程裕燈

摘 要：陳淳是中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)史上承前啟后的一代宗師，開(kāi)創(chuàng)了簡(jiǎn)率、靈活、雋秀、雅逸的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。本文試從其書(shū)法、師承關(guān)系以及自身性格三大因素的影響對(duì)其大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的形成進(jìn)行論述，以期對(duì)筆者自身花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作及教學(xué)有所裨益。

關(guān)鍵詞：風(fēng)格;草書(shū);師承關(guān)系;人格因素

在中國(guó)繪畫(huà)史上，明代花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了宋元以來(lái)水墨表現(xiàn)的技法傳統(tǒng)。至明中葉，吳門(mén)花鳥(niǎo)畫(huà)派興起，沈周以“勾花點(diǎn)葉”與“沒(méi)骨點(diǎn)染”的技法作水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，突破了前人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的程式化語(yǔ)言，進(jìn)一步拓展了文人水墨花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨表現(xiàn)。陳淳是自沈周之后吳門(mén)畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)家最為出色者之一，盡管他早年師法文征明，但中年以后受沈周影響更深。陳淳將其狂放的草書(shū)筆調(diào)與精微的水墨表現(xiàn)融為一體，開(kāi)創(chuàng)了簡(jiǎn)率、靈活、雋秀、雅逸的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。

1 晚年草書(shū)對(duì)其大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

從陳淳傳世書(shū)法作品中可以看出其書(shū)法師承關(guān)系，早期的書(shū)體以行、楷書(shū)為主，書(shū)風(fēng)受文徵明的影響最大;點(diǎn)畫(huà)精到，溫文爾雅，頗具文人的書(shū)卷氣息，這也與他早期繪畫(huà)工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格一致。在他人生的中晚年，由于家庭的變故與自身的挫折及身體上的病痛，他性情大變，在書(shū)法創(chuàng)作上轉(zhuǎn)為以草書(shū)為主。因其放蕩不羈的個(gè)性使然，其草書(shū)線條奔放、筆法灑脫，于遒勁之中透出一股靈秀之氣。他這一時(shí)期的草書(shū)風(fēng)格主要受祝允明的草書(shū)影響。祝允明是明代著名書(shū)法家，書(shū)法以狂草成就最高，這可以通過(guò)比較二位書(shū)寫(xiě)的同一內(nèi)容的草書(shū)作品（杜甫秋興詩(shī)）便可獲得相應(yīng)的佐證。

陳淳晚年草書(shū)風(fēng)格趨向成熟，以草書(shū)的筆法融入其花鳥(niǎo)畫(huà)。這一時(shí)期的作品主要以水墨為主，筆墨日趨奔放、靈動(dòng)，花卉竹石等造型簡(jiǎn)括，擺脫了客觀物象的束縛，強(qiáng)調(diào)了用筆時(shí)的速度和節(jié)奏感。從其所作的《墨花釣艇圖》卷來(lái)看，花木折枝，筆意草草，雖形態(tài)簡(jiǎn)括，卻風(fēng)神奕奕。誠(chéng)然，草書(shū)的介入對(duì)其花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意風(fēng)格的形成起到了至關(guān)重要的作用。

2 繪畫(huà)上的師承關(guān)系對(duì)其大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

在中國(guó)繪畫(huà)史上，任何一位大家的繪畫(huà)獨(dú)特風(fēng)格的形成與演變，都與其對(duì)傳統(tǒng)及前輩師長(zhǎng)的借鑒和學(xué)習(xí)是分不開(kāi)的，這就是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)中特別強(qiáng)調(diào)的師承關(guān)系。那么，對(duì)中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展有著承前啟后作用的陳淳也不例外。

明代文人畫(huà)思想的進(jìn)一步發(fā)展，引導(dǎo)了這一時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)家的藝術(shù)實(shí)踐?！懊髑捌诹至嫉乃珜?xiě)意花鳥(niǎo)，到沈周等人手中得到繼續(xù)發(fā)展。沈周曾專(zhuān)門(mén)借鑒南宋末禪僧畫(huà)家牧溪的水墨雜畫(huà)卷，也運(yùn)用水墨技法描繪花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，信筆點(diǎn)染，情意已足?！泵鞔尼缑鞯膶?xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)以蘭竹成就最高，其蘭竹主要師法宋元及與其同時(shí)代的恩師沈石田，同時(shí)將其行書(shū)、草書(shū)筆法用以寫(xiě)蘭竹，筆意縱橫、神韻滿(mǎn)卷，開(kāi)創(chuàng)出其蒼潤(rùn)淡泊，松秀雅逸的花鳥(niǎo)風(fēng)格。這可從其代表作《蘭竹圖》中可見(jiàn)一斑。

以沈周、文徵明為代表的，以吳地蘇州為活動(dòng)中心的花鳥(niǎo)畫(huà)家們繼承了宋元以來(lái)文人畫(huà)的水墨表現(xiàn)風(fēng)格，將書(shū)法用筆融入寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，形成詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合、水墨淡雅的、追求詩(shī)境的、具有其典型地域特點(diǎn)的風(fēng)格流派——吳門(mén)畫(huà)派。

誠(chéng)然，陳淳的花鳥(niǎo)畫(huà)便是在吳門(mén)畫(huà)派的滋養(yǎng)下成長(zhǎng)起來(lái)的。早期花鳥(niǎo)畫(huà)師文徵明，主要以行、楷書(shū)筆法入畫(huà)，用筆偏于工整秀麗一脈。陳淳50歲后草書(shū)成熟，遂由以行書(shū)筆意的抒發(fā)，轉(zhuǎn)向激烈奔放的大草筆意的宣泄。盡管藝術(shù)表現(xiàn)手法及風(fēng)格有了很大的改變，但仍能從其灑脫靈動(dòng)、水墨酣暢、筆簡(jiǎn)意具的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)中窺見(jiàn)其早期師承的痕跡。

3 自身的人格因素對(duì)其大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

一個(gè)成熟畫(huà)家的獨(dú)特藝術(shù)魅力的體現(xiàn)，除了繪畫(huà)理念、技巧、師承關(guān)系外，還應(yīng)體現(xiàn)在他自身的人格上?？v觀陳淳一生，我們不難發(fā)現(xiàn)，他的個(gè)性氣質(zhì)及其全部的人生際遇對(duì)他的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)語(yǔ)言的形成有著極大的推動(dòng)作用。早年陳淳家境較好，受過(guò)較好且全面的詩(shī)書(shū)畫(huà)教育，常與吳地的文人士子們一起游歷、唱和，養(yǎng)成了一種放任不羈，追求自由與灑脫的個(gè)性。在他35歲時(shí)，一場(chǎng)突如其來(lái)的家庭變故——父親的去世，改變了他的生活。失去親人的痛楚頓使他情緒趨于消沉，人生態(tài)度也發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。他進(jìn)而崇尚魏晉玄學(xué)，沉溺于詩(shī)文酒會(huì)之中，放逐于山林湖畔之間。這使他養(yǎng)成了淡泊名利、安貧樂(lè)道的精神品質(zhì)，正如其在詩(shī)中所描述的那樣：“平生自有山林寄，富貴功名非我事，竹杖和芒鞋，隨吾處處埋”。陳淳放任不羈的性格和恬適的人生態(tài)度及其出世的處世方式也對(duì)他的藝術(shù)成就和繪畫(huà)思想觀念的形成起到了推動(dòng)作用。陳淳放任不羈的個(gè)性使其打破了明代以邊景昭、呂紀(jì)為代表的工整妍麗的院體花鳥(niǎo)畫(huà)技法傳統(tǒng)，成為明中葉以水墨寫(xiě)意技法為代表的花鳥(niǎo)畫(huà)大家。他將自由灑脫的藝術(shù)個(gè)性與狂放的草書(shū)筆法相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了一種勾花點(diǎn)葉、水墨酣暢、筆簡(jiǎn)意具、清新俊雅、狂放恣意的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。王穉登針對(duì)陳淳這類(lèi)畫(huà)作論道：“尤妙寫(xiě)生，一花半葉，淡墨欹豪，而疏斜歷亂，偏其反而，咄咄逼真，傾動(dòng)群類(lèi)。若夫翠辨紅尋，葩分蕊析，此俗工之下技，非可以語(yǔ)高流之逸足也。”直接道出陳淳寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的灑脫與率性的特點(diǎn)。

可見(jiàn)，草書(shū)的注入、對(duì)前輩畫(huà)風(fēng)的師承以及自身人格是陳淳大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格進(jìn)程中的三個(gè)重要的內(nèi)外因素，推進(jìn)了陳淳大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的最終形成。