摘? 要：《跳房子》是具有閱讀挑戰(zhàn)的巨著，通過多樣化文學(xué)手法展現(xiàn)豐富多彩的文學(xué)圖景，折射復(fù)雜多樣的后現(xiàn)代世界，揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)繁雜混亂的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象，諷刺個(gè)體自我崩潰的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)。本文主要針對《跳房子》的后現(xiàn)代主義特征進(jìn)行分析與探討。

關(guān)鍵詞：《跳房子》;后現(xiàn)代主義特征

作者簡介：朱柯嘉（1990.3-），女，漢，陜西省榆林市人，研究生，西安翻譯學(xué)院講師，研究方向：西班牙語。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-30--01

引言：

《跳房子》因情感、觀點(diǎn)鮮明曾被譽(yù)為百科全書，該部小說主要通過描述一位拉美知識分子悲慘遭遇來表達(dá)作者在歐美文明方面的獨(dú)特理解與思考，無論是人物形象還是故事情節(jié)亦或是語言運(yùn)用均彰顯出顯著的后現(xiàn)代主義特征，所以基于作者了解探討《跳房子》的后現(xiàn)代主義特征就顯得尤為重要。

一、《跳房子》的作者簡介

《跳房子》是胡利奧·科塔薩爾的代表作品。胡利奧·科塔薩爾是著名作家，出身于比利時(shí)，享年70歲，曾在中學(xué)與大學(xué)從事教學(xué)工作，同時(shí)翻譯部分文學(xué)作品，1938年撰寫作品并加以發(fā)表，1963年發(fā)表《跳房子》，該部小說作品結(jié)構(gòu)存在復(fù)雜性，豐富相對豐富，寓意相對深刻，是富有獨(dú)特藝術(shù)特色的小說，較受讀者歡迎。胡利奧·科塔薩爾認(rèn)為，文學(xué)創(chuàng)作的主要目的在于揭露事物真相，打破文學(xué)傳統(tǒng)局限，縱觀其所創(chuàng)作作品，短篇小說尤為經(jīng)典，潛移默化地影響著歐美文學(xué)發(fā)展。

二、《跳房子》的后現(xiàn)代主義特征分析

（一）人物形象的不確定性

后現(xiàn)代社會(huì)小說無論是主題還是情節(jié)均趨于消亡，小說人物逐步彰顯出不確定性特征。《跳房子》也不例外，作者所塑造的奧利維拉、蛇社成員等諸多人物形象均沒有詳細(xì)介紹此些人物的家庭背景、個(gè)性特征等信息，而是一帶而過，與平面符號類似，關(guān)于蛇社成員的介紹，作者提供了無國籍檔案樣本，采用相對不確定性詞匯與句式加以描述，比如可能是大不列顛人，可能是格拉斯哥人，可見模糊性是人物形象的顯著特征。另外，后現(xiàn)代社會(huì)小說人物形象逐步轉(zhuǎn)非英雄為反英雄，作者筆下的奧利維拉是一位任由命運(yùn)擺布的小人物，為了探索真諦，只身前往巴黎，因?yàn)榘屠枋俏拿魈焯茫释诎屠铇?gòu)建和平世界并實(shí)現(xiàn)自我，但實(shí)際上他并沒有追尋到心中美好的世界，而是陷入秩序混亂的社會(huì)，生活價(jià)值受到諷刺，故他選擇回歸祖國，但在祖國依舊面臨諸多挫折，受到人們嘲諷，無法實(shí)現(xiàn)夢想，最終陷入孤獨(dú)?？梢?，作者將主人公塑造成反英雄，他向往和平世界并不斷追求但周圍環(huán)境打破了他的夢想，甚至遭受人們的嘲笑，夢想破滅后精神受到打擊，近乎失去理智。

（二）故事情節(jié)的復(fù)雜性

傳統(tǒng)小說多由故事、情節(jié)與人物等要素組成，情節(jié)是小說的核心，占據(jù)主體位置，某種程度上說，情節(jié)是小說基本要素。傳統(tǒng)作品多以特定故事為主線，而后現(xiàn)代主義作家打破了這一局限，賦予了情節(jié)多種模糊性，在他們看來，相對完整的小說情節(jié)缺乏創(chuàng)新性，多以展現(xiàn)作者想象為主，這種想象與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)，屬于封閉性結(jié)構(gòu)，與讀者需求不相適應(yīng)，應(yīng)摒棄此種封閉性結(jié)構(gòu)，采用開放體情節(jié)，故后現(xiàn)代小說作品無論是時(shí)間邏輯還是空間邏輯均存在一定的混亂性，情節(jié)相對復(fù)雜，毫無聯(lián)系的內(nèi)容與片段直接相編排。此種模糊性情節(jié)一定程度上促使后現(xiàn)代主義作品情節(jié)短路，進(jìn)而促使文學(xué)作品情節(jié)彰顯出復(fù)雜性與非連續(xù)性。《跳房子》情節(jié)相對跳躍，與傳統(tǒng)固定創(chuàng)作手法有所不同，注重非連續(xù)性情節(jié)的融合、敘述時(shí)空與文本結(jié)構(gòu)的分散，體現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)多樣化的同時(shí)為讀者提供豐富多樣拼圖。

（三）語言運(yùn)用的技巧性

后現(xiàn)代主義作品中，語言占據(jù)核心地位，可以說，后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)的模糊性就是針對語言而言，故進(jìn)行作品創(chuàng)作過程中，后現(xiàn)代主義作家習(xí)慣性使用語言游戲，所謂語言游戲就是模糊語言價(jià)值與語言形式，使之彰顯出不確定性特征，落實(shí)到具體就是以時(shí)間、角色、地址為依據(jù)選擇多樣化語言充實(shí)作品，采用差異化組合模式轉(zhuǎn)差異化文字形式為差異化圖案，同時(shí)，他們偶爾使用字謎游戲，或是頻繁轉(zhuǎn)變文字代碼，因?yàn)榇诵┓绞接欣谕卣乖捳Z體系內(nèi)容，提升話語體系創(chuàng)新性。《跳房子》中，作者多使用罕見詞匯與非語言包括德國語言、西班牙語言等，甚至自創(chuàng)詞匯，以人物之口突顯小說語言特殊性并將之稱作“黑母狗”等，以不拘泥固有形式的語言孕育與普遍性語法、拼寫規(guī)則不相適應(yīng)的新的“外語”，這里所提及的語言既包括個(gè)人語言也涉及公眾語言，很大程度上增強(qiáng)了小說劇情色彩。從現(xiàn)實(shí)層面來說，此些靈活多樣的語言游戲有利于激發(fā)讀者閱讀興趣與欲望。另外，作者還通過停頓、反復(fù)等多樣化語言形式激發(fā)讀者創(chuàng)造力與想象力，從語義學(xué)理論角度來看，反復(fù)表示明確與強(qiáng)大，而確定與不確定有著直接聯(lián)系，不確定是確定的本質(zhì)緣由，小說中主人公與其女友瑪伽之間的反復(fù)對話則較好地彰顯了語言模糊性特征。

結(jié)論：

綜上所述，胡利奧·科塔薩爾是著名作家，他嘗試借助后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法來展現(xiàn)精神困境與人文困惑，激發(fā)讀者情感共鳴;嘗試通過秩序混亂且富有一定邪惡性社會(huì)描述來諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)。此種后現(xiàn)代創(chuàng)作不僅是經(jīng)典形式，而且具有深刻寓意與認(rèn)知價(jià)值，所以探討《跳房子》的后現(xiàn)代主義特征具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉晶晶.論《跳房子》的后現(xiàn)代主義審美特征[J].廣西社會(huì)科學(xué).2018（02）。

[2]劉晶晶.胡利奧·科塔薩爾小說《跳房子》的后現(xiàn)代主義特征[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）.2017（09）。