摘要：中國風景油畫發(fā)展到現(xiàn)在，是無數(shù)個藝術(shù)家努力的結(jié)果，中國的藝術(shù)家們深深植根于祖國廣袤的土地上，吸收著五千年的傳統(tǒng)文化，走出了一條具有民族化和中國特色的油畫發(fā)展道路。中國風景油畫有哪些特點，它在我國藝術(shù)民族化的發(fā)展道路上有哪些幫助，本文將進行詳細論述[1]。

關(guān)鍵詞：中國風景油畫;民族化;特點

在我國的歷史發(fā)展長河中，藝術(shù)一直以來是我們中華民族的瑰寶，如北宋張擇端的《清明上河圖》、元朝黃公望的《富川山居圖》、明朝仇英的《漢宮春曉圖》都是傳世的佳作，不過這些作品都是以工筆畫為主;西方是以油畫為主，尤其是文藝復(fù)興時期，油畫更是推動了社會的發(fā)展和進步。中國的風景油畫也是經(jīng)歷了一個世紀的發(fā)展，雖然比西方油畫晚了很多年，但在不斷地摸索過程中，也為我國藝術(shù)的發(fā)展貢獻了自己的力量。隨著改革開放的不斷深入，西方各種油畫的創(chuàng)作方式和藝術(shù)觀念被引進至國內(nèi)，我國油畫的創(chuàng)作方式也變得更加多元，表達內(nèi)容更加豐富。在現(xiàn)在的風景油畫發(fā)展過程中，更多的是東西方的結(jié)合，中國風景油畫要想在新的時代下表達更多內(nèi)容就要對表達方式進行創(chuàng)新。

一、中國風景油畫和中國寫意工筆畫

中國寫意工筆畫一直以來是我國藝術(shù)畫的表現(xiàn)形式，揮毫潑墨之間就能表達心中的胸臆。中國風景油畫是當代的藝術(shù)家們經(jīng)過一段時間的摸索，以民族精神和民族文化為核心的藝術(shù)創(chuàng)作表達，既有創(chuàng)作者的主觀想法，也有創(chuàng)作者心中包含的民族理想。中國風景油畫雖然是從西方的風景油畫中發(fā)展而來，但是在表達形式上又與西方風景油畫有著本質(zhì)的不同。中國的風景油畫大多數(shù)吸取西方繪畫理念的中的色彩、構(gòu)圖等創(chuàng)作方式并融入了中國傳統(tǒng)的作畫觀念，目前來看，中國風景油畫以我國的傳統(tǒng)文化和哲學思想進行結(jié)合。開創(chuàng)了一條具有中國風格的風景油畫道路。

二、中國風景油畫與國際化藝術(shù)思潮

藝術(shù)的發(fā)展并不是閉門造車，它脫胎于一定的社會環(huán)境，表達了一定的社會訴求，以葛飾北齋的《神奈川沖浪里》為例，它產(chǎn)生于19世紀初期的日本江戶時代，隨著德川幕府的倒臺，市民文化的興起，肉筆浮世繪發(fā)展成了版畫浮世繪?！渡衲未_浪里》除了影響了本國的繪畫以外，還影響了荷蘭畫家凡高，《星空》的作畫靈感就來自葛飾北齋。文化是一個互相借鑒與融合的過程，在中國當代的風景油畫創(chuàng)作過程中，既有中國的文化元素，又有國外的文化元素;既有對美學的研究，又有對哲學的思考。中國的風景油畫受國際藝術(shù)思潮的影響，同時也影響著國際藝術(shù)文化，在現(xiàn)在全球一體化的發(fā)展年代，中國的藝術(shù)家們深深地根植于本土的優(yōu)秀文化，打開了一條國際化的中國風景油畫發(fā)展道路，創(chuàng)作出了非常多的具有中國特色、中國氣派、中國風格的時代作品[2]。

三、中國風景油畫與民族化

在我國的歷史發(fā)展過程中，文人騷客都是寄情山水，以山襯景，以景襯情。傳統(tǒng)的文化環(huán)境也是影響了現(xiàn)代的風景油畫。油畫是外來的一種繪畫方式，中國的繪畫家都是把油畫的創(chuàng)作方式進行了民族化的融合，并將中國民族文化精神融入進油畫的創(chuàng)作過程中，當代的中國風景油畫不僅體現(xiàn)在藝術(shù)表達方式上，還體現(xiàn)在畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)上。我國在油畫的繪制過程中深受中國風景畫的影響，以虛襯景，而不是用西方油畫的構(gòu)圖法則，中國油畫作家除了摸索構(gòu)圖中的“虛”與“白”外，還追求繪畫中的“氣”與“韻”，這樣使繪畫作品看起來更有氣勢，更能體現(xiàn)作者的感情。我國的哲學歷史文化博大精深，中國風景油畫作家在作畫的時候完全可以達到“天人合一”的境地，董仲舒強調(diào)的“天人感應(yīng)”學說可以讓畫家更專注地注重于人與自然的關(guān)系上，畫家可以在自己的畫布中，表達無限的思想，不受外力和自然的束縛[3]。

四、結(jié)語

綜上所述，中國風景油畫的發(fā)展是扎根于我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和哲學基礎(chǔ)，受到國外藝術(shù)思潮的影響，與本土化進行藝術(shù)結(jié)合再加工而形成的。它表達的內(nèi)容里面有創(chuàng)作者的精神訴求，也有民族精神，它與中國的哲學文化密不可分。中國油畫在以后的發(fā)展過程中，能夠承載更多的文化、歷史與哲學，將中國的民族文化發(fā)揚光大，在世界藝術(shù)之林中煥發(fā)出奪目的光彩。

參考文獻：

[1]張正元.從簡崇民風景油畫看地域?qū)徝涝诋敶L景油畫創(chuàng)

作中的模式建構(gòu)[J].四川戲劇，2019（06）：56-59.

[2]許任.中國當代油畫的寫意性探索[D].南京藝術(shù)學院，2019.

[3]張旺.中國寫意風景油畫圖式研究——以吳冠中江南水鄉(xiāng)

系列作品為例[J].大眾文藝，2018（14）：75.

作者簡介：趙丹（1994.5-），女，漢族，籍貫山西介休市，碩士研究生在讀，研究方向為美術(shù)油畫，山西大學。