薛龍

摘要：后期編輯在影視制作發(fā)展中的作用與前期制作的重要性相當。在后期的編輯制作中，必須正確運用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯進行編輯。根據(jù)影視節(jié)目的預(yù)期效果和特點，選擇合適的編輯方法對節(jié)目進行打包，是做好影視節(jié)目后編輯工作的關(guān)鍵數(shù)字媒體后期技術(shù)作為影視藝術(shù)的一種特殊表現(xiàn)形式，在影視作品創(chuàng)作中發(fā)揮著一定的作用。

關(guān)鍵詞：影視制作;非線性編輯;數(shù)字媒體

中圖分類號： TP311? ? ? ? 文獻標識碼：A

文章編號：1009-3044（2019）21-0220-02

開放科學（資源服務(wù)）標識碼（OSID）：

影視后期制作和編輯的有許多編輯軟件可供以后編輯。諸多的軟件對電腦的配置有著較高的要求。渲染輸出的格式要求越高，所用電腦配置的要求也就越高。影視后期的合成與剪輯可分為線性編輯和非線性編輯。最終所形成的效果取決于不同成品的要求。

1 剪輯藝術(shù)與剪輯要求

1.1 編輯制作的要求

影視剪輯的形成和發(fā)展，離不開數(shù)字藝術(shù)的進步。早些時候，電影編輯也叫影視編輯人員，根據(jù)導(dǎo)演的意愿來編輯作品，但在在逐步發(fā)展形成中，鑒于導(dǎo)演工作的重要性，編輯與導(dǎo)演在原創(chuàng)思想上往往存在很大的差異性，所以也就不能幫助導(dǎo)演完成相應(yīng)地創(chuàng)作任務(wù)。 因此，在后期，電影編輯應(yīng)稱之為“助理創(chuàng)作”。這與建國初期的實際情況是一致的。當時導(dǎo)演的文化水平比較高，有的從事戲劇編舞和歌劇創(chuàng)作。然而，剪接工人的文化水平相對較低。在實踐中，他們更注重拼接技術(shù)和制造過程的繁重任務(wù)。

1.2 編輯的性質(zhì)和目的

什么是編輯？簡而言之，編輯是將影視作品的主體作用通過技術(shù)手段結(jié)合起來，創(chuàng)造新藝術(shù)形式的過程。其中，編輯主體包括插圖合成和聲音制作。編輯的終極目標是將圖像和聲音合二為一，完美地呈現(xiàn)視覺效果，給人美的視覺感受。剪輯的屬性決定了操作的使用性。選擇剪輯的材質(zhì)，確定剪輯，并確定“波段”音調(diào)。 編輯操工作量非常繁重，在一部電影中，初次編輯占較大的篇幅。

2 后期視頻剪輯的基本流程

一般來說，電影后編輯員，在進行聽語言的規(guī)律性和規(guī)則性創(chuàng)作時，他應(yīng)該對電影畫面有一個深刻的解析，深知創(chuàng)作者的構(gòu)思，對深刻的產(chǎn)品有著深刻的理解。作品把理解的意義，使作品的價值與層次匹配起來，并將語言、畫面、風格、特效等一系列因素結(jié)合起來。在特別意義上，經(jīng)過一系列的過程，讓他具有一個全新的表達處理能力。編輯們掌握了整個作品的節(jié)奏和趨勢。因此，根據(jù)影視作品的風格和表現(xiàn)形式，我們要處理和掌握好編輯的節(jié)奏，如時間和空間的變化。不同視距和角度的造型組合，鏡頭的數(shù)量和順序，聲音和繪畫的組合等。

2.1 鏡頭語言與畫面制作之間的關(guān)系

影視作品有其自身的特殊性，其畫面和聲音必須滿足觀眾的審美要求，要須符合影視的表現(xiàn)基本規(guī)律。因此，這也對影視作品的后期編輯工作提出了制作理念，即影視作品的后期制作應(yīng)達到歡快、舒暢、無跳幀的基本要求。所以，有必要對鏡頭和畫面進行重新整合處理。

首先，對于屏幕選擇，膠片后編輯選擇大量材料，選擇粗加工、精密加工和分類重新選擇。對視頻作品來說，照片和隱形相是否結(jié)合能反映出良好的構(gòu)圖和視覺沖擊，將對作品的主題和風格表影響很大。為此，形象和相機的組合處理是影像后期編輯過程的重要因素組成部分。

2.2 光與色的運用

電影作品中出現(xiàn)了技術(shù)、裝備條件、光影特效等外部因素的影響，創(chuàng)作意義、色彩結(jié)構(gòu)形成、觀眾感情共鳴等部分偏差。因此，剪輯后期使用非線性編輯軟件和特效組合軟件來處理光和色調(diào)。有必要將色調(diào)與電影聯(lián)系起來，協(xié)調(diào)畫面。一個特寫鏡頭可以插入兩個不同的鏡頭之間作為緩沖，以減少對觀眾的視覺刺激。

2.3 處理聲音與繪畫的關(guān)系

如上所述，處理好音像之間的關(guān)系是后期編輯的重點。如何實現(xiàn)聲音和畫面的完美結(jié)合，顯示聲音和畫面的均衡比率，電影作品的最終畫面既清晰又流暢又清爽又欣賞的精神文化需求，滿足了電影后這是編輯的需求。注意事項。同時電影作品中也有互補的聲音和屏幕。屏幕的元素缺乏效果，效果不好的時候，配音和背景音樂可以突出畫面和感情。另外為了彌補電影作品的原性不足，為了彌補藝術(shù)大賞生動地反映了客觀的生活，還可以運用音質(zhì)調(diào)節(jié)，通過聲音處理、婚鄉(xiāng)、延遲、自然、生活中的速度變化等各種技術(shù)手段來實現(xiàn)更好的表現(xiàn)。聲音和繪畫結(jié)合一般同步化，而聲音和繪畫是兩種相反的形式。

3 后期線性剪輯技術(shù)

線性剪輯技術(shù)在編輯技術(shù)中得到了大幅的提升，一般線性編輯技術(shù)通過控制器 和回放裝置對材料進行編輯，對圖像和聲音進行處理?？筛鶕?jù)實際需要選擇線性編輯技術(shù)。雖然這在某種程度上需要很長的時間，但 優(yōu)點也很多。這是拍攝時間比平常高出5秒，滿足部分節(jié)目的特殊要求，保證信息的充分性，符合新聞節(jié)目的優(yōu)勢。

3.1 非線性剪輯技術(shù)

非線性剪輯技術(shù)在傳統(tǒng)后期制作中的圖像、音頻、特效等基本操作上進行了一些自主創(chuàng)新。主要在素材和效果方面，是否需要編輯電影作品，并滿足節(jié)目的特殊需求。但是這種編輯方法具有無秩序性和自律性。因為不需要搜索材料的時間。非線性編輯方法是實現(xiàn)正確的位置，減少編輯程序，節(jié)約時間，提高效率。到目前為止，非線性編輯技術(shù)是后期制作和編輯的主要方式。

3.2 影視后期制在制作過程中存在的不足

在電影后期制作中，我們必須解決一些問題。主要問題：第一個前景和背景關(guān)系，第二個是硬件及軟件關(guān)系。

3.3 正面和背景

一般來說，在綜藝廣播節(jié)目制作過程中，很多人可以參與。一般這些參加者分為兩種。第一類是舞臺人員、第二類后盾人員。例如，媒體節(jié)目中的背景工作人員主要指記者和勞動者，前方工作人員主要指節(jié)目主持人。一般節(jié)目中的主持人獲得最多的獎項，但是對于記者和其他工作人員提供花費。很少與頒獎，因此大部分電視節(jié)目中的幕后人物都是電影節(jié)目的后部制作人。他們雖然做了很多努力，但他們永遠都不能得到人們的注意。在這前面我們要處理好影視行業(yè)特別是前后階段的一系列問題，提高后期制作和編輯的福利效益。培養(yǎng)他們的道德素質(zhì)的發(fā)展，使他們發(fā)揮出無私的服務(wù)精神。

3.4 軟硬件

一般在電影作品制作過程中，所謂軟件是各種藝術(shù)創(chuàng)作，硬件指各種材料的技術(shù)加工過程。因此，合格、優(yōu)秀的電影后期制作、編輯、良好的審美觀是必需的。同時，我們一定的知識水平和較高的知識水平。要具備文化素質(zhì)，具備制作電影和作品的建設(shè)性建議。具備良好的計算機處理技術(shù)和動手操作能力。只有這樣，才能更好地向觀眾展示。

4 視頻后期制作與編輯技術(shù)的應(yīng)用

節(jié)目質(zhì)量的保證要通過后期制作和影像制作來實現(xiàn)。隨著電腦技術(shù)不斷發(fā)展，視頻后期制作和編輯技術(shù)的應(yīng)用越來越靈活，在很多節(jié)目中取得了好效果。

4.1 線性編輯技術(shù)的應(yīng)用

線性編輯技術(shù)主要適用于現(xiàn)場直播和新聞節(jié)目。這部電影和電視劇的作品就是在電視上播出，所以需要連續(xù)性。如果是廣播，就不能停止，所以只能選擇一個線性剪輯技術(shù)。因此，在采用線性編輯技術(shù)的情況下，這項技術(shù)是一個全新的技術(shù)。更適合節(jié)目的要求，例如新聞節(jié)目的時間要求較高，線性編輯器可以保證時間統(tǒng)一和完全。此外，這種類型的節(jié)目不需要太多的效果，要按時間進行拍攝，線性編輯技術(shù)可以滿足這些要求，并在提高節(jié)目效果方面發(fā)揮了作用。

4.2 非線性編輯技術(shù)的應(yīng)用

非線性剪輯技術(shù)主要應(yīng)用于體育節(jié)目、視頻節(jié)目和各種廣告。非線性編輯技術(shù)可以滿足這些節(jié)目的多種需求。例如，體育節(jié)目中總是要再妨礙精彩的場面，觀眾需要觀察更多的時間。有非線性編輯技術(shù)也可以寫入文字和圖像。

4.3 計算機技術(shù)在影視后期制作中的實際應(yīng)用

隨著科學技術(shù)的飛速發(fā)展，可以靈活應(yīng)用不同的處理方法，特別是陰影或花紋匹配，生動的三維動畫，實現(xiàn)人類的臉表情變化。在這個過程中，可以實現(xiàn)各種場景的設(shè)定。創(chuàng)意性和想象力的基礎(chǔ)上創(chuàng)造相應(yīng)的場面?？茖W是創(chuàng)作場面和創(chuàng)作場面和真實的場面。拍攝場景合理編輯，保證了連接的完美，這樣可以提高影視制作的效果。

4.4 電影剪輯的實際應(yīng)用

在影視作品的圖片編輯領(lǐng)域，作品的內(nèi)容相對簡單。如果生產(chǎn)者吸引鼠標，可以適當調(diào)整圖畫的長度和位置。同時可以適當調(diào)節(jié)色調(diào)和階層。視頻處理軟件和非線性編輯軟件結(jié)合，增強實際效果。 影響受眾視覺，在語音編輯方面，非線性編輯和傳統(tǒng)的制作方式相似。一般都是單獨制作的。計算機技術(shù)在音頻作業(yè)所使用的應(yīng)用，可以在短時間內(nèi)完成一般效果和特效的處理目標。隨后，編輯結(jié)果適用于混合。最終的最終結(jié)果，在混合之前，必須保持單獨的對話，并確保編輯和音樂創(chuàng)作與圖片只有制作，電影后期的聲音才會更有效。

4.5 影視出版發(fā)行的實踐應(yīng)用

由于計算機技術(shù)的急速發(fā)展，電影作品的制作、發(fā)行及出版也有所不同。其中電影后期制作設(shè)備一般選擇數(shù)碼處理設(shè)備，電影作品的內(nèi)存中不僅是現(xiàn)代設(shè)備，軟件也變得完美，電影制作人的工作方式變化。電影作品的傳輸中，衛(wèi)星可以接受數(shù)碼壓縮和編碼處理的視頻節(jié)目。因此電腦技術(shù)在電影后期制作中應(yīng)用，不僅提高電影后期制作的質(zhì)量和實效率，而且操作很方便。最重要的是電影更強化日志的溝通效果。

5 影視后期剪輯于計算機之間的處理關(guān)系

5.1 彌補數(shù)字化生產(chǎn)技術(shù)水平的缺陷

由國內(nèi)自主創(chuàng)作的電影作品，在計算機技術(shù)上的應(yīng)用上，特別是在特效鏡頭領(lǐng)域，仍然存在一些局限性，其數(shù)量不多。為此，要培養(yǎng)技術(shù)和藝術(shù)熟練的高品質(zhì)專業(yè)人才，數(shù)碼技術(shù)要提高視頻領(lǐng)域的應(yīng)用效果。

5.2 把握數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用的發(fā)展趨勢

在一般情況下，影視作品通過聲音和圖像來達到敘述的目的，表達創(chuàng)作者的內(nèi)心情感和思想。在運用數(shù)字技術(shù)的過程中，可以提高電影作品的表現(xiàn)力，但無法完全代替感情和思想。在對美國電影作品創(chuàng)作進行研究和分析過程中發(fā)現(xiàn)了電影的作品 創(chuàng)作不僅是數(shù)字技術(shù)的靈活運用，而且是 數(shù)碼技術(shù)和故事的完美結(jié)合，只有這樣才能突出電影作品的主題。

5.3 開展數(shù)字技術(shù)發(fā)展領(lǐng)域

影像技術(shù)可以作為一種重要的文化傳播手段真實地反映國家的人文發(fā)展。中國文化的發(fā)展歷經(jīng)波折，特別是通過快速的成功和立馬成功，盲目發(fā)展制約了電影制作的發(fā)展。國內(nèi)電影作品缺乏想象力和創(chuàng)造力。因此，為了促進電影制作的持續(xù)發(fā)展，最重要的是最重要的發(fā)展。重要的是把自己發(fā)展的實際情況結(jié)合起來積極探索。

適合國情的數(shù)字化發(fā)展方式。

6 結(jié)論

后編輯的藝術(shù)效果對作品的成功極為重要。通過視頻處理的編輯藝術(shù)完美地完成了整個作品。在這過程中，技術(shù)欺詐和藝術(shù)性之間沒有明顯的差異。后期編輯技術(shù)的發(fā)展和進步，后期編輯的編輯制作完成度也提高了，作品的特點得到了展現(xiàn)，同時也防止了質(zhì)量效應(yīng)的表現(xiàn)。

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【通聯(lián)編輯：唐一東】