陳修琴

【摘 要】歌劇《原野》是一部運(yùn)用西方現(xiàn)代手法創(chuàng)作的東方歌劇，這是一部表現(xiàn)愛恨情仇的民族大劇，其中歌劇選段《啊，我的虎子哥》獨(dú)特的音樂風(fēng)格跟高難度的演唱技巧，使得《原野》這部歌劇具有劃時代的意義。

【關(guān)鍵詞】《原野》《啊，我的虎子哥》;音樂風(fēng)格;演唱技巧

中圖分類號：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0048-01

《原野》這部歌劇是萬方根據(jù)父親曹禺所寫的話劇改編而成，原著側(cè)重于故事情節(jié)的展現(xiàn)，但萬方以歌劇的形式呈現(xiàn)出不一樣的《原野》，使其更具有戲劇性色彩，并發(fā)揮出歌劇的特色，但在總的精神上卻更加忠于原著。《原野》這部歌劇的成功，離不開好的劇本，當(dāng)然還有其中的作曲，這部歌劇是由著名的曲作家金湘作曲，金湘先生的偉大創(chuàng)作，寫出了人類的共同情感，寫出了對生命的渴望以及人們對美好生活的向往，讓《原野》這部歌劇更富有了生命，它是民族的，更是世界的。

一、劇情簡介

《原野》這部歌劇主要講述的是主人公仇虎的親爹與親妹妹慘遭焦閻王殺害，自己也被冤入獄苦苦受了八年的牢獄之苦，逃出大牢的他，帶著滿滿復(fù)仇的決心找焦閻王復(fù)仇之時，卻從白傻子口中得知焦閻王已死，更得知自己青梅竹馬的戀人金子竟成了仇人之子焦大星的媳婦。仇虎與金子久別重逢，他們炙熱的愛情使得彼此又重新拾起對生活的希望，但也加劇了仇虎復(fù)仇的決心。在仇虎百般痛苦的掙扎后，終于還是用匕首刺死了焦大星，并跟金子一起逃離焦家奔向新生活，但瞎子焦母為除后患給自己的兒子報仇，卻誤殺了自己唯一的孫子小黑子，仗著家世，焦母聯(lián)系偵緝隊(duì)抓人，將躲進(jìn)樹林里的仇虎與金子團(tuán)團(tuán)包圍，最終不愿再入獄的仇虎將愛與希望交給了金子，將匕首刺向了自己的胸膛……

二、歌劇選段詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的音樂風(fēng)格

《啊，我的虎子哥》是《原野》第二幕中女主人公金子所唱的詠嘆調(diào)，第二幕表現(xiàn)倆人重逢后在一起共度十日的甜蜜，是金子向仇虎的深切表白，因?yàn)槌鸹⒌拇忠叭菒懒私鹱?，并要求仇虎離開，仇虎也因此賭氣要走，金子終于繃不住自己內(nèi)心的情感，她將壓抑了八年的情感終于在這一刻得到了釋懷，所以《啊，我的虎子哥》這首詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格是跌宕起伏、飽含深情的，該選段采用了明朗的降G大調(diào)，使得音樂情緒猶如滔滔江水奔騰，一浪高過一浪，且作曲家采用了變化再現(xiàn)的單二部曲式，A段與B段的鮮明對比，讓我們既感受了女主人公對仇虎的深深愛意，以及纏綿、柔美的一面，又從中體會到了在當(dāng)時的封建社會下，金子身上所獨(dú)有的不屈、倔強(qiáng)與勇敢。

三、詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的演唱技巧及難點(diǎn)處理

《啊，我的虎子哥》這首作品是金子情感宣泄的一部力作。她渴望自由，渴望重生，而仇虎給予她理想中的美好世界，所以在演繹過程中，首先要了解金子的內(nèi)心活動，要知道我們在唱什么，表達(dá)什么，其次要特別熟悉譜例，作品開頭一共有7小節(jié)的休止，第二小節(jié)第一個音就落在高音G上，中間沒有任何的過渡，音量控制為p，所以演唱者首先要做到的是要將身體整個放松，不要僵硬，想著音樂情境，讓口鼻微張開，充分吸飽氣，要能讓我們的主呼吸系統(tǒng)即喉頭、氣管、肺部完全張開，切記喉頭一定要吸開，不要用力過猛，在唱第一個字頭“啊”的時候，聲源本身要出聲，氣管都要有動作，讓氣管的氣能流動起來，高抬自己的軟腭，也就是我們平常說的打哈欠的那個高位置，直接在高音G上立穩(wěn)唱出“啊”來，總的來說在技術(shù)方面，做好基本的三點(diǎn)，一要身體放松;二要喉頭、氣管、肺部吸飽氣張開;三要抓住高位置。音準(zhǔn)定是要十分準(zhǔn)確，讓高音弱化處理最好的方式就是一定要吸飽氣，讓氣息帶動著聲音去流動，那樣的聲音出來的才是飽滿的、圓潤的、立體的。這是這部作品開頭的第一個難點(diǎn)處理。

第二個難點(diǎn)處理在第11小節(jié)，音量控制為f，高音落在小字二組的降B上，演唱者在唱“我又活了，我又活了活了，這活著的滋味啊，什么也不能比”的時候，要知道這是全曲的高潮所在，這一句的第一個“我”就在高音降B上，且又自由延長音記號，所以同樣要做到上述基本三點(diǎn)要求，除此之外，一定掌握聲音力度跟本身的音高位置相匹配。所以要把握這個力度，一是要看這個音的音高位置在哪;二是在自己充分做好歌唱準(zhǔn)備的同時，知道自己要使多大勁才能將這個音唱得圓潤漂亮，當(dāng)然這離不開自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，要知道這個力度是在氣息吸飽時，聲音剛剛好穿過氣息的那個力度，所以我們要反復(fù)演練這句難點(diǎn)，找到最好、最舒服的狀態(tài)。唱完這一句，力度從f過渡到p，這時金子的情緒漸漸平靜，所以聲音要輕柔，但要集中，不能分散，要學(xué)會控制自己的氣息，整首樂曲強(qiáng)弱的對比，聲音收放自如、干凈利落，高音爆發(fā)要有穿透力，而不是使蠻力，否則自己唱的不舒服，聽眾也會聽的不舒服。

綜上所述，筆者作為一名專業(yè)的聲樂演唱者，要多接觸我們民族的歌劇，不僅要探究如果演繹好每部作品的角色，更要了解其歷史、創(chuàng)作背景等方面，才能進(jìn)行更精準(zhǔn)的二度創(chuàng)作。