袁宇豪 尹建國

摘 要：中國工筆人物畫歷史悠久，是中國繪畫的寶貴財富，并且具有獨特的裝飾性特點。隨著時代的變遷、西方美術的影響與繪畫工具材料的進一步發(fā)展，當代的工筆人物畫在構圖、設色、線條、圖案、肌理等方面都顯示出了明顯的獨特的裝飾性特點。

關鍵詞：當代;工筆人物畫;裝飾性

當代工筆人物畫在繼承傳統(tǒng)人物畫的基礎上，帶有更多的時代印記和現(xiàn)代色彩。裝飾性自古有之，而在當代工筆人物畫中裝飾性往往能夠為畫面營造出強烈的趣味和新奇的審美。裝飾性的表現(xiàn)具體可從畫面的構圖、設色、線條、圖案和肌理上感受到。

一、構圖的裝飾性

構圖，稱作布局，亦稱作章法。東晉顧愷之在畫評中稱之為“置陳布勢”;南齊謝赫在“六法”中稱之“經(jīng)營位置”，構圖就是一張畫的整體構成形式，但是中國畫的構圖不是物象的簡單組合，也不是客觀事物的再現(xiàn)，而是通過精心的選擇、取舍，先立意，后章法，講究外與內、形與意的統(tǒng)一。構圖是繪畫過程中的第一步驟，并且是中國繪畫過程中的重要步驟之一。因此，在繪畫的過程中，畫家首先需要先立意，思考畫面的布局位置。

清代革新派畫家石濤說“筆墨當隨時代”，強調畫家應該注重描繪當下，技法和思想應該有所創(chuàng)新。而當代工筆人物畫家們立足于中國傳統(tǒng)繪畫的章法布局，結合了西方藝術的構圖方式，在時代的背景下對各種繪畫展開了自主性的探索，并且產(chǎn)生了新的構圖方式，這種構圖方式不同于傳統(tǒng)的構圖方式講求留白的裝飾趣味，而是以實、滿的裝飾性為主要特點，并且在飽滿的構圖中感受虛實的微妙的變化。

工筆人物畫家李乃蔚的作品《紅蓮》，畫出兩位少女在漢江平原的萬里荷塘撐船與采蓮的場景。整幅畫的構圖十分飽滿，不拘泥于傳統(tǒng)工筆人物畫強調留白的裝飾性趣味，并且該畫的人物都是按照真人一比一的比例創(chuàng)作的。畫面極其注重“近大遠小”透視觀念，最前方的人物、荷花和荷葉刻畫較為細致，而遠處荷葉采取了虛化手法，增強了畫面空間效果。畫面中的人物一站一坐，一靜一動，生動地表現(xiàn)出了江南女子的溫婉動人與內斂含蓄。寫實派畫家何家英的作品《秋冥》，畫家生動地繪畫出了一位蜷縮著的冥想少女，該畫主要采用的是西方的拱形構圖方式，整幅畫面豐富而飽滿，人物和背景的布局組成了一個倒三角構圖，并且畫面中繪有的零零散散的枝葉拉開了畫面前后的空間距離，整幅畫給人一種安靜又平和的氛圍。

古人講究意在筆先，下筆前根據(jù)立意想好構圖，然后一氣呵成完成布局，但工筆人物畫的實、滿特征更需要重視構圖，只有這樣才能在整體的微妙中展現(xiàn)出裝飾性。

二、設色的裝飾性

設色屬于中國工筆人物畫重要組成部分，在繪畫的過程中，設色是運用色彩的視覺效果，來表達物象的變化和韻味。謝赫“六法”中有“隨類賦彩”的說法，而工筆人物畫的顏色是相對單純的，通常再融合畫家對于顏色個人感受。中國工筆人物畫家較少考慮外在因素的影響，而是根據(jù)畫家本心以及畫面效果的需求，營造出畫家們所追求的和諧的意境與裝飾情趣。

由于時代的變革、美術顏料工具的創(chuàng)新和西方美術的影響，當代工筆人物畫的設色不再拘泥于傳統(tǒng)的設色講究層層賦色和色彩濃厚，色彩相對清新淡雅，色調統(tǒng)一，通過不同明暗、純度、大小的色塊調節(jié)畫面節(jié)奏感，并且突出了畫面的視覺感染力。例如當代工筆人物畫家莊道靜的作品《潮·美甲》，描繪了少女美甲的場景，整幅畫面的顏色以藍色和紫色為主要的基調，并且運用了不同明度和純度的藍色與紫色，再點綴一些白色作為裝飾色塊，通過這些不同大小不同深淺的色塊使得畫面富有變化，加強了畫面的節(jié)奏與韻律。而少女的造型也進行了相對的變形與夸張，并且不同的物體都點綴了不同顏色、不同純度的裝飾性花紋，增強了畫面的視覺效果與時代感。

當代畫家常常通過增強對背景與人物設色的視覺感，很好地呈現(xiàn)出畫面的裝飾性趣味和美學價值。

三、線條的裝飾性

線條是工筆人物畫重要的造型語言與表現(xiàn)手段。中國工筆人物畫強調以線造型和平涂設色，即通過不同曲直剛柔的線條來描繪物象，來追求繪畫裝飾趣味，并且線條的繁與簡、輕與重的對比使得畫面擁有節(jié)奏與韻律。古有“曹衣出水”與“吳帶當風”的說法，由此看來，線條具備獨特的感染力。

伴隨時代的進步和發(fā)展，西方素描的傳入和美術材料的創(chuàng)新，當代工筆人物畫的線條不拘泥于傳統(tǒng)線條強調程式化和“不求形似”，它強調線條的多樣性和變化性。例如，當代工筆人物畫家張見強調用靈活且融洽的線條來描繪物象，并且以線造面，以此增加畫面的視覺效果和感染力。他的《置于風景前的肖像》極大地表現(xiàn)了這一特點，畫面中的線條靈活生動、跌宕起伏，且富有變化和多樣性。畫面中稠密的卷發(fā)和棕櫚葉的用線極其靈動，且富有活力，然而人物和衣服的輪廓的線條相對之下則顯得若有若無，增強了畫面的表現(xiàn)力和感染力。畫家通過用這些不規(guī)則、繁密、細微、明顯的線條來組成不同的塊面。畫面中線條的虛和實、輕和重、繁和簡之間的變換，突出了畫面視覺沖擊力。畫家靈活地將兩個空間的事物組成在一起，使得畫面具有別樣生動的美。當代工筆女畫家羅寒蕾的線條精湛細致，富有情感。她的線條不再是傳統(tǒng)的線描，而是繼承傳統(tǒng)的精髓再度提煉，具有簡潔明了的裝飾性特點。如她的作品《小胖子》，用極簡的線條把畫中的小倉鼠描繪得活靈活現(xiàn)，她用線條描繪出了對愛寵的柔情，特別是網(wǎng)的部分，線與線的關系處理得十分得當，網(wǎng)格之間的排列整齊又不雷同，使整個畫面的點、線、面與黑、白、灰關系虛實相生，極具裝飾美感。

工筆人物畫要求畫家具備深厚的線描功底，自古以來關于線描的要求和類型也多種多樣，當代畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎上，融合西方的素描與速寫技法，充分顯現(xiàn)出線條的韻律美和裝飾感。

四、圖案的裝飾性

《辭?！穼D案的解釋：“廣義指對某種器物的造型結構、色彩、紋飾進行工藝處理而事先設計的施工方案，制成圖樣，通稱圖案。”狹義則指的是物體表面的裝飾圖案。順應時代的進步，圖案也慢慢地從簡單變得復雜，從粗糙變得精致，從具體變得抽象。

在中國的工筆人物畫中我們經(jīng)?？梢钥匆妶D案的存在，如在人物衣服、物體表面都會或多或少地繪有圖案紋樣，而當代的工筆人物畫家們也經(jīng)常利用各種各樣的圖案來裝飾他們的畫面效果，增強畫面視覺的裝飾美感。例如陳子的“花語系列”，畫面繪畫了五位溫婉含蓄的女孩，并且整幅畫面運用了大量精美的圖案紋路來裝飾畫面，少女的手腕、頭頂和衣服都繪畫了不同的裝飾性圖案來點綴畫面效果，比如花卉、植物、條形圖案，使整幅畫具有較高的視覺美感。當代工筆人物畫家莊道靜的《百合》，描繪了少女與鮮花的場景，整幅畫面繪畫了大量的小巧精致的花卉和枝葉的圖案紋樣，并且人物的衣著也點綴了相應的植物圖案，畫家通過這大小、顏色、紋樣不一的圖案，讓一整幅畫有較高平面性的裝飾美感和視覺感染力。畫家劉金貴的《陪你一起看草原》描繪了草原上的人與馬共處的場景，變形的人物和馬超越了現(xiàn)實的空間，畫家把整個畫面處理得很單純，極為平面。比如畫面中的馬、汽車和傘這樣的平面二維圖加強了畫面的趣味感，但同時又不失三維空間感，真是錯位又富有裝飾性。

圖案本身就帶有強烈的裝飾意味，自古以來工筆人物畫中無論是衣物還是背景，甚至陳設器物上都會有圖案作為裝飾，當代畫家可以增強對圖案的運用以強化畫面的裝飾性，從而獲得特殊的審美趣味。

五、肌理的裝飾性

肌理與色彩、線條等都是繪畫獨特的藝術語言，肌理本身能夠作為構成畫面的主要形式，因為肌理本身就會營造出藝術沖擊力和感召力。隨著美術材料的創(chuàng)新和西方繪畫技法的傳入，當代工筆人物畫家大膽地在不一樣的材料表面上創(chuàng)造各式奇特的肌理與紋樣，來裝飾他們的畫面。

通常來說，肌理語言具有兩種，第一種是 “潛肌理”，即利用材料自身所擁有的獨特的紋理，另一種“顯肌理”，即運用不一樣的顏料與技法相結合形成的肌理。由于不一樣的肌理語言可以營造出不一樣的奇特趣味與視覺美感，當代工筆人物畫家大膽嘗試運用不一樣顏料與工具制作出不一樣奇妙肌理，來營造出需要的效果。例如唐勇力的作品《敦煌之夢·童年的記憶》，利用的是“顯肌理”，整個畫面采用了“脫落法”和“虛染法”，生動地將敦煌壁畫中的斑駁虛幻的肌理效果描繪了出來，將人物和斑駁的背景融為一體，然后利用礦物質顏料的厚重質感，讓畫面有一種神圣莊嚴的氣氛，畫家通過這些奇妙的肌理效果，使整一幅畫具備較高的裝飾性與欣賞性。而現(xiàn)代工筆人物畫家陳子的作品《飛翔的魚》，則是采用了“潛肌理”，該畫的畫紙具有特別的紋理與質感，然后畫家再利用彩墨進行沖撞，讓畫面增添了一番夢幻的風味，使得整幅畫具有特殊的效果。

當代工筆人物畫創(chuàng)作的方式和手法已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的筆墨，既能夠表現(xiàn)出飛白等筆墨特有的肌理質感，結合多種材料也能夠展現(xiàn)出具有厚重感和立體感的肌理效果，這種肌理的組合帶來的裝飾性有其特殊的美感，是傳統(tǒng)繪畫中難以得到的。

六、結語

當代工筆人物畫的裝飾性特點與其對當代工筆人物畫發(fā)展的影響，通過構圖的飽滿、線條的多樣性與變化性、設色的純粹與淡雅、圖案的復雜與精致、肌理變幻與奇特的裝飾性特點進而理解。當代工筆人物畫被賦予現(xiàn)代感的同時，還繼承了傳統(tǒng)的裝飾性趣味，并且融合了外來美術技法，采用新型美術顏料與工具，促使現(xiàn)代工筆人物畫發(fā)展了自身獨有的裝飾性魅力。隨著時代的變遷，當代的工筆人物畫的裝飾性特點還會不斷地發(fā)展和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一個嶄新的面貌，并且發(fā)展到另一個新的高度。

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作者簡介：

袁宇豪，湖南科技大學建筑與藝術設計學院藝術設計專業(yè)研究生。

尹建國，湖南科技大學建筑與藝術設計學院藝術設計專業(yè)教授。