王銀生

摘要：南陽(yáng)唐河針織廠發(fā)現(xiàn)的荊軻刺秦王畫(huà)像，是至今為止，發(fā)現(xiàn)最早的荊軻刺秦王的圖像，而山東嘉祥武氏祠的同樣題材作品演繹出了不同的形式，本文通過(guò)南陽(yáng)、山東嘉祥武氏祠和隨后在多地出圖的荊軻刺秦王的畫(huà)面對(duì)比研究，試探其中所蘊(yùn)含的畫(huà)面構(gòu)圖，造型，用線等，此題材體現(xiàn)漢畫(huà)藝術(shù)的特征，本文將從人物繪畫(huà)的角度，簡(jiǎn)單分析荊軻刺秦王漢畫(huà)的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：荊軻刺秦王;漢畫(huà)像石;武氏祠。

《荊軻刺秦王》出自《戰(zhàn)國(guó)策·燕策三》，記述了戰(zhàn)國(guó)末年荊軻刺秦王這一悲壯的歷史故事，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治情況，表現(xiàn)了荊軻重義輕生、為燕國(guó)勇于犧牲的精神，塑造了英雄荊軻的形象。

在《史記.刺客列傳》中，非常詳細(xì)而又極其生動(dòng)的描述了荊軻刺秦王的過(guò)程，通過(guò)圖窮匕見(jiàn)、擲匕、擊珂三個(gè)主要階段生動(dòng)刻畫(huà)了四個(gè)主要人物，其中荊軻、秦王是故事的主要人物，秦舞陽(yáng)是荊軻的副使，然而其在場(chǎng)始終面向秦王跪地，其懦弱表現(xiàn)更加突出荊軻的勇猛無(wú)畏，放在匣子里的樊於期是秦國(guó)降燕之臣，其被迫自殺成為荊軻與秦王言降的見(jiàn)面禮，這四個(gè)人物成為畫(huà)面必須表現(xiàn)的對(duì)象。然而，對(duì)應(yīng)的視覺(jué)圖文的流傳，卻有其獨(dú)特的魅力，特別是石刻作品，保留了作品的原貌，構(gòu)圖精巧極具匠心，對(duì)后世藝術(shù)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

漢代早期畫(huà)像都有著簡(jiǎn)潔而明快的造型，完全不在意細(xì)節(jié)的描繪，而側(cè)重于對(duì)變現(xiàn)對(duì)象整體的把握，從而反應(yīng)漢代泱泱大國(guó)的時(shí)代風(fēng)貌，在這幅荊軻刺秦王中，出現(xiàn)了三個(gè)人物，從右至左分別為：荊軻、秦王和秦舞陽(yáng)，居于中間位置的是秦王，其身材高大，身著華麗而繁復(fù)的衣服，在荊軻的步步緊逼之下，重心已經(jīng)顯得有些不穩(wěn)，他拔劍反擊的瞬間，身體后傾。荊軻一身干凈利落的打扮，但外衣已隨著他猛烈的動(dòng)作而隨風(fēng)飄起，他的無(wú)畏在畫(huà)面中體現(xiàn)的淋漓盡致，二人一進(jìn)一退在畫(huà)面中形成完美呼應(yīng)，讓人們感覺(jué)到了一個(gè)激烈的搏斗場(chǎng)面，而又與大動(dòng)形成強(qiáng)烈對(duì)比的極靜出現(xiàn)在畫(huà)面的左側(cè)，畫(huà)面中的秦舞陽(yáng)是荊軻的副使，他驚慌失措的呆在一旁，衣服穿戴更為簡(jiǎn)單，他身著短褲，而動(dòng)作已經(jīng)不能自立，腿部和雙手都好像無(wú)處安放，這也許是他從燕國(guó)出發(fā)時(shí)就能想到的畫(huà)面，他不得已而來(lái)，然而本性的懦弱，又讓其注定無(wú)所作為，畫(huà)面中的秦舞陽(yáng)動(dòng)態(tài)的描繪，刻畫(huà)了一個(gè)典型的懦弱形象。

武氏祠建于東漢晚期，主要由三分部分組成，分別為：武梁祠、左石室、前石室。在三個(gè)祠堂中反復(fù)出現(xiàn)荊軻刺秦王的畫(huà)面。三幅作品成作于祠堂建造的年代，武梁祠和左前室年代較早，他們有著相似之處，也都有個(gè)性差異。

首先是武梁祠荊軻刺秦王，畫(huà)面中刻畫(huà)了五個(gè)人物，從左至右分別是：秦王、秦舞陽(yáng)、樊於期、荊軻以及懷抱荊軻的秦王衛(wèi)士。畫(huà)面選取荊軻刺秦整個(gè)過(guò)程中高潮部分“擲匕”。在圖窮匕現(xiàn)之后，秦王斷荊軻股，而荊軻拼死一搏，將匕首擲出，匕首深深扎入銅柱，可見(jiàn)荊軻用力之猛，死之決絕！匕首的飄帶亦未飄落，作者是在用畫(huà)面來(lái)讓我們感覺(jué)到那樣一個(gè)差一點(diǎn)就改變歷史的瞬間。畫(huà)面之中的主角荊軻已經(jīng)受傷，他的頭發(fā)高聳并隨動(dòng)勢(shì)而擺，他沒(méi)有忘記自己所背負(fù)的使命，把自己唯一的武器狠狠的擲出！而背負(fù)他的侍衛(wèi)嘴巴微張，動(dòng)態(tài)向右，也許是在召喚其他侍衛(wèi)幫忙，其死死抱住荊軻，其向右的動(dòng)勢(shì)力和荊軻形成對(duì)比。和二人形成呼應(yīng)關(guān)系的是畫(huà)面右側(cè)的秦王，驚慌失措之中求生的本能讓其身體迅速后仰躲避荊軻 的進(jìn)攻，華麗的長(zhǎng)袍拖地，也許他正在幸運(yùn)自己僥幸逃過(guò)荊軻的匕首！

居于畫(huà)面中間上下分別是兩個(gè)靜態(tài)的人物：秦舞陽(yáng)和樊於期，下面的樊於期頭顱被放于木匣之中，匣已打開(kāi)，其畫(huà)面雖小但成為畫(huà)面中不可缺少的一個(gè)點(diǎn)，成為畫(huà)面菱形構(gòu)圖下方的支點(diǎn)，而樊於期的頭顱也是荊軻刺秦發(fā)生不可或缺的重要一環(huán)。而畫(huà)面中的秦舞陽(yáng)占據(jù)菱形構(gòu)圖的最頂端，其匍匐跪地，儼然一個(gè)活死人，他面向秦王跪拜，仿佛身邊發(fā)生的一切都和他無(wú)關(guān)，一個(gè)懦弱的形象被刻畫(huà)的淋漓盡致。

其次是在左石室的荊軻刺秦王畫(huà)像，此圖為武梁弟弟武開(kāi)明祠堂，建造年代相近，在畫(huà)面上除了荊軻、秦王、秦舞陽(yáng)、樊於期和侍衛(wèi)外，還出現(xiàn)了另外一個(gè)關(guān)鍵人物：夏無(wú)且。他將藥箱拋擲向荊軻，從而改變的戰(zhàn)場(chǎng)的形式，秦王依然身拖華麗長(zhǎng)袍，然而腳步向外，躲避刺殺，荊軻成穩(wěn)定的三角形狀，也許正是因?yàn)槠涞ǖ?、穩(wěn)定的姿態(tài)，才能扭過(guò)侍衛(wèi)的熊抱，奮力的將匕首拋出，此時(shí)的荊軻，也許不再怨恨旁邊倒地投降毫無(wú)作為的秦舞陽(yáng)，而是在恨自己無(wú)回天之力。

在武氏祠的前石室，同樣也有刻有荊軻刺秦王的畫(huà)面，此副圖像增加了畫(huà)面的寬度，人物增加到了七位，增加了兩個(gè)侍衛(wèi)。人物的場(chǎng)面顯得更加宏大，依然是銅柱將畫(huà)面分割開(kāi)來(lái)，畫(huà)面的主要人物荊軻、秦王分別處于兩端，荊軻位于畫(huà)面右側(cè)，依然被一個(gè)侍衛(wèi)死死抱住，擲匕的右手依然在揚(yáng)起，大義凜然的決絕躍然畫(huà)面之上，秦王身體后仰，驚慌失措之中本能將身體重心后移，而畫(huà)面中的秦舞陽(yáng)跪倒在樊於期的頭顱木匣前面，表明自己始終不曾參與，然而當(dāng)初作為副使，他是將匕首帶入秦宮的人，雖然史記中并沒(méi)有交代秦舞陽(yáng)的最終下場(chǎng)，然而，荊軻死后他的下場(chǎng)自然不會(huì)太好。

武梁祠的三幅荊軻刺秦王畫(huà)像，構(gòu)圖都選用刺秦故事中最為高潮的“擲匕”情節(jié)進(jìn)行描繪，除了主要人物外，增加次要人物的位置，從而達(dá)到創(chuàng)作的目的，龐薰琹認(rèn)為：“現(xiàn)相同的題材，采用相同的材料，用同樣的表現(xiàn)方法，是同樣的作風(fēng)，是同一時(shí)代的作品，又是在同一地方發(fā)現(xiàn)的。只是由于畫(huà)面的大小不同，所以要求在構(gòu)圖上作出不同的處理?！?/p>

荊軻刺秦王是傳統(tǒng)文華中的經(jīng)典題材，在封建社會(huì)又具備成教化助人倫的作用，所以在遵從儒家思想的漢代，盛行于漢畫(huà)創(chuàng)作中就顯得合情合理了，在全國(guó)各地的不同樣式的荊軻刺秦圖中，構(gòu)圖不同，人物不同，人物動(dòng)態(tài)也有差異，截取的畫(huà)面也有所差異，除去構(gòu)圖其中用線的藝術(shù)也極其簡(jiǎn)練精到，我們通過(guò)對(duì)這些畫(huà)面的研究發(fā)現(xiàn)，南陽(yáng)唐河和山東武氏祠的荊軻刺秦圖無(wú)疑是其中的最具代表性的作品，我們從中提取的人物動(dòng)態(tài)的描繪、人物總體構(gòu)圖的把握，為我們?nèi)宋锂?huà)創(chuàng)作提供了諸多重要的參考價(jià)值。