鮮明對(duì)比。這里運(yùn)用了小七和弦和減小七和弦，要讓氣息有效控制正確的音準(zhǔn)和音色進(jìn)行演唱。

《偷灑一滴淚》作為經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)， 看似朗朗上口并沒有太高的音，但是旋律基本都在小字二組“mi-la”之間， 這個(gè)區(qū)間是男高音的換聲區(qū)， 旋律一直在上面“飄著”，所以是非常難唱的，像平衡木看似簡(jiǎn)單但是卻非常難把控。歌者想要真切的表達(dá)出真正的內(nèi)涵需要強(qiáng)大的氣息支撐以及穩(wěn)定的喉頭位置和自身的文化修養(yǎng)和專業(yè)能力。

五、結(jié)語(yǔ)

對(duì)《偷灑一滴淚》進(jìn)行貼合劇情人物的完美詮釋， 就要從創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格、人物性格形象刻畫方面入手，做到爛熟于胸。本文通過對(duì)詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的伴奏織體、裝飾音演唱、氣息控制以及喉頭穩(wěn)定等方面的分析， 明確演唱中的重難點(diǎn)。歌者在唱歌中多思考、多進(jìn)行想象，做到“三思而后行”，結(jié)合演唱技巧，分析自己是否唱出了心中“三思”后預(yù)判的音色，以點(diǎn)帶面， 這樣才能感染自己，感染聽眾。[6]

參考文獻(xiàn)：

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[3]陳嵐.聲樂演唱中氣息的合理運(yùn)用[J].藝術(shù)教育，2014（01）：225-226.

[4]吳凡.論詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》人物分析與演唱技巧[J].當(dāng)代音樂，2019（02）：91-92.

[5]王成.歌劇《愛的甘醇》中合唱的戲劇性探究[J].當(dāng)代音樂，2015（21）：71-72.

[6]陳靜.多尼采蒂詠嘆調(diào)《香燭已燃起》之演唱分析[J].當(dāng)代音樂，2016（10）：59-60.