孫旋

摘 要：，王原祁和石濤分別代表著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中"狷"與"狂"兩種不同的藝術(shù)典型。它起源于同一脈絡(luò)，然后走向不同的方向。最終他們是怎樣形成自己的繪畫風(fēng)格，在清代畫壇站穩(wěn)腳跟，最終成為清代畫壇的傳奇。

關(guān)鍵詞：山水;比較;影響

一、兩人師法同源

（一）在南傳佛教的指導(dǎo)下，它起源于同一脈絡(luò)，然后走向不同的方向

作為清初畫壇的正奇兩級(jí)，兩種不一樣藝術(shù)典型，根據(jù)藝術(shù)特點(diǎn)本質(zhì)來言，與此同時(shí)也深受董其昌畫學(xué)思想的影響王他們的一生，摹古人之畫，取古人之法而超于古人，混溶詩(shī)意古法宗教于書畫藝術(shù)之中，精練個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，不少人認(rèn)為他只是摹古。非也，那是諸家沒有洞悉其畫，若是剖析便發(fā)現(xiàn)他只是摹古人之氣，得古人之神，然得以獨(dú)創(chuàng)自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。以其平淡天真的筆墨，尤善干皴、用淡墨，積墨沉厚，筆墨技法酣暢淋漓，妙筆生煙。王原祁摹古目的在于取個(gè)家之法，兼各家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通得以形成個(gè)人獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。

作為同出自一師，按照常理應(yīng)該風(fēng)格相似，沒有很大的差別之分。實(shí)際上石濤和王原祁卻分道而行，后世稱他們的風(fēng)格為正奇兩級(jí)，這其實(shí)與他們的精神和他們的身活環(huán)境密切相關(guān)。如果我們用“摹古”來定義王原祁的美學(xué)思想，那么石濤就是打破陳規(guī)的“創(chuàng)新”。

二、兩者的山水風(fēng)格的比較“狷”于“狂”

（一）“狷”的形成

（1）師法董其昌;（2）內(nèi)廷畫家;（3）學(xué)傳大癡（4）定于“正脈”。

（二）“狂”的形成

（1）師從董其昌;（2）宣城十年;（3）北上見帝（4）風(fēng)格晚成。

三、山水畫風(fēng)格

（一）所處的環(huán)境不同

（1）時(shí)敏在清軍壓境之下，“遂與父老出城迎降”以求自保。入清以后，便隱居不仕。王原祁輩份較晚，他成年后，不同民族之間的沖突開始緩和。他對(duì)清代的態(tài)度已不再是衡量畫家人文品格的主要尺度。漸漸地，他們對(duì)名利產(chǎn)生了興趣，并用畫取悅宮廷。在這種情況下，清政府一方面鎮(zhèn)壓了反清思想和抵抗運(yùn)動(dòng)，取締了反政府思想;另一方面為了安撫人心拉攏人才。

（2）石濤出身貴族，是朱明的后裔，但明朝滅亡時(shí)，他才三歲。，，清人入關(guān)后，國(guó)家被毀，家庭被毀。王孫貴族突然變成了一個(gè)草民，甚至可能招致殺身之禍。所以對(duì)清朝的敵對(duì)態(tài)度是固有的。在清朝政府的拉攏人心政策下， 石濤曾有進(jìn)京入世的意愿，結(jié)果事實(shí)與愿望相違背，北上進(jìn)京并沒有給石濤帶來好的改變，卻讓石濤希望越大，失望越大。從此回到南京，過著“賣藝”生活。

（二）不同的哲學(xué)信仰

（1）以王原祁在《雨窗漫筆》中說：“畫之董、巨，猶吾儒有孔、顏也?！敝赃x擇了以儒學(xué)為哲學(xué)基礎(chǔ)，并非偶然。作為將臣后世，王原祁身居多個(gè)職位。并且康熙執(zhí)政后公私分明，推行懷柔政策。這不僅加強(qiáng)了思想，加強(qiáng)了執(zhí)政需要，也順應(yīng)了人民對(duì)社會(huì)穩(wěn)定的渴望，修養(yǎng)生息的民心。

（2）而石濤身為朱明王朝后世，明代滅亡時(shí)石濤三歲，他對(duì)清并無敵對(duì)只是家仇為國(guó)恨強(qiáng)烈罷了。在康熙南巡時(shí)，為了有好的晉升的機(jī)會(huì)，還迎駕過幾次。只是當(dāng)權(quán)者不重視他并把他當(dāng)作畫匠，所以他的仕途生涯就此結(jié)束了。

四、山水畫風(fēng)格對(duì)于后世的影響

王原祁作為清代畫壇中一位以“摹古而不泥古”革故鼎新的藝術(shù)巨匠，后來的中國(guó)山水畫家均受到他的影響。王原祁所提出的摹古而不泥古、“位置經(jīng)營(yíng)”的繪畫思想影響著后代無數(shù)的畫家，同時(shí)架構(gòu)起清初正統(tǒng)畫派不可動(dòng)搖的地位。石濤的繪畫作品在臨摹古人之畫的基礎(chǔ)之上所體現(xiàn)出的藝術(shù)創(chuàng)新精神，吸收傳統(tǒng)文化的精髓并不束縛至此，這種獨(dú)特畫學(xué)思想讓無數(shù)的畫家們?yōu)橹@嘆。正是這種獨(dú)特的繪畫思想與獨(dú)有的筆墨技法，能夠使他們?cè)谇宕漠媺溪?dú)領(lǐng)風(fēng)騷，并且成為后代的中國(guó)畫家的學(xué)習(xí)的楷模。

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