何衍晴

摘要：水彩畫主要是通過水與色的交融，利用綜合材料的混合，讓畫作達成一個不一樣的效果。由于水彩畫的創(chuàng)作比較強調(diào)材料的混合，而材料的混合成果是具備不確定性的，因而畫作的最終結(jié)果也具備很強的不確定性。我們要想畫出一幅優(yōu)美的水彩畫，首先就需要自身對顏料有一個正確的認識，然后我們也需要自己能夠正確使用自己的繪畫裝備，通過不同材料的結(jié)合，來讓我們的水彩畫最終達到一個比較良好的效果，力求達到一個新的突破。

關(guān)鍵詞：綜合材料;水彩畫;有效應(yīng)用

水彩畫的歷史是非常悠久的，其內(nèi)涵非常豐富并且深刻。因而，如果我們能夠?qū)τ诰C合材料有一個正確的使用觀念，能夠充分利用綜合材料來進行水彩畫的創(chuàng)作的話，那么夠在很大程度上創(chuàng)作出優(yōu)秀的水彩作品。能夠被用于畫水彩的材料有很多，例如：成膜助劑、國畫顏料、沙子、鹽、彩鉛等等。我們在進行水彩創(chuàng)作的過程中，應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)有的材料情況，對于材料進行一個正確的判斷和使用，以此來讓材料作為我們創(chuàng)作水彩畫的一個有效助力，促進我國水彩畫作的長遠發(fā)展。

一、水彩畫的起源與發(fā)展

（一）水彩畫的起源

水彩畫最早起源于一種名為“細密畫”的畫作。在遠古時期，人類最初在埃及尼羅河沿岸，找到了一種名為“紙莎草”的作物，這種植物的莖葉和外皮可以被用來做成卷軸，人們在這種卷軸上進行書寫或者作畫[1]。人們在卷軸上的這種“作畫”就叫做細密畫。這種細密畫主要是由透明的顏料制作而成的，各種顏色的構(gòu)成也都是利用大自然的材料混合提煉而成的，比如：細密畫中的紅色，就是從朱砂里面提煉出來的;細密畫中的黑色，就是把木頭燒制成木炭造成的……隨著時間的演變，這類材料的混合越來越全面，越來越豐富，進而逐漸演變成了水彩畫中最早的材料混合體。

（二）水彩畫的發(fā)展

水彩畫在歐洲較為流行。據(jù)史料記載，第一個畫水彩畫的大師是德國的版畫大師丟勒，其有許多優(yōu)秀的作品流傳于世，但是當(dāng)時水彩畫還不夠普及，因而有很多作品僅僅被大師當(dāng)做是創(chuàng)作油畫的一個小稿，沒能得到很好的保存[2]。待到十八世紀左右，英國的水彩畫開始繁榮起來，十八世紀也是英國水彩畫開始建立并且完善的一個世紀。那時，許多人都比較喜歡旅游，而那個時代還沒有照相機，于是諸多想要記錄旅游地當(dāng)?shù)仫L(fēng)景的人們就愛上了水彩畫。水彩畫由于其材料的混合，能夠在一定程度上很好地記錄這些景象，加之風(fēng)景畫本身具備著獨特的趣味性，就把水彩畫提升到了一種比較高級的層次和地位上，在很大程度上促進了歐洲水彩畫的產(chǎn)生和發(fā)展。

二、綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的有效運用

（一）塑型膏的應(yīng)用

塑型膏原本是用來做油畫的底料的，其具備厚度強、速干性以及不易發(fā)生破裂等特點，其屬于一種水底的白色涂料。我們在創(chuàng)作一幅水彩畫的過程中，可以將塑型膏直接涂在水彩紙上，讓其完全干透。然后，再在該材料上面覆蓋上水彩原料，覆蓋水彩原料時應(yīng)注意原料分布的層次，這樣就可以產(chǎn)生一種特殊的具備立體性質(zhì)的斑駁感，從而達成一種非常立體非常實際的實際效果。

（二）沙子、砂紙的應(yīng)用

沙子和砂紙在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用也十分常見。其可以用在畫面的任意一個地方，來幫助畫面塑造層次感和立體感。如果沙子和砂紙能夠在水彩畫的創(chuàng)作過程中，得到一個很好的應(yīng)用的話，那么其能夠在很大程度上提升畫作的觀感，讓畫作能夠更有層次性和立體性[3]。

比如：我們在畫地面的時候，就可以先用一些比較飽滿的顏料來進行調(diào)和，在調(diào)和的過程中可以放入更多的水，以此來讓顏料不要干得特別快。然后，趁顏料將干未干的時候，放入適量的粗糙一點的沙子，以此來構(gòu)造適當(dāng)?shù)募y理，讓畫作呈現(xiàn)出一個更好的效果;我們在畫廢舊的鋼鐵的時候，就可以利用砂紙來進行一些適當(dāng)?shù)拇蚰?，以此來為畫作?chuàng)造出一種破舊感和滄桑感。沙子和砂紙的選擇應(yīng)該根據(jù)畫作的具體情況來進行具體的判斷，砂紙最好選擇一些紋理比較適中的，沙子最好也不要選擇那種比較細的，可以選擇那種稍微粗一點的沙子，以此來為自己的畫作構(gòu)造一個比較明顯的紋理，讓自己的畫作能夠呈現(xiàn)出一種比較良好的效果。

（三）成膜助劑的應(yīng)用

成膜助劑本質(zhì)上是一種化工原料，這種材料如果與苯丙乳液得到混合，并用于水彩畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中的話，那么會出現(xiàn)一種非常明顯并且非常立體的開裂效果。因而，成膜助劑的應(yīng)用能夠很好地表達一些抽象化畫作的概念，為抽象化水彩提供了一個很好的展示效果。

結(jié)束語：

總而言之，時代在發(fā)展，我們的社會也在不斷地進步，各種各樣的新型材料應(yīng)運而生。我們水彩畫的范圍也在不斷地擴大，從以前的透明和不透明畫作一直到現(xiàn)在的材料的綜合畫作，是有很大的進步的。我們在水彩畫的創(chuàng)作過程中，可以通過正確運用塑性膠，沙子、砂紙以及成膜助劑等一系列材料，來讓自己的畫作最終產(chǎn)生一個更好的效果。

參考文獻：

[1]王薇.綜合材料在水彩畫面中的應(yīng)用[J].文藝生活·中旬刊，2017（1）：178.

[2]仝瑞望.初探綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的運用[J].文藝生活·文藝理論，2015（9）：173，204.

[3]危德強.試論樹膠在水彩畫創(chuàng)作中的實際運用——以作品《斑駁的歲月》繪制過程為例[D].江西：江西師范大學(xué)，2016.