梁紫薇

《暴裂無聲》是由忻鈺坤導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的一部經(jīng)典的犯罪嫌疑片。該部作品以獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系結(jié)構(gòu)和對(duì)農(nóng)村、城市與中國(guó)式的“痛感”揭露為電影愛好者所稱道。

從時(shí)空結(jié)構(gòu)來看，在影片《暴裂無聲》中，導(dǎo)演選取了多線敘事，跨越多個(gè)時(shí)空維度——從礦場(chǎng)到村里，從城市到鄉(xiāng)村，從荒野到叢林。而它要講述的的故事也非常簡(jiǎn)單，即一位啞巴父親尋子的歷程。三個(gè)人物的關(guān)系，三條線，被昌萬年的手下——大金這個(gè)人物串了起來。大金作為昌萬年的手下幫助其奪取李總的公司后，來到礦上趕工人。此時(shí)恰巧遇到了尋子的張保民。雙方打斗時(shí)，大金謊騙砸壞昌萬年車玻璃的張保民說見過張磊，并將其帶到昌萬年面前，這使得昌萬年和張保民開始有了交集。在后續(xù)劇情中，張保民被大金打了一頓，聽從昌萬年的話綁架了徐文杰的女兒，因此在集市上尋子的張保民看到大金后立刻騎摩托車追了上去，意外的救了律師的女兒，這使得張保民和徐文杰也有了聯(lián)系。之后的劇情則以律師的女兒開始展開，大金撒謊說張磊就在自己手上，張保民強(qiáng)闖昌萬年的辦公室，律師趕到谷豐村發(fā)現(xiàn)張保民就是那個(gè)放羊男孩張磊的父親。忻鈺坤用大金這一人物，巧妙地將電影中不同時(shí)空發(fā)生的故事連接到一起。

《暴裂無聲》中的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)也非常富有特色。在影片中，忻鈺坤不僅將目光投放在了底層階級(jí)，而且也放眼社會(huì)其他階級(jí)。弘昌礦業(yè)董事長(zhǎng)昌萬年在片中則代表著上層階級(jí)，他愛吃羊肉，吃西紅柿?xí)r嘴臉貪婪；他性格暴戾，因?yàn)槭窒略谥e騙張保民時(shí)所說的假話恰巧戳中了他的心虛，于是便用煙灰缸將手下砸成重傷；他濃密的頭發(fā)也是假象，所以當(dāng)他取下假發(fā)帶著張保民去見律師時(shí)，他已經(jīng)徹底撕裂了他虛偽的外表。律師徐文杰在影片中代表著中層階級(jí)，他性格軟弱，心中有正義，卻更多地屈從了利益。他幫助昌萬年買通證人作偽證，幫助昌萬年處理張磊的尸體，卻在女兒被綁架后，展現(xiàn)出了父愛。但面對(duì)救了女兒的張保民，他卻依舊沉默，選擇了屈從上層階級(jí)，拋棄了下層階級(jí)。張保民作為一個(gè)崇尚暴力的啞巴礦工，他代表著底層階級(jí)，他性格沖動(dòng)，認(rèn)為暴力可以解決一切，但他的無知以及對(duì)上層階級(jí)的無奈導(dǎo)致了他的悲劇。其他配角在影片中也起著不可替代的串聯(lián)作用，昌萬年的手下大金，作為上層階級(jí)的傀儡，被張保民打，也在說錯(cuò)了話后被昌萬年砸；還有看似兇狠的屠戶救了被追的張保民，看似和藹的村長(zhǎng)早就知道采礦會(huì)產(chǎn)生污染，并向上層階級(jí)提供張保民的線索。更值得一提的是影片中三個(gè)主人公的孩子，老板的孩子吃著空運(yùn)的羊肉，律師的孩子聽著父親的睡前故事，礦工的孩子日復(fù)一日的放羊，三個(gè)孩子的對(duì)比也令人深思。三個(gè)階層的人以金字塔的形式存在著，極少數(shù)在頂端的部分被稱為上層，大多數(shù)被壓在最下面的成為了底層，而中間的中層雖然被上層壓迫，但還是能站在多數(shù)人之上。

《暴裂無聲》中忻鈺坤對(duì)農(nóng)村、城市與中國(guó)式的“痛感”揭露的淋漓盡致。首先是多線敘事解構(gòu)故事。多線敘事來解構(gòu)故事是忻鈺坤電影的重要風(fēng)格。在這部電影中，他采取三主角并立，三條線交織進(jìn)行敘事的方式，最終進(jìn)行匯合。而這種將多線敘事融合在視聽語言和劇本編排中來凸顯鮮明的電影風(fēng)格的手法，也給予了觀影人不同的體驗(yàn)。其次是中國(guó)式“痛感”。在電影中，中國(guó)式“痛感”以階層的形式展現(xiàn)。影片非常鮮明地投射出以昌萬年、徐文杰、張保民三個(gè)人為代表的三個(gè)階層之間的不同立場(chǎng)與利益、生活與命運(yùn)。在這個(gè)故事中，不同階層的人之間的目標(biāo)和利益是有著巨大差別的；第一階層的昌萬年如同“獨(dú)裁者”，以滿足自己的口腹之欲、追求事業(yè)最大利益為目標(biāo)；第二階層的人由于受到第一階層的壓迫，人性則被扼殺，第三階層更是由于處在社會(huì)的最底層而導(dǎo)致希望被剝奪，他們生活困苦，最終連抗?fàn)幎紩?huì)被打到無力，只剩無聲的憤怒和有聲的哭泣......這些階層中的人物刻畫與展現(xiàn)均是對(duì)中國(guó)式“痛感”的有力詮釋。

就是這樣一部沉重壓抑的影片以其獨(dú)特的敘事手法和深刻的故事主題，最終也讓觀看完影片的我們陷入了無聲與沉默之中。

“我信佛，吃素?！?/p>

“羊也吃素！”