摘要：中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所編《唐宋詞選》，共選錄柳永詞五首，第一首即是《雨霖鈴·寒蟬凄切》?？偨Y(jié)前人對柳永詞的評價，抑多于揚(yáng)，而抑之者又集中于“俚俗”二字上，究其實(shí)，柳詞語言呈現(xiàn)精妙雋秀和不隔之美，俚俗而又精致，非常值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

關(guān)鍵詞：柳永詞 燕樂 俚俗

“念去去千里煙波，……曉風(fēng)殘?jiān)??！迸畠簡栁胰绾螁蜗矚g這句，還加之以自創(chuàng)曲調(diào)？不答。后來帶她去長江沿岸游玩，她才略懂其意。此詞形象鮮明，意境凄迷，可以入畫；氣魄宏大、瀟灑豪放，可以怡情，陰柔和陽剛之美并備，確實(shí)是柳永詞中極品。

詞大抵是隨著隋唐時代的燕樂而出現(xiàn)，其最早是為了這種音樂形式來進(jìn)行寫作的。當(dāng)時的主要參與者是一些民間知識分子與藝人，燕樂當(dāng)時是集西域文化與漢族文化之大成的一種文化產(chǎn)物，具備著強(qiáng)大的生命力，而詞的出現(xiàn)本來是為這種新興音樂的不同曲調(diào)所譜寫的歌詞。在宋代諸多詞人中，柳永雖不是最優(yōu)秀的一位，確是當(dāng)時譽(yù)滿文壇的一位，他的作品以及創(chuàng)作風(fēng)格對當(dāng)時宋詞的飛速發(fā)展起到了很大的作用，開創(chuàng)了宋詞的全新方式。

李清照在其《詞論》中論述到：“逮至本朝……始有柳屯田永者……出《樂章集》，大得聲稱于時。雖……而詞語塵下?！边@段關(guān)于柳永詞的評價，就我而言，無非兩個理解：一是配合了當(dāng)時的音樂風(fēng)格；二是超脫了傳統(tǒng)“詞語”的束縛，創(chuàng)作了新的被大家認(rèn)可與喜歡的俚俗語言。這兩點(diǎn)中得到第二點(diǎn)正是柳永所作詞的創(chuàng)新之處，當(dāng)時坊間流行說法“凡有井水飲處，即能歌柳永詞”，即為明證。

歷史上有很多對于柳永詞的評價，大多的認(rèn)為其的詞“俗”。這里所謂的俚俗，蘊(yùn)含著兩方面的含義，即情趣的俗與語言的俗。前者隨著時間的發(fā)展逐漸被人們接受，并受到歡迎，相對于當(dāng)今的大白話，這種“俚俗”倒有半文半白的優(yōu)雅，所以越到后來，批評柳詞俚俗的越來越少。至于情趣的俚俗，我個人覺得，也應(yīng)該結(jié)合作品的受眾和時代特征來給予公允評價。

詞在當(dāng)時是流于市井之間的俗文藝，因此其是它的原始印記。我們今天看到的以及熟悉的敦煌曲子詞，其就是詞最早的原始形態(tài)，其特點(diǎn)就是俗。隨著文化的發(fā)展，詞經(jīng)過長久的發(fā)展以及文人不斷改造，豐富了表現(xiàn)力，有了新的樣式與姿態(tài)，誕生了新的美學(xué)價值。柳永填詞，其實(shí)就是從廣大市民的基礎(chǔ)出發(fā)，用來表現(xiàn)他們的心思與趣味。他不單是迎合了市民的趣味，也唱出了市井的心聲。

柳永以流連坊曲的風(fēng)流才子自負(fù)，和歌伎關(guān)系密切，其詞的內(nèi)容也是對自己熟悉的歌伎的生活、思想和感情，以及關(guān)系的描述。他的很多詞，贊頌歌伎不僅天生麗質(zhì)，而且“自有憐才深意”，詞人與之惺惺相惜甚至深深相愛。只是這些表現(xiàn)在詞里的歌伎，常常帶著詞人自己作為失意文人的影子，而不可避免地夾雜著關(guān)于男歡女愛的輕佻俗艷的表達(dá)，從而打上“浪子文學(xué)”的印記。

比如《定風(fēng)波》這首詞。整個全詞以一個紅塵女子的背景與語調(diào)，描寫了她的愛人遠(yuǎn)去——很可能是追求富貴功名去了，留下她獨(dú)自徘徊在春天里，暗自神傷。詞很婉約，勾勒出她很后悔，覺得自己不該那么輕易的讓她的愛人離去的情境。這首詞的內(nèi)容和《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》類似，只是伯兮中的描寫更加具備一種來自上古的質(zhì)樸，它又和《閨怨》相近，然而《閨怨》描寫的是養(yǎng)在深閨的大家閨秀。柳永此詞中的女主人公，則完全就是一個普通小市民，這位下層女子，情人離開后，花開花落、季節(jié)變化，再也不像往常那樣引起她感情的波動，她已經(jīng)麻木，無所謂了，有一搭沒一搭地做著針線活兒虛度青春。詞中俗語“是事”“可可”“無那”“無個”“恁么”等，以口語俗語寫普通俗情，淺白無遮攔。

柳永詞中所表現(xiàn)的市井女子情感上的困惑，在當(dāng)時是很難用理性方法解決的。柳永所歌所寫，不避開市民強(qiáng)烈的生命意識，不隱晦他們內(nèi)心的情緒和訴求，這也從一個側(cè)面，反映了當(dāng)時人們情感生活的豐富和自由度。

“山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)人遠(yuǎn)，音信難托”“斷鴻聲里，立盡斜陽”等，柳詞語言呈現(xiàn)精妙雋秀和不隔之美，俚俗而又精致，非常值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。以此對照當(dāng)下熱度未退的“身體寫作”，高下和毀譽(yù)自有軒輊。

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作者簡介：蔣郁蔥（1972—），女，漢族，湖南長沙人，文學(xué)碩士，北海職業(yè)學(xué)院教育系副教授，研究方向：中國古代文學(xué)和文化。