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        淺論單曲體曲藝音樂(lè)的調(diào)式及轉(zhuǎn)調(diào)規(guī)律
        ——以北京琴書和岔曲為例

        2019-09-23 06:21:54中央民族大學(xué)100081
        大眾文藝 2019年18期
        關(guān)鍵詞:間奏宮調(diào)曲藝

        (中央民族大學(xué) 100081)

        眾所周知,曲藝形式以伴奏樂(lè)器為主要分類標(biāo)志的習(xí)慣由來(lái)已久,但在這里,我們提到的單曲體曲藝音樂(lè)是以音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)為分類依據(jù)的。目前的曲藝音樂(lè)按照曲式結(jié)構(gòu)可主要分為板腔體、曲牌體和綜合體,而它們各自再細(xì)分又會(huì)產(chǎn)生更多更具體的曲式結(jié)構(gòu),如板腔體又可分為單曲體和板式變化體;而曲牌體又可分為單曲體、雙曲循環(huán)體和多曲連用體;綜合體更是二者兼?zhèn)涞摹?/p>

        因此,對(duì)曲藝音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)分析不能一概而論,一篇概括,這里我們只討論曲藝音樂(lè)中的單曲體音樂(lè)的調(diào)式及轉(zhuǎn)調(diào)的規(guī)律,所謂單曲體音樂(lè)是指整段音樂(lè)是由一個(gè)曲調(diào)的反復(fù)組成的??梢援?dāng)作是曲藝音樂(lè)中最簡(jiǎn)單、最基礎(chǔ)的曲式結(jié)構(gòu)。在現(xiàn)存的曲藝音樂(lè)中單曲體者為數(shù)依舊不少,如岔曲、樂(lè)亭大鼓、北京琴書、竹板書、太平歌詞等。而在針對(duì)單曲體曲藝音樂(lè)諸如北京琴書和岔曲的調(diào)式及轉(zhuǎn)調(diào)規(guī)律的研究過(guò)程中,筆者發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)較為普遍的規(guī)律,下面我們結(jié)合北京琴書與岔曲的具體曲藝作品來(lái)逐一闡釋。

        首先,單曲體曲藝音樂(lè)的調(diào)式轉(zhuǎn)換多為主調(diào)與其上方五度宮音系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換。

        為便于之后大家理解筆者闡述過(guò)程中所涉及的樂(lè)理方面的問(wèn)題,現(xiàn)列出樂(lè)音在東西方各自樂(lè)理體系內(nèi)的音名、唱名等叫法上的對(duì)應(yīng)關(guān)系:

        在清晰以上對(duì)應(yīng)關(guān)系之后,我們?cè)賮?lái)繼續(xù)解釋‘單曲體音樂(lè)的調(diào)式關(guān)系多為主調(diào)與其上方五度宮音系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換’的含義,比如某一單曲體曲藝音樂(lè)主調(diào)為C宮調(diào)式,那么它的上方五度調(diào)式即為G宮調(diào)式(即我們理解的do—sol或1—5的關(guān)系);就好像主調(diào)為D宮調(diào)式的單曲體音樂(lè)上方五度為A宮調(diào)式;再來(lái)個(gè)稍復(fù)雜一點(diǎn)的調(diào)式轉(zhuǎn)換,如某單曲體音樂(lè)主調(diào)為G徵,那么它的上方五度宮音系統(tǒng)調(diào)式為G宮調(diào)式,這是因?yàn)檎{(diào)式的轉(zhuǎn)換都需在宮音的基礎(chǔ)上換算,G徵調(diào)式的宮音為C,要在C宮的基礎(chǔ)上向上五度才能得出G宮調(diào)式。

        下面我們以北京琴書優(yōu)秀作品《雙婚配》《考神婆》和岔曲作品《贊月》為例:

        北京琴書慣于主調(diào)用徵調(diào)式,由樂(lè)譜知《雙婚配》主調(diào)式為G徵調(diào)式,全曲轉(zhuǎn)調(diào)方式為G宮—G徵—G宮—G徵,為主調(diào)與其上方五度宮音系統(tǒng)的交替轉(zhuǎn)換,未曾出現(xiàn)其他調(diào)式;《考神婆》的主調(diào)式為G徵調(diào)式,全曲轉(zhuǎn)調(diào)方式為G徵—G宮—C宮—G徵,為主調(diào)式與其上五度宮音系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào);而岔曲慣用的主調(diào)為加變徵(徵下方小二度)的宮調(diào),著名岔曲作品《贊月》主調(diào)式為加變徵(升F)的C宮調(diào)式,《贊月》全曲轉(zhuǎn)調(diào)方式為G宮—C宮—加變徵C宮—G宮—加變徵C宮,依舊是主調(diào)與上方五度宮調(diào)系統(tǒng)的交替轉(zhuǎn)換??梢妴吻w曲藝音樂(lè)的轉(zhuǎn)調(diào)并非曲藝創(chuàng)作者的隨意創(chuàng)造,而是有理可依,筆者推測(cè),這可能與中國(guó)由來(lái)已久的五度相生理論有關(guān),曾侯乙編鐘的各音排列便是以C音分別連續(xù)向上向下五度找到其他樂(lè)音音高;況且從樂(lè)理角度來(lái)講,與一個(gè)調(diào)式關(guān)系最近的調(diào),即近關(guān)系調(diào)就是這個(gè)音分別向上和向下五度的兩個(gè)調(diào),即C宮調(diào)式的近關(guān)系調(diào)為其向上五度的G宮調(diào)和向下五度的F宮調(diào)(也就是西方樂(lè)理上所說(shuō)的相差一個(gè)調(diào)號(hào)的調(diào)),這也許就是曲藝創(chuàng)作者在單曲體曲藝作品旋律創(chuàng)作過(guò)程中為什么要選則上方五度宮調(diào)系統(tǒng)的原因吧。

        其次,單曲體曲藝音樂(lè)轉(zhuǎn)調(diào)多發(fā)生在前奏、間奏及小過(guò)門之中或者由間奏及小過(guò)門作為前后不同調(diào)式的分界線。

        如《雙婚配》中,第一次的G宮調(diào)轉(zhuǎn)G徵調(diào)在前奏處,再轉(zhuǎn)至G宮調(diào)在第一個(gè)間奏處,G宮調(diào)再轉(zhuǎn)回G徵調(diào)在第二個(gè)間奏處,其后G徵調(diào)式一直至結(jié)束;《考神婆》全曲一氣呵成沒(méi)有間奏,只有句與句之間的一小節(jié)短暫的小過(guò)門,所以它的每一處轉(zhuǎn)調(diào)皆在四句體基本格式之間的一小節(jié)過(guò)門處;又如《贊月》中,起始調(diào)為G宮調(diào)式,第一次轉(zhuǎn)調(diào)至C宮調(diào)發(fā)生在第一個(gè)小間奏之后,第二個(gè)間奏之后是加變徵的C宮調(diào)式,第三個(gè)間奏之后又轉(zhuǎn)回G宮調(diào)式,第四個(gè)間奏結(jié)束又轉(zhuǎn)到加變徵的C宮調(diào)式直至結(jié)束。

        由此可見,單曲體曲藝音樂(lè)的轉(zhuǎn)調(diào)該在何處發(fā)生不是凌亂無(wú)規(guī)律,不是曲藝創(chuàng)作者的天馬行空,而是有構(gòu)思,有安排而為之?!峨p婚配》的間奏多取自當(dāng)時(shí)的時(shí)令小調(diào),其目的是為取悅觀眾,增強(qiáng)旋律的豐富性,也是給觀眾思索品味的時(shí)間,給演員以休息的時(shí)間;《贊月》的轉(zhuǎn)調(diào)之處皆在間奏之后,且每個(gè)小間奏都是前奏的部分片段,既讓觀眾體會(huì)到了調(diào)式的豐富性、多樣性,同時(shí)還保持了整體調(diào)式旋律的統(tǒng)一性,真可謂是用心良苦之安排了。

        再次,單曲體曲藝音樂(lè)的調(diào)式多以C宮系統(tǒng)調(diào)式為主且結(jié)尾多回到C宮調(diào)。

        單曲體曲藝音樂(lè)的主調(diào)式多慣于使用C宮系統(tǒng)調(diào)式,《雙婚配》主調(diào)式為G徵調(diào)式,G徵即屬于C宮系統(tǒng);《考神婆》主調(diào)式同樣為G徵調(diào)式;《贊月》主調(diào)式為C宮調(diào)式,可見以上三曲皆屬于C宮系統(tǒng)調(diào),筆者推測(cè)首先是由于早期的曲藝創(chuàng)作者沒(méi)有經(jīng)過(guò)音樂(lè)理論或記譜方面的系統(tǒng)學(xué)習(xí),所以采用C宮系統(tǒng)調(diào)式更便于記錄、識(shí)別及演奏,也便于在傳承之時(shí)讓人明白,特別是在不同樂(lè)器演奏同一曲譜時(shí),C宮調(diào)式更便于讓演唱及伴奏者清晰音域和音高,達(dá)到更易統(tǒng)一的效果;其次筆者認(rèn)為C調(diào)于人聲演唱而言,音域較適中且給人平穩(wěn)之感,與其他大調(diào)系統(tǒng)相比可能更具淳樸、自然的氣質(zhì),易于為觀眾接受且喜愛。另外,《雙婚配》《考神婆》《贊月》的結(jié)束要么落在C宮調(diào)式,要么落在G徵調(diào)式,皆屬于C宮系統(tǒng)調(diào)式,大抵是因?yàn)榻Y(jié)尾一般多回歸C調(diào),可以為給人以圓滿、結(jié)束之感,在有些單曲體曲藝音樂(lè)甚至不僅限于單曲體曲藝音樂(lè),還有眾多其他曲藝音樂(lè)作品之中,演唱樂(lè)段的結(jié)尾沒(méi)有落在主調(diào)式的主音上,這種現(xiàn)象是因?yàn)檠莩戤呏?,還有一段伴奏作為全曲收尾,是把給觀眾結(jié)束感的任務(wù)交給伴奏來(lái)完成,這種情況也依舊不少。

        毫無(wú)疑問(wèn),曲藝藝術(shù)作為歷史最悠久的藝術(shù)種類之一,之所以能傳承至今日,就是靠著這些經(jīng)典的經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的曲藝作品,關(guān)于曲藝音樂(lè)的調(diào)式及轉(zhuǎn)調(diào)規(guī)律的研究,本文還存在著諸多透過(guò)現(xiàn)象的揣測(cè),有些問(wèn)題也還尚未找到可靠的資料,不嚴(yán)謹(jǐn)之處還請(qǐng)見諒,未來(lái)會(huì)針對(duì)更多類型的曲藝音樂(lè)的調(diào)式及轉(zhuǎn)調(diào)去進(jìn)行深入研究,為之后的曲藝創(chuàng)作者們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中提取諸多優(yōu)秀曲藝作品之中的精華部分,并提供一些可供參考的思路,唯有當(dāng)今的曲藝工作者們保持住先輩創(chuàng)作者們的創(chuàng)作初心,秉持著創(chuàng)作精品的原則,才能使曲藝藝術(shù)不至于在我們這一代的手中更加的暗淡下去,為曲藝藝術(shù)千百年來(lái)的傳承真正的貢獻(xiàn)自己的一份微薄之力。

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