胡國劍 曾堃 劉宏劍

展覽館照明不同于一般商業(yè)照明，它是人類文明之花，是傳播人類文明的重要場所，是代表國家、民族、社會、歷史與文化精粹的殿堂。展覽館照明光環(huán)境，本身就是技術、藝術和人文關懷的體現(xiàn)。展覽館照明設計不僅是一門光的視覺藝術，還需要對文物進行科學保護，同時承擔著有效引導參觀者和表現(xiàn)展品展示效果的綜合作用。

隨著社會教育經濟水平的不斷提高，如何持續(xù)地吸引觀眾，已成為展覽館當前發(fā)展的主要目標。博物館照明設計作為博物館設計的一項重要工作，正走向更加成熟的專業(yè)化發(fā)展之路。目前我國對于展覽館照明設計的規(guī)范主要有GB/T23863-2009《博物館照明設計規(guī)范》和JGJ66-2015《博物館建筑設計規(guī)范》。相較于建筑設計規(guī)范，展覽館照明設計規(guī)范更新較為滯后，設計理念、技術產品和管理體系都需要更深入地研究和更完善地制定。

1. 展陳空間類型

不同性質的展覽館有不同的展陳設計，陳列形式按規(guī)模與時間長久來劃分，主要有基本陳列展示、專題展覽、和臨時展覽三種類型。不同的展陳形式采用的照明設計方法也各有差異。

1.1 基本陳列

基本陳列展示是長期展出、比較穩(wěn)定的展覽空間，代表一個展館的形象特征，體現(xiàn)展館的性質、任務及主要形式，由比較穩(wěn)定的主題、內容、展品和較完美的藝術形式構成?；娟惲姓故究臻g一般來說都是最重要的展陳內容，既是建筑設計的中心，也是照明設計的核心。

中國國家博物館因其代表著整個國家的形象，其基本陳列展示題材宏大、內容豐富，體現(xiàn)我國整體形象與特征，因此基本陳列展示光環(huán)境是整個展館的照明設計重點?！肮糯袊标惲惺谴韲宜脚c國家博物真正水平的基本陳列，以王朝更替為主要脈絡，以古代珍貴文物為主要見證，全面地展示了古代中國不同歷史時期在政治、經濟、文化、社會及交流等方面的發(fā)展狀況?！皬团d之路”則詳盡表現(xiàn)了1840年鴉片戰(zhàn)爭以來中國人民走向民族復興的坎坷歷程。

1.2 專題展覽

專題展覽是僅次于基本陳列的展覽形式，大多是較為長期固定的陳列展出類型，設計選材和展覽方式安全穩(wěn)定，不同展覽時期空間變化較小。專題展覽對光環(huán)境設計要求也相對較高，光源燈具和照明方式的選擇也比較嚴格。設計效果需要考慮觀眾的各種視覺、心理和行為需求，同時兼顧展品的科學保護。

上海博物館以中國古代藝術展示為展館主要內容。由于展品保護的緣故，展館以專題展覽為主要展陳形式，設有14個專題展館，周期性更換展品。專題展覽的照明設計中，以展品保護為設計首要任務，采用了光導纖維和感應自控設施，既突出了陳列效果，又保護了文物。

1.3 臨時展覽

臨時展覽多是短期行為，是內容經常更換的陳列。展覽規(guī)模小，但題材多樣，展品的選擇也較為自由，更多的是利用模型、復制品和照片等形式。陳列用光形式靈活多樣，一般不考慮展品保護，注重藝術效果的表達。臨時展覽比常設專題展在形式上更靈活，主題相對也比較單一，而周期變化更為自由，是一種具有較強時效性的展覽類型。

臨時展覽是目前多數(shù)新興展覽館的主要展陳形式，能很好地貼近生活需要，選擇不同的展示內容，又具有豐富的變化。如上海西岸美術館、龍美術館、余德耀美術館，都是以臨時展覽為主要展出形式的展館。臨時展覽的照明設計，需要能適應多變的需要，燈具位置、投光角度、照明方式等都需要根據(jù)策展的不同進行改變，適應各種展覽狀況。

2. 照明設計的藝術性

展覽館的光環(huán)境不僅是視覺信息傳達的媒介，也是重要的參觀體驗之一。展覽館的照明設計是照明技術、美學藝術、空間藝術、視覺藝術、心理藝術和文物保護等多方面內容的共同平衡體，需要從整體展覽定位角度思考，結合空間形式、藝術效果以及展品保護的需求，對展館照明的合理分布和平衡進行考量。

2.1 展覽環(huán)境的營造

光的變化使空間層次得以豐富，各種光的照射方式所產生的物理變化，通過介質或是與被照射展品相互影響，產生不同的視覺效果。在展覽空間中，照明設計通過光環(huán)境塑造不同的空間體驗，營造多變的展覽氛圍，適應展覽主題內容及形式，使參觀者產生不同的印象。首都博物館在舉辦的“佛韻-造像藝術集粹展”中，在展廳設置竹林與枯山水表現(xiàn)禪宗主題。竹林采用掠射光同時強調形態(tài)及陰影。水池則利用周圍展柜的照明鏡像，形成水中倒影的意境。

展廳的照明設計需將展陳照明與公共空間照明統(tǒng)一考慮。根據(jù)展覽流線，平衡出入口、展示陳列區(qū)、連接過渡區(qū)等空間的功能照明需要，塑造自然和諧的光環(huán)境。此外照明設計還需要考慮展覽中其他發(fā)光體的使用情況，例如投影影像、互動屏幕、自發(fā)光展項等，均應該考慮在整體的照明設計范圍之內。在首都博物館與西藏牦牛博物館主辦的“牦牛走進北京——高原牦牛文化展”中，有諸多實物陳列及多媒體展示，內容及方式多種多樣。展陳照明以展品為重點照明對象，文字說明次之，過渡通道區(qū)的環(huán)境亮度則由各個展柜、場景、墻面、屏幕的逸出光及反射光來滿足。同時控制大屏幕與環(huán)境的亮度對比度，平衡各部分光的分布，營造韻律和節(jié)奏變化的光環(huán)境。

2.2 參觀體驗的打造

展覽照明服務的主題是人，所以參觀者的使用需求也是照明設計需要重點考慮的內容。觀眾的視知覺是參觀體驗中最重要的內容，需要根據(jù)觀眾的生理、心理需要來控制照度、亮度、對比度、色彩、空間分布等照明要素。我們已經在上一期專欄中具體分享博物館照明中的視知覺要素，本期就不再詳述。

視知覺之外還需要考慮觀眾的一些特殊需要。低照度展覽空間中，在臺階、障礙物處設置安全照明作為提示；還可以將安全照明與室內照明藝術效果相結合，比如以序列燈具照亮分割界面，還能起到提示功能。對于空間中經常需要拍照的位置，適當增加垂直照度，滿足相機需要。

2.3 展品效果的塑造

展覽照明不僅僅是照亮展品，還需要塑造良好的展出效果。不同展品放置于同一環(huán)境中或者同一件展品的照明選擇不同，都會呈現(xiàn)出不同的視覺效果。照明設計中需要用光塑造展品效果，平衡展品之間、展品與整個空間的亮度、色彩、對比度等照明要素的關系。

從視覺舒適度而言，不同類型的展品不建議放在一起，做好展品分區(qū)，根據(jù)展品類型分別進行燈光調試，也方便滿足文物保護方面的需要。展品類型、材質、形態(tài)，會由于照明的角度、距離、亮度、背景的不同，呈現(xiàn)出不同的樣貌。例如對于色彩表現(xiàn)要求比較高的油畫，可以選取帶紫外線過濾裝置的射燈投光照亮，選用低色溫和高顯色性的光源；而對于雕塑這類立體展品，可以在展品周圍選擇合適位置、角度投光照亮，突出表現(xiàn)主要的細節(jié)和色彩，并結合環(huán)境進行布置。

此外，還有文字展板、自發(fā)光展品等等多種多樣的展品類型，在形狀、顏色、材質等方面各具特點。一方面各類展品本身的光學屬性如反射率、光譜反射各不相同，因此視覺感知也有所區(qū)別。另一方面，統(tǒng)一展品的不同部分，在同樣的照明條件下也有不同的表現(xiàn)。因此對于展覽館的照明設計，不能停留在圖紙，需要在實際的燈光調試中不斷地探索和發(fā)現(xiàn)，才能尋找到最適合每個展覽館、展覽空間甚至每個展品的照明方式。

3. 照明設計的技術性

展覽館照明必須要保護展品，具有技術層面上的科學用光要求，尤其對光特殊敏感的書畫藏品和絲織品等。如果照明設計不當，會造成無法彌補的人為損壞。另外，光對文物的損傷是一個長期積累的過程，短時間不容易察覺，但一經發(fā)現(xiàn)就悔之晚矣。因此展覽館進行照明設計，必須要科學地用光，通過合理的控光技術，避害的用光設計，才能符合展覽館的需求。

不論哪種光源，都會產生光學輻射傷害展品，95%的傷害來自于紫外線波段。我國GB/T23863-2009《博物館照明設計規(guī)范》明確闡述“應減少燈光和天然光中的紫外輻射，使光源的紫外線相對含量小于20μw/ lm”。紅外輻射的破壞性主要體現(xiàn)在熱輻射上，會加速展品破壞進程?？梢姽饨涍^時間的積累，同樣也能對展品產生損壞，我國《博物館照明設計規(guī)范》對藏品的照度和曝光量也有明確的規(guī)定。但是需要明確的是，達到或者低于國家規(guī)范要求的標準，并不意味著對感光展品的破壞停止，而是減緩。因此在能滿足視覺和藝術效果要求的前提下，照明設計中應該盡量降低光環(huán)境對展品的破壞，減少曝光量，主要措施包括過濾紅外線和紫外線，控制照度水平及展覽時間等。

博物館照明設計對展陳工作具有至關重要的功能性作用。一個博物館擁有好的專業(yè)照明設計，不僅可以激發(fā)出觀眾的參觀興趣，還可以將設計師的藝術理念進行有效傳達，體現(xiàn)出美感與人文情懷的精神。因此逐步推進博物館專業(yè)的照明設計，加強照明質量管理與規(guī)范制定工作，是未來實現(xiàn)博物館追求高品質照明的必由之路，也是博物館照明設計的重要發(fā)展方向。

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