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        關(guān)于人物類展覽館陳展現(xiàn)狀與發(fā)展前瞻的思考

        2019-09-17 07:58:00王杰
        青年文學(xué)家 2019年21期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)化

        摘 ?要:近年來,隨著人物類展覽館的迅速發(fā)展,各類陳設(shè)理念和方法逐漸融入其中,這里以烏魯木齊烈士事跡陳列館為例,要做好人物類展覽館陳展工作,必須在內(nèi)容研究中下工作,在陳展手段上做文章,以此達(dá)到強(qiáng)化展陳效果的目的。

        關(guān)鍵詞:人物類展覽館;普世性:快速記憶:藝術(shù)化

        作者簡介:王杰(1993.1-),男,現(xiàn)工作于烏魯木齊市烈士陵園。

        [中圖分類號]:G26 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A

        [文章編號]:1002-2139(2019)-21--01

        一、人物類展覽館與博物館同而不同

        人物類展覽館屬于博物館卻又不同于博物館,從廣義上講,展覽館與博物館共同具備收藏、研究、展示和宣傳的功能,但二者陳展主題的設(shè)計、展示手段的使用及展陳內(nèi)容的政治性、側(cè)重點等大相徑庭。博物館是指涵蓋社會和生活全貌的文物陳列機(jī)構(gòu),注重為公眾提供各類精神文化知識。而人物展覽館則是通過對偉人、英烈、楷模等仁人志士及時代背景進(jìn)行研究,維護(hù)和塑造社會主旋律文化。

        二、烏魯木齊烈士事跡陳列館現(xiàn)狀及需注意的問題

        (一)烏魯木齊烈士事跡陳列館現(xiàn)狀

        因各地展覽館的建設(shè)時間、投入經(jīng)費、占地面積等因素,故在展陳效果和社會反響方面存在較大差異,大部分存在陳展模式陳舊、科技元素缺乏、互動性體驗不足等差距。這里以烏魯木齊烈士事跡陳列館為例,該館始建于2008年,建筑面積4692平方米,以《天山豐碑》為主題,分7個部分,采用“編年體結(jié)構(gòu)”和“專題形式”疊加展示了158位烈士和英模的光輝事跡及新疆革命、建設(shè)、改革時期的相關(guān)歷史。

        (二)烏魯木齊烈士事跡陳列館需要注意的問題

        該館于2013年對外開放,距今時間跨度較長,故陳展模式與同一時期多數(shù)人物類展覽館相似。為彌補部分實物不足問題,共設(shè)置22處多媒體和造景展項,以繪畫、雕塑、幻影成像、仿真人物等藝術(shù)手段展現(xiàn)人物形象、還原歷史情境、豐富陳展內(nèi)容。但館際交流還處于初涉階段,網(wǎng)絡(luò)展示有待嘗試,巡回展覽存在地域局限,存在自助、互動等輔助展項缺乏的短板。

        (三)新時期,人物類展覽館發(fā)展趨勢

        新時期人物類展覽館對于展陳設(shè)計必須集選題、公眾需求、互動性、自主設(shè)備、宣傳效果等等進(jìn)行通盤考慮??傮w上講,發(fā)展趨勢已由過去的內(nèi)容的設(shè)計升華為藝術(shù)化;由過去內(nèi)容展示全面易懂深化至公眾對展示內(nèi)容的快速記憶;將原有的社會教育拓寬至文化課程的研究、開發(fā)。

        三、對于人物類陳展館未來發(fā)展的初探

        近年來,隨著人物類展覽館的迅速發(fā)展,各類陳設(shè)理念和方法逐漸融入其中,展陳的受眾面逐漸拓寬,種種原因和趨勢促使展覽必須改變原有的風(fēng)格。

        (一)提高展陳的“普世性”,讓觀者能夠快速記憶

        展覽內(nèi)容的表現(xiàn)形式有很多風(fēng)格,如何讓觀眾愿意看、看的懂、記得住才是關(guān)鍵所在。在過去的多數(shù)展陳中,都是以教科書式的敘述手段陳展,受眾面傾向于知悉這段歷史的人群,很難觸發(fā)學(xué)生、農(nóng)民、工人等階層的興趣。

        因此,未來的展陳必須面對不同文化背景的觀眾,以不同的解讀模式進(jìn)行設(shè)計,最終達(dá)到各層面觀眾能夠?qū)で蟮酵粌r值觀的目的。展陳布設(shè)伊始,必須要對大綱進(jìn)行價值定位,應(yīng)采用“物品導(dǎo)向展示”、“信息導(dǎo)向展示”及科技手段融合的方法,運用“平民視角”去布設(shè)。以《天山豐碑》陳展為例,如該展覽實物展項均為獨立展柜,若使用腰柜、墻柜等將展出物件融入進(jìn)相關(guān)文字內(nèi)容中不僅能夠加深理解還能節(jié)省空間。再如該展設(shè)有22處多媒體和造景展項,雖內(nèi)容豐富但大多與陳展內(nèi)容結(jié)合度不高,因此未能發(fā)揮最大展示效果。故只有在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上,用最精簡、連貫、易懂的內(nèi)容配以完全融合在一起的各類展示手段,才能讓觀者最大限度的記住展陳內(nèi)容,形成快速記憶和價值觀的共鳴。

        (二)擺脫展陳的“局限性”,將展陳內(nèi)容“藝術(shù)化”

        除更新展陳手法、設(shè)計理念、科技手段等舉措外,未來展陳的重中之重則是將展示內(nèi)容“藝術(shù)化”。人物類題材的展覽館與博物館不同,旨在弘揚、傳承一種精神、一種力量,所以將內(nèi)容“藝術(shù)化”是至關(guān)重要的。而“藝術(shù)化”的手段有兩種,一是將陳展內(nèi)容所衍生的精神寄托在某種藝術(shù)形勢上,通過屬于藝術(shù)形勢范疇的方法去表現(xiàn),更容易讓受眾者接受。二是將展陳內(nèi)容及折射含義進(jìn)行分門別類,研究各類內(nèi)容的適應(yīng)群體,將每類內(nèi)容及折射精神對應(yīng)相適應(yīng)的群體進(jìn)行文化課程的開發(fā)、研究和制作。如龍華烈士紀(jì)念館以現(xiàn)代舞美的形式,展示烈士的光輝事跡和革命精神。再如南京雨花臺史詩話劇《雨花臺》,該劇借鑒西方古典主義戲劇的“三一律”結(jié)構(gòu),將展陳內(nèi)容“藝術(shù)化”,增強(qiáng)文化普世性,讓觀者愿意看、想去看、能記住、能傳承。

        (三)擺脫講解員的“尷尬”,讓展陳“紐帶”全速運轉(zhuǎn)

        人物類紀(jì)念館展陳所表達(dá)的主旨和精神力量僅憑觀眾自行參觀是不夠的,講解員則成為觀眾和展陳內(nèi)容的橋梁紐帶。但很多講解員都會遇到無法躲避的“尷尬”,一方面來源于展陳本身,如展陳路線設(shè)計過于迂回、物品導(dǎo)向展示和多媒體的使用與展陳結(jié)合度不高等,造成觀眾在講解還未過半時就已人去樓空。另一方面源于講解員自身,只是通過死記硬背的知識點支撐著整個講解,不能抓住觀眾內(nèi)心的興趣點,導(dǎo)致自身講解的尷尬。

        想要發(fā)揮講解員的“紐帶”作用,首先要讓講解員參與展陳布設(shè)工作,加深其對整體性展陳脈絡(luò)的記憶和思考,通過設(shè)計懸念,情境在現(xiàn),引經(jīng)據(jù)典等等,用故事和細(xì)節(jié)去打動觀眾。

        在信息化、價值多元化的新時代中,人物展覽館存在著諸多挑戰(zhàn)。雖說研究無領(lǐng)域,宣傳有禁區(qū),但并不意味著死板、循規(guī)蹈矩的展陳模式就是最好的宣傳方法,我們要立足嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上與時俱進(jìn),建立說服力、感染力強(qiáng)的展陳,讓觀眾從中獲得值得追求的崇高理想與信念。

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