王博

摘要：本文闡述了民族民間舞表演中的眼神的含義，對(duì)其重要性進(jìn)行了分析，并以藏族、蒙古族、朝鮮族三個(gè)民族的民間舞為例，對(duì)眼神的運(yùn)用方法進(jìn)行了詳細(xì)闡述。

關(guān)鍵詞：民族民間舞;表演;眼神;重要性

一、舞蹈表演中離不開眼神的運(yùn)用

1.眼神是舞者傳達(dá)內(nèi)心情感的窗口

“眼睛是心靈的窗戶”！"舞者可以通過(guò)眼神傳達(dá)自身內(nèi)心的真實(shí)情感，傳達(dá)舞蹈作品里人物角色內(nèi)心喜、怒、哀、樂(lè)等情感的變化。在舞蹈表演過(guò)程中，眼神在舞者藝術(shù)又細(xì)膩的處理下，再配上流暢適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作、技術(shù)技巧，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出角色欣喜、憤怒、悲傷等舞蹈作品的情感路線。除此之外還能傳達(dá)出舞者本身對(duì)作品的理解，對(duì)該作品深層文化底蘊(yùn)的展現(xiàn)。

人的全身上下“眼睛”是最具有內(nèi)涵、有魅力、有誘惑力的器官，舞者不僅要擁有高超的技術(shù)技巧動(dòng)作，更要有從內(nèi)心深處抒發(fā)的真實(shí)情感。然而這一雙會(huì)動(dòng)的眼睛卻可以包含千言萬(wàn)語(yǔ)，舞者就能利用這活動(dòng)的眼睛、無(wú)聲的眼神來(lái)傳遞作品中人物角色的精神狀態(tài)，完整的展現(xiàn)出舞蹈作品的主題思想。一個(gè)好的舞蹈藝術(shù)家，總是能很好把握住眼神，利用好眼神，把眼神運(yùn)用的合理得當(dāng)、恰到好處，把自身的熱情和作品中感受到的情感內(nèi)容通過(guò)眼神完美的詮釋出來(lái)，使曼妙的舞姿和神韻巧妙的結(jié)合在一起，展現(xiàn)了舞蹈真正的美，散發(fā)出了舞蹈獨(dú)有的魅力。然而一個(gè)出色的舞蹈作品，不僅需要舞臺(tái)、燈光、音響、肢體動(dòng)作組成，更需要眼睛來(lái)傳神，來(lái)傳遞作品靈魂深處的情感。雖然舞蹈演員不能像歌唱演員一樣能直接用語(yǔ)言來(lái)傳情達(dá)意，但是擁有一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛是演員表達(dá)情感的重要手段和重要窗口。

2.眼神是舞者與觀眾交流的重要橋梁

舞蹈是表演演員的肢體動(dòng)作、技術(shù)技巧展示和舞臺(tái)、道具、背景空間、服飾音樂(lè)等高度融合的藝術(shù)，舞者通過(guò)對(duì)舞蹈的理解和肢體語(yǔ)言來(lái)詮釋舞蹈信息的主題。舞者在舞蹈表演中，面部表情從始至終都融入其中，是整個(gè)舞蹈作品表演凝聚美感的焦點(diǎn)，由面部表情及其眼神去增添色彩，完美準(zhǔn)確的去表達(dá)舞蹈所包含的精神內(nèi)涵。如芭蕾舞劇《仙女》是一部由菲莉普·塔格里歐尼創(chuàng)作的浪漫芭蕾舞劇，舞者在表演《仙女》時(shí)眼神和表情都向觀眾訴說(shuō)著一場(chǎng)兩情相悅、惆悵憂傷、錯(cuò)失真愛的愛情故事。每一個(gè)眼神和表情中都在觀眾傳達(dá)作品與自身的心聲，從舞者的眼神中流露著對(duì)幸福擦肩而過(guò)的痛苦與無(wú)奈，現(xiàn)實(shí)與仙境中的殘酷，這舞劇的靈魂都反映在眼睛里，使整個(gè)作品充滿靈氣和仙氣。觀眾常反映的“演員臉上有戲沒戲”其實(shí)就是體現(xiàn)在眼神上，臉上眼里的戲份做足了才能把觀眾全身心都帶入到其中，所以眼神是舞者與觀眾交流的重要橋梁。

二、民族民間舞表演中眼神的重要性

1.眼神是舞蹈的靈魂。眼神是舞蹈的靈魂，眼神中應(yīng)該有戲，應(yīng)會(huì)說(shuō)話。對(duì)于舞者而言，其眼神是否靈動(dòng)，是否能夠表達(dá)出情緒，是決定其舞蹈水平的關(guān)鍵。將眼神應(yīng)用到民族民間舞表演過(guò)程中，利用不同的眼神，完整地詮釋出作品需表達(dá)的情緒，體現(xiàn)出或希望，或堅(jiān)毅，或憤怒，或嫵媚的情感，可使舞蹈的光環(huán)被放大，使舞蹈的靈魂得以體現(xiàn)。

2.有利于體現(xiàn)不同民族的不同特點(diǎn)。不同民族具有不同的民族文化，服飾、飲食、生活習(xí)慣、性格特點(diǎn)等，均有所不同。民族民間舞，是每個(gè)民族的人民，在不斷總結(jié)與積累生活經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程中，用于表達(dá)自己對(duì)生活的觀點(diǎn)以及看法的一種肢體語(yǔ)言。在不同民族的民間舞表演中，必須體現(xiàn)出不同的眼神變化特點(diǎn)，以更加符合民族在文化以及藝術(shù)方面的特點(diǎn)，使觀賞者能夠通過(guò)對(duì)舞者動(dòng)作以及眼神的聯(lián)系，更加近距離地接觸不同的民族，對(duì)于舞蹈觀賞性的提高具有積極意義。

三、舞蹈表演中眼神運(yùn)用的培養(yǎng)

1.提高文化藝術(shù)修養(yǎng)

舞蹈表演中舞者需要運(yùn)用好眼神必須要有扎實(shí)的舞蹈基本功素質(zhì)和豐富的文化底蘊(yùn)。舞蹈是一種高雅的藝術(shù)形式，也是文化連續(xù)性的一種表現(xiàn)，對(duì)舞蹈詮釋的質(zhì)量好壞直接體現(xiàn)了舞者對(duì)文化的了解。因此學(xué)習(xí)一個(gè)舞種的同時(shí)也在學(xué)習(xí)一種文化。例如我們?cè)谡n堂上學(xué)習(xí)蒙族舞蹈時(shí)，就應(yīng)該先去了解、探究蒙古文化，再去體味蒙古族馬背上人民的氣質(zhì)，舞者可以通過(guò)書本上的知識(shí)了解關(guān)于他們的一些生活習(xí)性，關(guān)注由這些生活習(xí)性出發(fā)的與該民族生存意識(shí)相關(guān)的東西，再多了解蒙古族的傳統(tǒng)文化，把每一絲蒙古氣息深入到眼神里。如此，深刻了解并學(xué)習(xí)所要表演的作品的文化背景、風(fēng)土人情文化，才能具有內(nèi)涵深邃的眼神，這樣才能完美展現(xiàn)出舞蹈的藝術(shù)魅力。

2.強(qiáng)化眼神的外在訓(xùn)練

眼神的基本功訓(xùn)練和正確的使用技巧就是舞蹈課堂中必不可少的“要素”之一。只有通過(guò)各種形式的訓(xùn)練，加強(qiáng)對(duì)眼神的使用方法，是演員能運(yùn)用自如恰當(dāng)，這樣才能日益精進(jìn)。運(yùn)用好眼神可以幫助舞者準(zhǔn)確地把握舞蹈中神韻，這就要注重平常舞蹈課上的外在訓(xùn)練。主要方法有：

（1）定眼訓(xùn)練：找空曠的草坪，先抑制眨眼和瞇眼，全神貫注的凝視25-30秒，然后慢慢閉上眼睛;

（2）轉(zhuǎn)眼訓(xùn)練：選擇一個(gè)僻靜的地方，首先要自己的身體放松，心要平靜，兩眼睜開，頭不亂動(dòng)，全身只轉(zhuǎn)動(dòng)眼球，這樣反復(fù)練習(xí)幾次;

（3）掃眼訓(xùn)練：眼睛要像掃把樣，由一點(diǎn)掃到另一點(diǎn)，視線經(jīng)過(guò)的地方的東西都看清楚，眼睛睜到最大，由此反復(fù);

（4）凝神訓(xùn)練：清晨的時(shí)候放松身體，吸足氣后把眼睛睜大，然后慢慢吐氣，眼睛跟著吐氣慢慢閉上。

眼神的運(yùn)用在舞蹈表演中起到了重要的作用。眼神是舞者傳達(dá)內(nèi)心情感的窗口，是舞者與觀眾交流的重要橋梁。眼神的運(yùn)用在舞蹈表演中起到了塑造人物形象、營(yíng)造作品意境、表達(dá)主題思想、引起觀眾共鳴的重要作用。并通過(guò)眼神的外在訓(xùn)練方法來(lái)提高舞者的舞蹈表演水平。這不僅是培養(yǎng)一名優(yōu)秀舞蹈演員的前提條件和重要手段，也是傳承舞蹈藝術(shù)以及延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)“以目傳情”的真諦。

四、結(jié)束語(yǔ)

各民族在不斷成長(zhǎng)過(guò)程中，形成了其獨(dú)特的民族文化，受不同文化影響，民族民間舞也體現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)。舞者在演繹不同民族民間舞時(shí)，應(yīng)合理、科學(xué)、靈活地運(yùn)用眼神，使其成為肢體動(dòng)作的輔助，使觀賞者能夠通過(guò)對(duì)舞者眼神的觀察，而更加深入地理解舞蹈的精髓，了解民族的文化與藝術(shù)，使舞蹈的靈魂得以體現(xiàn)，提高舞蹈水平。

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