劉鑫

摘要：人們平時佩戴的珠寶首飾，可以提升氣質，美化外表，還可以展示佩戴者的內在品質，體現佩戴者的內在精神。在設計珠寶時離不開良好的加工材料，更離不開好的設計元素，兩者相結合才能將珠寶首飾作品設計的更獨特更有味道。我國是一個歷史悠久的文化大國，將我國獨特的傳統(tǒng)文化融入到珠寶首飾設計中，既能展現佩戴首飾者的個性，又能體現人文素養(yǎng)，還可以繼承和發(fā)揚我國的傳統(tǒng)文化，彰顯出民族魅力。

關鍵詞：傳統(tǒng)文化;珠寶首飾;設計;研究

隨著我國經濟不斷發(fā)展，人們的生活水平也大大提升，人們不再是只追求溫飽，越來越注重美，人們的審美標準也發(fā)生了很大變化。珠寶首飾由最初的只具有美化作用的裝飾品，慢慢演變?yōu)橐环N象征物，人們對珠寶設計有了更高的要求。佩戴者除了美化外觀，更多的希望能夠展現個人的氣質和內在精神。為了更好的展現我國的東方韻味，弘揚東方時尚，珠寶首飾設計過程中需要不斷創(chuàng)新，要融入新的元素，要體現我國的人文氣息，要將我國的傳統(tǒng)文化與珠寶首飾設計相結合。

一、立足中國傳統(tǒng)文化，細看傳統(tǒng)文化元素

當前國內大多數珠寶首飾的款式來自首飾業(yè)發(fā)達、設計水平高、款式多樣的歐洲、日本等國家和地區(qū)。不同傳統(tǒng)文化和經濟發(fā)展差異很大，如果一味的去模仿別人必然會造成國內首飾產品雷同。更重要的是簡單的模仿會使中國珠寶首飾業(yè)喪失應有的獨立文化風格和國際競爭能力。中國特色社會主義的核心價值觀對人們的消費觀具有引導作用，在我國進行珠寶首飾設計需要結合中國的傳統(tǒng)文化。具有中國特色的珠寶首飾，才能在中國的市場爭取到一席之地。進行當代的珠寶設計要立足傳統(tǒng)文化，融入現代元素，實現傳統(tǒng)工藝與現代設計的融合和發(fā)展。

設計是意識在物質領域的反映，是客觀的，是歷史、文化、藝術的載體。在中華珠寶文化發(fā)展史上，細看傳統(tǒng)文化元素，早在舊石器時代中期，我們的祖先就利用獸牙、貝殼、骨管、鴕鳥蛋殼、石珠等創(chuàng)造串飾，及至一萬年前新舊石器交替時期，進一步選用石英、碧玉、瑪瑙、黑曜石等半透明有顏色的材料創(chuàng)造各種裝飾品，到夏商周時期，中國男人和女人的首飾品類就已經很豐富了，頭飾、耳飾、頸飾、手飾等，身上還要戴上組合在一起的佩飾。紅山文化、良渚文化、龍山文化、大溪文化，無論是耳飾、項飾、臂飾、胸飾等均反映出強烈的時代風采和文化神韻。

現代珠寶首飾設計反映的是一種人文文化，個性化的設計，必須既重視民族特征，又追隨時尚潮流，將傳統(tǒng)工藝、現代思維、個人才能、自然材料、現代工藝、新科學、新材料完全綜合到作品中來。作為現代首飾設計工作者要立足于中華文化的沃土之上，將珠寶首飾設計融傳統(tǒng)的中西文化元素于一體，更容易被消費者接受，才能有市場。為了表達文化主題，人們可以從古老及現代的象征符號中尋找獨特的個性，從中進行演繹創(chuàng)作，清晰地傳達由古至今的一些信息。如龍象征權利，鳳象征喜慶，竹象征氣節(jié)，蓮象征自愛，鴿象征和平等，將這些東與西、古與今的元素結合起來，運用豐富的想象力，加以敏銳的時代觸覺重新演繹，創(chuàng)作煥然一新的時尚首飾。這種深厚文化積累可透出個人的感性回憶及珍視價值觀念，傳達永恒的意義。

二、重視人本主義創(chuàng)新，轉變理念開闊思路

隨著珠寶首飾業(yè)的發(fā)展，人們對珠寶首飾的需求不斷發(fā)生著變化，珠寶首飾的設計開始向年輕化、大眾化發(fā)展。個性需求越來越多，對時尚的追求也到了一個新的時代。珠寶設計師的設計風格也趨向個性創(chuàng)新，同時發(fā)現一批玉雕設計師保留了中國傳統(tǒng)文化元素設計，在題材設計時傳統(tǒng)中加入時尚元素，讓作品靈動，也更受歡迎。以人為本是中國傳統(tǒng)思想的精華，在首飾設計上也要堅持這一理念，設計時既要考慮寓意又要充分考慮首飾的舒適性、使用性、功能性等，如龍鳳形象寓意吉祥。珠寶首飾設計要重視人本主義創(chuàng)新，滿足多層次消費人群需求，打造自己的珠寶品牌，使珠寶首飾老少皆宜。

融中華文化元素入設計，是與時俱進的，并非守舊。雖然珠寶首飾的快速發(fā)展，而我國的設計隊伍相對還比較薄弱，很多人對現代民族文化設計元素有所曲解。受傳統(tǒng)裝飾和消費觀念的影響，使設計人員不能沖破傳統(tǒng)，設計人員的設計思路還不夠開闊。珠寶首飾的款式設計還存在不容樂觀的因素。一些款式是仿歐美款式，缺少民族文化設計元素，沒有自主的知識產權。珠寶首飾設計必須創(chuàng)建中國自主的設計體系，才能讓產品更有生命力，才能在國際上產生影響力。

我國珠寶首飾的發(fā)展要轉變設計理念，需要突破傳統(tǒng)理念，進行設計靈感、設計方式、設計人才等方面的更新。設計師需要不斷學習民族文化，將靈感與設計相融合，形成獨有的設計風格，樹立屬于自己獨特的設計理念。在設計方式方面，要不落俗套，向個性化系列化發(fā)展，實現對傳統(tǒng)設計的傳承和創(chuàng)新。要培養(yǎng)新型設計人才，就要鼓勵設計人員深入學習傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝，激發(fā)創(chuàng)作思維，設計融合傳統(tǒng)文化和時代元素的珠寶首飾。

三、傳承傳統(tǒng)文化意蘊，滿足現代審美需求

珠寶首飾的形式可以被模仿，但是氣質內涵是很難復制。我們要倡導“文化首飾”，從珠寶首飾歷史文化的沉淀中汲取創(chuàng)作靈感，設計出具有中國傳統(tǒng)文化內涵的珠寶首飾，努力引導首飾的文化成為消費需求。首飾文化應該是裝飾功能與藝術表現相結合的以各種材料為載體的精神文化。美國設計師協(xié)會主席曾說過：“不懂西方文明，就不懂現代設計，不懂東方文明，就不懂設計，東方文明是拯救現代設計的唯一的一條路徑”。如果說珠寶首飾是文化的傳承，那么中國珠寶首飾就應該傳承中國傳統(tǒng)文化。

不同種族地區(qū)、不同地區(qū)、不同時代的人對美的“感知”都不盡相同，對美的定義也有所不同。在現代珠寶首飾展示設計中，把具有民族特征的審美習慣和標準融入到設計中，借鑒某些傳統(tǒng)文化的內涵，使其與時代精神相適應，并滿足現代人的審美需求。中國華夏文化源遠流長，文化底蘊非常深厚，將中國傳統(tǒng)文化元素與珠寶設計相結合，就會使珠寶變得與眾不同。將中國傳統(tǒng)文化元素應用到珠寶設計中，不僅在珠寶設計上做出了突破性進展，而且還可以改善人們的審美標準，發(fā)揚我國的傳統(tǒng)文化。

比如，中國傳統(tǒng)吉樣圖案的紋樣造型多樣、內容豐富、寓意深遠，具有深厚的文化意蘊，蘊藏著祖先的聰慧，對現代珠寶首飾展示的設計有極大的借鑒意義。展示設計的過程是一個傳播的過程，把傳統(tǒng)吉祥圖案運用到珠寶首飾展示設計中，利用現代激光雕刻、切割、鑲嵌等表現形式與構成法則來表現傳統(tǒng)吉祥圖案，不斷創(chuàng)新和發(fā)展，既注重形式美又崇尚情感意念，使內涵意義與表現方式圓滿統(tǒng)一，是珠寶首飾展示設計中傳統(tǒng)文化意蘊的重要體現。中國有燦爛的五千年文化積淀，但是不能全都拿來放進珠寶設計里，不能只是把一些文化現象作為設計元素的堆積。珠寶設計最好不要超過三個元素，要注意化繁為簡，對吉祥圖案進行解構與重塑，要注意珠寶首飾的三維效果。

總之，如果中國珠寶業(yè)失去幾千年的深厚文化底蘊的護佑，中國首飾業(yè)就將在國際競爭中失去競爭力。我們要關注原創(chuàng)設計，把中國傳統(tǒng)文化與現代首飾設計理念，先進的制作工藝相結合，創(chuàng)作出既具有中國文化內涵又具有現代形式美的珠寶。中國的珠寶首飾設計要蘊含濃厚的東方文化色彩和時代特色，也要與時俱進凸顯時代特色，才能形成自己獨有的文化和品牌。

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（作者單位：鄭州工商學院）