鄭天一

摘 要：安德魯·懷斯的繪畫藝術(shù)媒介有其獨(dú)特的價(jià)值與意義。一方面，結(jié)合其水彩、蛋彩的應(yīng)用，分析安德魯·懷斯在繪畫創(chuàng)作中所使用的媒介與其繪畫觀念之間的內(nèi)在聯(lián)系，揭示并深入分析懷斯的獨(dú)特繪畫觀念，即用寫實(shí)的手法表現(xiàn)抽象的意味的風(fēng)格觀念和關(guān)于創(chuàng)作的觀念；另一方面，從其構(gòu)圖和色彩的特點(diǎn)闡述其具有現(xiàn)代性的表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯；繪畫媒介

繪畫的觀念雖然對(duì)畫家的創(chuàng)作起了主導(dǎo)的作用，但繪畫作品的完成卻離不開(kāi)物質(zhì)媒介的運(yùn)用。繪畫活動(dòng)是畫家把自己對(duì)繪畫的觀念轉(zhuǎn)變?yōu)樽髌返囊粋€(gè)實(shí)踐性的制作過(guò)程，是藝術(shù)家把“心象”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔锵蟆钡倪^(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，繪畫觀念直接影響著畫家對(duì)繪畫媒介的選擇，因而，如何利用媒介傳達(dá)，依靠什么形式傳達(dá)，就帶有了畫家自己的獨(dú)特個(gè)性色彩。什么是繪畫媒介？“藝術(shù)媒介是構(gòu)建意象物態(tài)化產(chǎn)品的感性形式的要素材料，已經(jīng)是心靈化了的東西。”從這個(gè)角度來(lái)理解，繪畫媒介包括兩層含義：一是繪畫媒介是繪畫作品的感性形式的要素材料，包括創(chuàng)作作品的材料、作品的構(gòu)圖、色彩與線條等形式要素的組合；二是繪畫媒介是一種藝術(shù)符號(hào)，它是熔鑄了畫家精神與情感的藝術(shù)傳達(dá)的載體，因此，對(duì)繪畫媒介的選擇體現(xiàn)了畫家的特質(zhì)與畫風(fēng)。

懷斯帶有思索性特質(zhì)的作品，是由他選擇的獨(dú)特媒介創(chuàng)造出來(lái)的。這些媒介充分體現(xiàn)了他的繪畫觀念，是形成其獨(dú)特作品的重要因素。一、富有表現(xiàn)力的媒介質(zhì)料：水彩、蛋彩、水彩：體現(xiàn)懷斯本性的媒介媒介質(zhì)料是懷斯進(jìn)行創(chuàng)作的物質(zhì)材料。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，懷斯最常用的作畫材料就是水彩、蛋彩。他了解這些作畫材料的特性，當(dāng)確定了作畫的主題后，他就選擇最具表現(xiàn)力的材料進(jìn)行創(chuàng)作。在懷斯早期的作品中，水彩被廣泛運(yùn)用。水彩畫是以水調(diào)和了水彩顏料繪制成的畫作。水彩顏料一般都很透明，用膠水調(diào)制而成。水彩畫主要是借助水來(lái)表現(xiàn)色調(diào)濃淡和透明度，利用質(zhì)地結(jié)實(shí)、吸水性適中的畫紙和水彩顏料的掩映和滲融的作用，體現(xiàn)一種透明、明麗、輕盈、滋潤(rùn)和淋漓的藝術(shù)效果。

繪畫歷史上比較著名的水彩畫家有泰納、康斯泰勃爾等。懷斯父親的畫室中就有一本《康斯泰勃爾》的畫冊(cè)，懷斯水彩中的透明度的表現(xiàn)手法很可能受到了他的間接影響。美國(guó)寫實(shí)主義大師霍默在水彩畫中注重大筆揮刷的力量感，并且如果細(xì)心觀察他的畫作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他用各種各樣的方式大膽地處理色彩。懷斯早期水彩畫中具有男子氣概的大筆揮刷技法很明顯帶有霍默的痕跡。他的水彩色彩處理也與一般的水彩畫家不同，他用不透明的白色畫上厚厚的一層，或者隨便用手邊的什么東西———砂紙或壓在濕顏色上的手掌擦去顏料，使它變得透明，霍默的影響是顯而易見(jiàn)的。在懷斯早期的水彩畫技法達(dá)到熟練和巧妙的程度之后，他又發(fā)現(xiàn)了一種新的畫法———干筆水彩畫。 這種畫法中所使用的工具是一種精致的水彩畫筆。把這種畫筆蘸上墨汁，用手指或破布把筆端弄尖，并把多余的墨水?dāng)D出，然后用這種水彩畫筆就可以象鴉羽筆一樣畫出纖細(xì)有力的線條，但與鴉羽筆不同的地方在于，這種筆有一種柔性，而且用這種畫筆蘸上顏料，還能畫出一大片薄薄的涂層。

懷斯創(chuàng)作的有代表性的干筆水彩畫有《遠(yuǎn)方》、《流浪者》、《對(duì)著海吠的獵犬》和海爾格系列中的一部分作品。干筆水彩是懷斯最自然、最得心應(yīng)手的一種畫法。盡管懷斯本人一再說(shuō)他還掌握不好干筆，但他的技法已非常嫻熟。他在創(chuàng)作的時(shí)候，注意力可以集中在要畫的東西上，而非作畫的材料。干筆水彩畫不同于一般的流動(dòng)、即興的水彩畫，它能獲得一種具體細(xì)節(jié)的豐富感，層層的涂抹就像一個(gè)編織的過(guò)程。在這種過(guò)程中，懷斯也更深入到了繪畫對(duì)象存在的價(jià)值層面去思考其存在的意義。在干筆代表作《遠(yuǎn)方》中，畫中叢生的小草和枯枝都被懷斯很自然又很仔細(xì)地描繪出來(lái)。正如北方文藝復(fù)興時(shí)期的畫家那樣，對(duì)細(xì)節(jié)地強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)了繪畫對(duì)象存在的意義和價(jià)值。懷斯曾說(shuō)：“要是能畫出自然的那種本色該多好啊———就是這種想法使我著了迷?！睂?duì)自然本質(zhì)的探索不僅體現(xiàn)在觀察方式上對(duì)平凡的事物深入挖掘其意義，還表現(xiàn)在如何采用一種更為適當(dāng)?shù)拿浇榍‘?dāng)?shù)乇憩F(xiàn)他的思想和感受。彼得·赫德是懷斯父親的學(xué)生，也是一名藝術(shù)家。他介紹的這種畫法對(duì)懷斯父子產(chǎn)生了不同的影響。對(duì)于老懷斯而言，蛋彩沒(méi)有從根本上影響過(guò)他的畫法與畫風(fēng)，他用蛋彩很像用油彩，并常在同一作品中結(jié)合使用兩種顏料。懷斯起初也只是把蛋彩作為一種平常的畫法來(lái)看待。他寫出赫德所說(shuō)的操作蛋彩的說(shuō)明，制作他自己的石膏底子，并一度用礦石顏料、蛋黃、蒸餾水的混合物用水彩刷作畫，就像在畫板上做水彩畫那樣。

蛋彩畫顏料不像油畫顏料那樣干得慢，它的顏料干得非?？?，但卻具有油畫的厚重結(jié)實(shí)感。懷斯在研究蛋彩畫法的過(guò)程中把目光投向了他。波提切利的名作《維納斯的誕生》就是蛋彩畫。他所用的畫布是帆布，對(duì)于這一點(diǎn)，懷斯認(rèn)為波提切利完成得十分出色。懷斯曾嘗試在帆布上做蛋彩畫，但帆布的彈性讓他非常煩惱。因此，他選擇了石膏作為繪制蛋彩畫的底板。平實(shí)干燥的木板拼合之后，敷以加膠溫?zé)岬氖嗤苛?。涂料干后還要反復(fù)打磨，求其高度平滑之后方可使用。蛋彩畫的石膏底吸水性很強(qiáng)，蛋彩顏料在上面干燥得很快并留有明顯的痕跡，所以在繪制過(guò)程中不適宜先用大筆揮刷或大面積渲染。懷斯經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)發(fā)展了一種通過(guò)小筆點(diǎn)染，層層涂抹和重疊交織的畫法。蛋彩顏料的調(diào)配和繪制也很復(fù)雜。因此，隨著方便、簡(jiǎn)捷的油畫顏料和技法不斷完善，蛋彩畫逐漸被人們所淡忘。蛋彩畫之所以被懷斯重視并成為他的主要畫法，是因?yàn)榈安适且环N更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嫹?。與水彩的輕快和松散相比，蛋彩畫是一種能夠克服他技藝中華而不實(shí)部分的有效畫法。他認(rèn)為自己的真正天性是凌亂，極需耐心和程序嚴(yán)格復(fù)雜的蛋彩畫限制了他的性格弱點(diǎn)。從藝術(shù)理想上看，懷斯追求的是畫面的持久性，因此圖像載體材質(zhì)的硬度對(duì)這一目標(biāo)的形成有很大的影響。蛋彩畫不論在感覺(jué)方面還是在形態(tài)方面都符合懷斯追求的圖像堅(jiān)固性的意圖。緩慢的繪制作品使懷斯覺(jué)得更能接近事物的精髓。