劉怡辰

摘? 要：京劇《貴妃醉酒》是我國京劇曲目中一部十分優(yōu)秀的作品，表現(xiàn)了楊貴妃由得寵到失寵的心理變化與借酒消愁卻又愁更愁的情緒變化。本文針對(duì)《貴妃醉酒》進(jìn)行藝術(shù)解讀，首先分析楊玉環(huán)這一人物角色出場(chǎng)形象，從臺(tái)步體態(tài)語神情進(jìn)行細(xì)致分析;其次對(duì)楊玉環(huán)醉酒這一故事情節(jié)進(jìn)行深入分析，闡述楊貴妃心理變化過程;最后一部分分析京劇《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)與高力士這兩個(gè)鮮明的人物形象，凸顯京劇對(duì)角色的詮釋與解讀特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：貴妃醉酒;藝術(shù);人物形象

[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-23--01

一、出場(chǎng)形象

對(duì)于戲劇表演來說，良好的出場(chǎng)亮相會(huì)給觀眾耳目一新的感覺，能夠?yàn)榻酉聛肀硌蓍_一個(gè)好頭，在戲劇表演中往往安排具備良好表演功底、經(jīng)驗(yàn)豐富的演員首個(gè)亮相，由此可知，出場(chǎng)亮相可能會(huì)對(duì)整個(gè)表演成功與否起到關(guān)鍵作用。通過亮相開場(chǎng)的表演就能夠看出這個(gè)演員是否具備良好的表演功底與表演基礎(chǔ)。在吳江秋先生表演的《貴妃醉酒》中，他就十分別出心裁的對(duì)楊貴妃的出場(chǎng)亮相進(jìn)行研究分析，仔細(xì)琢磨每一個(gè)臺(tái)步，他沒有將表演思維限定在原有的表演框架內(nèi)，而是精心設(shè)計(jì)臺(tái)步，依照楊玉環(huán)所處的地位與當(dāng)時(shí)尊貴的身份，同時(shí)還要考慮楊玉環(huán)所處年齡階段即處于妙齡少女時(shí)期那種特征，設(shè)計(jì)出端莊高雅又不是嬌媚羞澀的步伐。這一步伐走起來基本步態(tài)是走路時(shí)膝蓋肌肉處于緊張狀態(tài)，身體挺直，側(cè)腰稍顯靈活，后腰脊柱處于挺直狀態(tài)，兩腳腳腕放松，走路時(shí)步伐輕快靈活，同時(shí)兩個(gè)肩膀跟隨腳步左右輕微搖擺，目視前方，嘴角掛著一絲笑意，眼神含情脈脈，這樣的神態(tài)與步伐出場(chǎng)給人留下高貴典雅、嬌媚靈動(dòng)的印象，使人印象深刻。在吳先生看來，這樣雍容華貴又傲嬌瀟灑的氣勢(shì)宛如孔雀開屏，飄逸中帶些悠然愉快的神態(tài)。一方面可以表現(xiàn)出深受皇上恩寵的傲嬌得意，另一方面還能體現(xiàn)出尊貴的身份感，不至于浮夸和輕浮。吳先生對(duì)楊玉環(huán)這一開場(chǎng)臺(tái)步與神態(tài)的設(shè)計(jì)，真正抓住楊玉環(huán)這一角色心理，結(jié)合楊玉環(huán)當(dāng)時(shí)所處年齡、身份地位，給人留下深刻印象，塑造出鮮明人物形象。

二、故事情節(jié)曲折復(fù)雜

優(yōu)秀戲劇在表演時(shí)，除了需要在人物角色形象動(dòng)作上進(jìn)行仔細(xì)琢磨外，還要注重戲劇表演的故事情節(jié)設(shè)計(jì)，例如在《貴妃醉酒》京劇表演時(shí)，楊貴妃由最開始的十分得寵時(shí)傲嬌得意到后來感覺失寵時(shí)的驚訝落寞神情，這些情節(jié)與角色神態(tài)的轉(zhuǎn)換都需要?jiǎng)∏榧右詮?qiáng)調(diào)。楊貴妃從高力士口中了解到皇帝去了江妃住處而沒有來自己這里時(shí)，情緒由傲嬌轉(zhuǎn)為驚訝再轉(zhuǎn)為不悅或者落寞，那種擔(dān)心失寵的心情，明白了自己不過是得皇帝的一時(shí)寵愛。楊貴妃原來是多么高貴、多么雍容典雅、內(nèi)心多么傲嬌，可是當(dāng)她知道自己可能已經(jīng)失去心愛男人寵愛之后，那種內(nèi)心痛苦、擔(dān)憂、失望卻又不想表現(xiàn)出來的心理活動(dòng)，就是劇情的精髓之處。在這一情節(jié)的表演上，梅蘭芳先生將其情緒起伏、內(nèi)心波瀾表現(xiàn)恰到好處，為了表達(dá)情緒波動(dòng)感，梅蘭芳先生進(jìn)行舞水袖表演，還通過情緒的微妙變化展現(xiàn)波瀾起伏的情緒。當(dāng)高力士等人意識(shí)到楊玉環(huán)此時(shí)心中苦悶時(shí)均都主動(dòng)向楊玉環(huán)進(jìn)酒，在進(jìn)酒與歡笑聲中更能凸顯楊玉環(huán)心中的落寞，隨后便唱出“這才是酒入愁腸人已醉，平白誆駕為何情！”。楊貴妃為借酒消愁，喝了很多酒，這邊是后面出現(xiàn)的貴妃醉酒，整個(gè)劇情表演銜接順暢、通俗生動(dòng)、完整深刻。

楊玉環(huán)不斷通過喝酒排除苦悶，眾人紛紛勸阻，尤其是裴力士提醒楊玉環(huán)注意身體，楊玉環(huán)心生不滿，更是打罵裴力士，這能夠使觀眾了解到其實(shí)楊玉環(huán)只不過是借酒消愁沒成想 卻是更加苦悶。除此之外楊玉環(huán)在喝醉之后還戲耍高力士，通過摘掉他的帽子來出氣消愁，這一情節(jié)的表演可以使觀眾情緒跟隨楊玉環(huán)的心情轉(zhuǎn)變而發(fā)生變化，體會(huì)到由得寵時(shí)的得意，再到失寵使得借酒消愁卻無法排除苦悶心情的感受，使觀眾跟隨楊玉環(huán)心情而發(fā)生情緒波動(dòng)。通過對(duì)“醉”這一過程的表演展現(xiàn)楊玉環(huán)對(duì)唐玄宗深深的愛。

三、鮮明獨(dú)特的人物形象

我國京劇《貴妃醉酒》具有重要影響力和地位，這一戲劇表演展現(xiàn)的是楊玉環(huán)由得寵到失寵的心情轉(zhuǎn)變。在京劇《貴妃醉酒》劇情里，對(duì)人物角色與形象的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出復(fù)雜多層次的人物形象，不僅展現(xiàn)出楊貴妃傾城的容貌與美妙無比的舞蹈動(dòng)作，還要能夠展現(xiàn)出人物心理的起伏波動(dòng)，體現(xiàn)京劇對(duì)人物形象與心理展現(xiàn)的特點(diǎn)，由于唐玄宗長期寵愛楊貴妃，楊玉環(huán)自然心理瀟灑得意，尊貴傲嬌，但是在唐玄宗去與楊貴妃共同賞花途中改向去江妃住處，此時(shí)楊玉環(huán)久等皇帝不來，后來高力士告知她皇帝去處之后，楊玉環(huán)心理變化與情緒波動(dòng)，這種復(fù)雜心情，這種精心準(zhǔn)備卻等來一場(chǎng)空的落寞，這種對(duì)得寵的江妃極度嫉妒之情，都貫穿于表演之中。后來?xiàng)钣癍h(huán)在馬嵬坡嘩變時(shí)，勇敢犧牲自己成全皇帝成全大唐江山，可見她對(duì)愛情的堅(jiān)貞與信念，這種為愛放棄一切的大無畏精神感動(dòng)無數(shù)觀眾。

除了楊貴妃的角色深入人心，高力士這一角色也使觀眾留下深刻印象，這一角色性格鮮明。他為了能夠受到黃帝重視，在唐玄宗與楊貴妃面前阿諛奉承，極度諂媚，討好楊玉環(huán)，不惜自降身價(jià)。但其又心胸狹窄、報(bào)復(fù)心極強(qiáng)，始終不忘李白醉酒后讓其脫靴之事，在楊貴妃面前極力說李白壞話，暗示楊貴妃李白作詩嘲笑楊貴妃，借楊貴妃之手阻止李白事業(yè)發(fā)展。在此時(shí)觀眾能夠看到一個(gè)形象與性格特征十分鮮明的高力士，通過觀看京劇，很容易使觀眾與劇情角色產(chǎn)生共鳴，使觀眾心生對(duì)這一角色的討厭，使觀眾印象深刻。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗.《貴妃醉酒》來看梅蘭芳表演藝術(shù)的美學(xué)特征[J]. 金田，2015，（8）：79.

[2]葉小麗. 醉里芙蓉風(fēng)擺柳，誰舞霓裳秀——論《貴妃醉酒》的藝術(shù)特色[J]. 藝苑，2017，（10）：24-25.