董大新

摘要：藝術(shù)歌曲是音樂(lè)與詩(shī)歌結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂(lè)體裁，是一種獨(dú)立類(lèi)型的歌曲種類(lèi)。它結(jié)合了優(yōu)美旋律和人聲兩個(gè)最具有普遍感染力的音樂(lè)因素，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性，是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美、委婉流暢、輕柔細(xì)膩，有詩(shī)情有畫(huà)意，是詩(shī)歌中的音樂(lè)，音樂(lè)中的詩(shī)歌。本文重點(diǎn)研究的藝術(shù)歌曲的演唱特征，對(duì)于提升人們的審美水平，陶冶人們的情操，純凈心靈，啟迪人們的智慧有著重要的作用。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古詩(shī)詞 藝術(shù)歌曲 演唱特征

（一）中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作科學(xué)性

我國(guó)作曲家們立足本民族的經(jīng)典文化，吸納西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方法，將本民族的歌曲進(jìn)行創(chuàng)新，賦予本土民歌以時(shí)代特色，豐富歌曲的內(nèi)容，同時(shí)使這些歌曲走向國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)。用民族音樂(lè)改編的歌曲有兩類(lèi)，一是根據(jù)藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)來(lái)改編我國(guó)的民歌，將我國(guó)的民族歌曲用西方樂(lè)器演奏出來(lái)，賦予我國(guó)民歌新的生命力。二是根據(jù)西方音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)，利用我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)文化和元素重新創(chuàng)作歌曲。旋律更多地是體現(xiàn)作曲家的智慧與靈感，以及對(duì)歌詞獨(dú)特的理解與表達(dá)。從而體現(xiàn)藝術(shù)歌曲的“真、善、美”。中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作伊始，作曲家大量借鑒了國(guó)外藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法和藝術(shù)表現(xiàn)手法，又注重與我國(guó)的民族氣質(zhì)、民族語(yǔ)言、民族情感表達(dá)方式相結(jié)合。作曲家大都選擇具有很高文學(xué)價(jià)值、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、清新脫俗的作品，使歌詞與音樂(lè)完美的融合在一起，從而創(chuàng)作出歷久彌新的藝術(shù)作品。這一類(lèi)的作品不斷涌現(xiàn)，如《我住長(zhǎng)江頭》、《楓橋夜泊》、《紅豆詞》、《春思曲》、《大江東去》、《花非花》等。

藝術(shù)歌曲大師雨果曾說(shuō)：“詩(shī)是音樂(lè)的源泉”。中國(guó)藝術(shù)歌曲正是這一原則的完美詮釋，從選擇詩(shī)詞的題材上來(lái)看，大多直接采用歷史上有影響而且流傳已久的名人詩(shī)詞佳作，這類(lèi)藝術(shù)歌曲，在創(chuàng)作上精雕細(xì)琢，在表達(dá)精神內(nèi)涵上特別注重中國(guó)古典詩(shī)詞的語(yǔ)言韻律美，和高雅的民族氣質(zhì)，注意深化歌詞的意蘊(yùn)充分挖掘內(nèi)在感受。歌詞的民族特性，為中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了廣闊的表達(dá)空間 ，使歌詞本身就具有高度的文學(xué)性與藝術(shù)性，感情深厚、寓意悠長(zhǎng)。藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)和盛行無(wú)疑是聲樂(lè)演唱中的一股恬靜的清流。它的演唱更加注重感情色彩的調(diào)配，注重音色的變化和演唱感情的細(xì)膩，輕聲高位，軟起弱唱是它的藝術(shù)特色之一。藝術(shù)歌曲特別注意咬字吐字的清晰、親切，對(duì)演唱者氣息的控制能力要求極高。藝術(shù)歌曲是一種注重描寫(xiě)大自然的美和抒發(fā)個(gè)人感情的抒情音樂(lè)，所使用的歌詞極為精致考究，意蘊(yùn)深刻，思想深邃，抒情性與哲理性，思想性與美學(xué)性高度統(tǒng)一。

中國(guó)藝術(shù)歌曲演唱特征

下面以：龍七作詞，黃自作曲的《玫瑰三愿》為例著重介紹歌曲的演唱特征和情感表達(dá)。

玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下。

玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下。

我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打，

我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘，

我愿那紅顏常好不凋謝，

好教我留住芳華。

這首作品創(chuàng)作于1932年6月，當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)正處于戰(zhàn)亂時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩矛盾十分尖銳。淞滬之戰(zhàn)結(jié)束后，國(guó)立音專教師龍七到校園上課，看到校園內(nèi)遍地凋零的玫瑰，心中感傷，觸景生情，寫(xiě)下了這首詞，黃自先生隨后譜成了曲。歌曲生動(dòng)描繪了一位柔弱，不甘命運(yùn)安排的女子在命運(yùn)的掙扎中仍然憧憬著美好的未來(lái)，渴望得到他人的關(guān)愛(ài)。詞曲的完美結(jié)合，注重調(diào)性感情處理，環(huán)環(huán)相扣，引人深思，至今仍是經(jīng)典的藝術(shù)歌曲代表作。借玫瑰花的自述表達(dá)對(duì)美好事物的愛(ài)憐與贊美。作曲家將中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階與西方作曲技法巧妙的結(jié)合在一起，既有中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的濃郁風(fēng)格又充滿著西方浪漫主義的風(fēng)格特點(diǎn)。樂(lè)曲情景交融，以贊美和感嘆為整體音樂(lè)基調(diào)。別出心裁的采用小提琴協(xié)奏與鋼琴伴奏結(jié)合的伴奏方式，做到了音樂(lè)與人聲交織錯(cuò)落，節(jié)奏、句法吻合，毫厘不差的效果。小提琴幽咽婉轉(zhuǎn)欲語(yǔ)還休，將贊嘆和憐惜盡訴于柔美的鋼琴當(dāng)中，加以人聲的交相呼應(yīng)使旋律更加起伏跌宕，凄涼幽傷之感油然而生。

第一段采用敘事性的表現(xiàn)手法，音樂(lè)比較安靜柔和，短短的引子引出后面一個(gè)方整的樂(lè)段。第二樂(lè)句中“爛開(kāi)在碧欄干下”的旋律比第一樂(lè)段修飾得更加?jì)善G。第二樂(lè)句小提琴上的模仿預(yù)示了第二段中的自由卡農(nóng)。這一段沒(méi)有觸及到內(nèi)心世界，音樂(lè)形象平靜而優(yōu)雅。第二段說(shuō)出玫瑰的愿望，音樂(lè)表現(xiàn)出熱情來(lái)。第二段是三樂(lè)句的樂(lè)段，后面兩句雖是第一樂(lè)句的模進(jìn)，性質(zhì)卻有區(qū)別：“我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打” 比較激動(dòng)，“我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘”比較溫柔，歌聲中充滿愛(ài)意，而“我愿那紅顏常好不凋謝”則最富于熱情，形成全曲的高潮。感情表達(dá)要比前面明朗一些，語(yǔ)氣的變化要從平鋪直敘的狀態(tài)到內(nèi)心情感的矛盾?！叭浮钡囊魠^(qū)和力度是迂回而上的，即：力度：mf——p——f 到達(dá)高潮時(shí)，音區(qū)是向兩端伸展擴(kuò)張的，有無(wú)限的感慨之意。最后速度從慢板開(kāi)始，出現(xiàn)在較低音區(qū)上的宣敘調(diào)式的旋律（“好叫我留住芳華”）表現(xiàn)出一種黯然神傷的情緒，留住“芳華” ，就是要留住“爛開(kāi)在碧欄干下”的英姿。 前后感情呼應(yīng)，表達(dá)主題明確。唱好這首歌的關(guān)鍵是正確地分句與呼吸。由于歌曲的詞句比較長(zhǎng)，演唱者很難一口氣唱完一句詞，因此在每句的中間就需要換氣，如果換氣不當(dāng)，不但有損意境的表現(xiàn)，而且會(huì)使聽(tīng)者發(fā)生誤解。如“三愿”中詞句，倘若將呼吸點(diǎn)錯(cuò)誤地方在：“我與那妒，我的無(wú)情風(fēng)雨莫，吹打”;“我愿那愛(ài)我的，多情游客莫，攀摘”;“我愿那紅顏常，好不凋謝”;就很難使人聽(tīng)得懂其中的意思了。因此，換氣的呼吸點(diǎn)，就成為這首歌曲表現(xiàn)成功的關(guān)鍵。正確的呼吸方法，應(yīng)該是把呼吸點(diǎn)放在句中動(dòng)詞、名詞之前較為恰當(dāng)。如：“我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨，莫吹打”;我愿那愛(ài)我的多情游客，莫攀摘”;“我愿那紅顏常好不凋謝”。

（二）、中國(guó)藝術(shù)歌曲的傳承與發(fā)展

中國(guó)藝術(shù)歌曲之所以呈現(xiàn)出一派蓬勃發(fā)展的景象，離不開(kāi)老一輩作曲家不斷地嘗試與創(chuàng)新，離不開(kāi)聲樂(lè)藝術(shù)家的代代傳唱。中國(guó)藝術(shù)歌曲不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了中華民族悠久的文化精髓，更加體現(xiàn)出中華文化的獨(dú)特魅力，展現(xiàn)出中華文化的審美價(jià)值。新時(shí)代時(shí)尚潮流不斷沖擊人們的審美觀，中國(guó)藝術(shù)歌曲面臨很大的沖擊和挑戰(zhàn)，作為一名歌唱者有義務(wù)將中國(guó)藝術(shù)歌曲傳承下去，使更多的人了解中國(guó)藝術(shù)歌曲，使中國(guó)藝術(shù)歌曲走向世界！

參考文獻(xiàn)：

張家信.歌唱藝術(shù)六講[M]中國(guó)戲劇出版社。2007.（01）.