王晨荘

摘 要：王晉元先生立足云南，花40年的時(shí)間來(lái)探索寫(xiě)意花鳥(niǎo)的創(chuàng)新之路，為云南寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在王晉元先生的影響下此時(shí)云南的寫(xiě)意花鳥(niǎo)出現(xiàn)欣欣向榮的景象。越來(lái)越多的畫(huà)家深入西雙版納，熱帶雨林為題材的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)派基本確立。本文以王晉元花鳥(niǎo)畫(huà)作品為研究范本，著重分析了王晉元花鳥(niǎo)畫(huà)中山花野卉繪畫(huà)技法。

關(guān)鍵詞：王晉元;花鳥(niǎo)畫(huà);山花野卉;繪畫(huà)技法

王晉元的岳父蔡希陶先生，是中國(guó)著名的植物學(xué)家，帶領(lǐng)建立了中國(guó)科學(xué)院西雙版納熱帶植物園，為很好的保存熱帶原始雨林做出了巨大地貢獻(xiàn)，同時(shí)為研究各種植物提供了一個(gè)平臺(tái)。蔡希陶先生有非常深的藝術(shù)涵養(yǎng)和美術(shù)功底，他常年帶領(lǐng)王晉元深入雨林，相互探討，使得王晉元花鳥(niǎo)畫(huà)具有專業(yè)的科學(xué)性，同時(shí)也具有藝術(shù)的感性。王晉元開(kāi)拓了全景式花鳥(niǎo)的新領(lǐng)域，展現(xiàn)出大花鳥(niǎo)的精神。讓人們認(rèn)識(shí)了云南的熱帶雨林，認(rèn)識(shí)了云南的高山幽谷，認(rèn)識(shí)了云南特有的植物品種和各種神奇的自然現(xiàn)象，不得不說(shuō)王晉元?jiǎng)?chuàng)造了專屬于云南的花鳥(niǎo)精神，同時(shí)屬于這個(gè)時(shí)代的花鳥(niǎo)精神，這個(gè)時(shí)代是屬于他的。從他許許多多的作品中，看到了他對(duì)云南的熱愛(ài)。

一、沒(méi)骨技法的應(yīng)用

沒(méi)骨技法表現(xiàn)花卉是王晉元花鳥(niǎo)畫(huà)中常用的技法，這是對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承和發(fā)揚(yáng)，直接以色彩描繪對(duì)象，用草書(shū)的形式落筆描繪，在筆和紙的交融的那一剎那，瞬間完成了水、色、筆、墨的隨性的意趣，意象的表現(xiàn)了花鳥(niǎo)的形象塑造，這種手法并不是刻板的對(duì)景寫(xiě)實(shí)，在滿足了意趣的釀造的同時(shí)，把握了落筆為墨的即興的效果。原始雨林和山間的野花通常是以花海的形式出現(xiàn)的，王晉元抓住了這一特點(diǎn)，不限于山花的細(xì)微意趣，而是把握畫(huà)面的整體

趣味，舍去瑣碎的，個(gè)性不明顯的花卉，用筆肯定，把花寫(xiě)成一簇，表現(xiàn)出山間花海的形象。

《林中三月春》尺幅136cm×68.5cm，畫(huà)面上表現(xiàn)了王晉元偏愛(ài)的黃色石斛花，兩簇石斛花一大一小，離得很近，在畫(huà)面上實(shí)則一簇，成片的石斛花用鵝黃色點(diǎn)出，同樣以黃色系是枝干來(lái)連接石斛花，沒(méi)有瑣碎的葉子，后面的墨色來(lái)襯托著鮮艷的黃色，在整個(gè)畫(huà)面中亦是畫(huà)眼，輕柔挺秀的風(fēng)致，表現(xiàn)出欣欣向榮的花海和生命的氣息。

二、白描技法的表現(xiàn)

王晉元取諸家之長(zhǎng)，繼承吸收傳統(tǒng)繪畫(huà)的精華，同時(shí)又是一位創(chuàng)新力極強(qiáng)的畫(huà)家，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”一直提醒著王晉元的創(chuàng)新，王晉元將傳統(tǒng)的白描技法應(yīng)用的畫(huà)作中，將傳統(tǒng)的白描的線發(fā)展為寫(xiě)意的線條，陰陽(yáng)頓挫、墨色變化，極富感情，顯得輕松、隨意。作于1988年的《秋色茫?！酚脤?xiě)意的線條勾勒出成片的白色山花，用黃色線體寫(xiě)出花蕊，顯得如此清新。為了打破山石的墨色與白色花卉略顯單調(diào)的對(duì)比，幾枝花卉勾勒出形狀后填以藍(lán)色，作為白色花海的點(diǎn)綴，豐富了畫(huà)面的色彩和層次，但絲毫沒(méi)有影響以線勾勒出的山花的淡雅的情致。

三、勾染填色表附生植物

王晉元在表現(xiàn)附生植物時(shí)，通常采用勾勒填色的方式來(lái)表現(xiàn)種類繁多的蘭科類和蕨類附生植物，像描寫(xiě)花卉一樣同樣將傳統(tǒng)意義的線條轉(zhuǎn)化為寫(xiě)意的小微粗獷的線條，體現(xiàn)了原始雨林中“野”的趣味。《芳林情》作于1984 年，尺寸176cm×124cm，這副畫(huà)中多種附生植物都運(yùn)用了勾勒填色這一表現(xiàn)手法，和此幅畫(huà)作上的墨線勾勒樹(shù)干和山石的技法，形成統(tǒng)一的視覺(jué)效果，著以顏色和地面落葉的黃色形成統(tǒng)一，同時(shí)又打破了大面積黃色的單調(diào)，整個(gè)畫(huà)面不同于其他大幅畫(huà)作的厚重、滄桑感，給人以淡淡的色彩斑斕的雨林形象。

四、撒點(diǎn)表苔類植物

苔類植物雖然很少有人去描繪它，即使描繪也通常扮演不太具體的形象。我們不能以傳統(tǒng)和世俗的眼光來(lái)看王晉元先生，他常常發(fā)現(xiàn)不是主角的美，他一直在創(chuàng)新，創(chuàng)新的將苔類植物放在畫(huà)面中，扮演著重要的平面構(gòu)成的要素。苔蘚類植物很小而且形狀不規(guī)則，很難用線來(lái)表現(xiàn)，即使用線來(lái)表現(xiàn)也顯得瑣碎，更不容易把握其形狀，王晉元用撒點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)，把寫(xiě)意的韻味發(fā)揮在畫(huà)面中。創(chuàng)作于 1989年的《璀璨山間》是大幅斗方作品，苔類植物的表

現(xiàn)有很輕的平面構(gòu)成的意識(shí)，用膠礬點(diǎn)、墨點(diǎn)、幾種顏色的墨點(diǎn)灑在墨色上面，調(diào)整了整幅畫(huà)的墨氣，不僅豐富了畫(huà)面的內(nèi)容和層次，更是增強(qiáng)了雨林的氣勢(shì)，加強(qiáng)了“繁復(fù)”的視覺(jué)效果，不失為一幅佳作。

五、色線寫(xiě)雜草、竹子

王晉元的花鳥(niǎo)畫(huà)雜亂而有章法，松散而有節(jié)奏，靈動(dòng)富有活力，畫(huà)面血脈流暢，形成了王晉元花鳥(niǎo)畫(huà)整體的磅礴的氣質(zhì)。構(gòu)成這種整體氣質(zhì)自然少不了雜草和竹子的穿插。正是雜草和竹子在畫(huà)面中構(gòu)成了“野”和“亂”的氣息。其次以色線寫(xiě)雜草和竹子也協(xié)調(diào)了畫(huà)面的墨色關(guān)系，整理和修補(bǔ)了畫(huà)面的整體效果使畫(huà)面富有節(jié)奏感和韻律感。創(chuàng)作于1982年的小幅作品《山鄉(xiāng)野趣》，用墨和赭石色的感覺(jué)畫(huà)出飛鳥(niǎo)，用紅色點(diǎn)綴，為了配合這一富有色彩的形象，用赭石和墨寫(xiě)出竹竿，用三綠加以少量焦茶寫(xiě)出竹葉，以濃墨提款給予畫(huà)面重量，整個(gè)畫(huà)面意趣盎然，簡(jiǎn)單的雨林小景來(lái)抒發(fā)畫(huà)家的內(nèi)心情愫。創(chuàng)作于1985年的《綠蔭》，尺寸95.5cm×88cm，這一幅作品沒(méi)有90年代全景花鳥(niǎo)畫(huà)的豐富的山石肌理和恢弘的場(chǎng)面效果，但是卻用另一種方式書(shū)寫(xiě)了雨林的層次與分量。在用墨色寫(xiě)出附生植物的空中花園的基礎(chǔ)上，先是用石綠寫(xiě)出同樣的附生蘭科植物，和墨色相生相附，后面松散的石黃色在樹(shù)干之后用同樣筆法表現(xiàn)同樣植物，單一的植物表現(xiàn)出豐富的空間層次，空中花園強(qiáng)大的生命力，這是王晉元花鳥(niǎo)畫(huà)以小觀大的典型之作。王晉元花鳥(niǎo)畫(huà)作品停留在雅俗共賞的層面上，這是由于王晉元藝術(shù)初成階段的年代，還有那一代人的政治處境決定的。

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