邸大鵬 裴益凡

摘要：20世紀中葉，在西方出現(xiàn)的電子音樂是音樂藝術(shù)與科技技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，科技技術(shù)的發(fā)展為音樂創(chuàng)作帶來了全新的創(chuàng)作手段、創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法。我國的優(yōu)秀音樂作品要在浩繁的世界音樂中有更長遠的發(fā)展，就需要立足傳統(tǒng)并積極地結(jié)合新興的音樂技術(shù)。本文主要針對計算機音樂技術(shù)和中國民樂的發(fā)展現(xiàn)狀作簡要介紹，并歸納探討計算機音樂技術(shù)與中國民族音樂創(chuàng)作結(jié)合的嘗試，總結(jié)出計算機音樂技術(shù)對于中國民族音樂發(fā)展的優(yōu)勢作用。

關(guān)鍵詞：計算機音樂技術(shù);民族音樂;戲曲音樂

中國傳統(tǒng)音民族民間音樂是我國民族文化中重要的組成部分，有著悠遠的歷史積淀。如今，中國傳統(tǒng)民族音樂歷經(jīng)幾千年的傳承與發(fā)展，難免在多元化音樂發(fā)展的當下面臨著曲目單一、演奏形式匱乏的現(xiàn)狀。20世紀80年代，隨著計算機音樂傳入中國，中國出現(xiàn)了第一批研究計算機音樂的作曲家們，歷經(jīng)近四十年的研究中國作曲家在國際計算機音樂創(chuàng)作領(lǐng)域上已經(jīng)取得了重大進步?？v觀他們的作品，民族元素與計算機音樂技術(shù)結(jié)合的手法是他們在創(chuàng)作技巧上的共性。民族音樂元素與計算機音樂技術(shù)的結(jié)合不僅豐富了民族音樂曲目、創(chuàng)新了民族音樂的表現(xiàn)形式，還實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方和西方的交融。

一、計算機音樂技術(shù)概述

計算機音樂技術(shù)的發(fā)展源于20世紀計中葉第三次工業(yè)革命后，計算機技術(shù)的發(fā)展。隨著計算機技術(shù)的提高，這種高科技技術(shù)也被運用到音樂創(chuàng)作中，于是計算機音樂技術(shù)得到了空前發(fā)展?！八^計算機音樂技術(shù)，是指將用于音樂的聲音信息轉(zhuǎn)換成計算機專用的二進制數(shù)字信息并輸入計算機，經(jīng)由專門處理這種數(shù)字信息的計算機應(yīng)用程序?qū)ζ溥M行加工處理，再將處理結(jié)果轉(zhuǎn)換為聲音信息形式并輸出給欣賞者的一種計算機應(yīng)用技術(shù)?！庇嬎銠C音樂技術(shù)主要包括數(shù)字化聲音的產(chǎn)生（MIDI技術(shù)）以及對聲音的數(shù)字化實時處理（數(shù)字音頻技術(shù)）兩個部分。它們是計算機音樂的兩大核心技術(shù)，這兩種技術(shù)都是運用計算機來處理信息并產(chǎn)生音樂的，但又有著各自的作用領(lǐng)域和技術(shù)特征。這兩個技術(shù)的誕生對整個音樂界產(chǎn)生了革命性的影響，推動了計算機音樂的出現(xiàn)。計算機音樂技術(shù)在計算機音樂的制作過程中也有著非常重要的作用。目前我們聽到的大部分現(xiàn)代音樂都是經(jīng)MIDI技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)處理后的作品。

計算機音樂技術(shù)的發(fā)展為音樂創(chuàng)作帶來了更加新穎的音色、音源和高質(zhì)量的音質(zhì)。隨著個人筆記本電腦的普及，計算機被更廣泛的運用到傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中。

二、計算機音樂技術(shù)與民族音樂創(chuàng)作的結(jié)合現(xiàn)狀

（1）、計算機音樂技術(shù)與中國傳統(tǒng)戲曲的結(jié)合

中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)是我國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，在我國的文學藝術(shù)領(lǐng)域中占有重要的地位。在專業(yè)化的計算機音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中，戲曲元素的運用一直是作曲家與學術(shù)研究者們積極嘗試的方向。從計算機音樂技術(shù)剛傳入我國的創(chuàng)作初期到如今逐步完善并成熟，戲曲元素普遍地存在于電子音樂作品當中，其中最具代表性和影響力的作品之一是張小夫的《臉譜》。該作品是張小夫在2007年創(chuàng)作的結(jié)合了計算機音樂技術(shù)與中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的作品，它是計算機音樂、舞臺表演與京劇藝術(shù)的結(jié)合。作品分為四個部分，以唱、念、做、打四種表演形式組成。在素材的選擇上，引用了許多京劇音樂元素，其中包括旋律唱段、笑聲、怒吼聲以及吶喊聲的采樣，同時也大量使用民族樂器，如京胡、大鑼、大鈸以及木魚等，并運用計算機音樂技術(shù)手段加以拓展、變形和拼貼，再配合現(xiàn)場的實時演奏以及現(xiàn)場的京劇臉譜影像，構(gòu)成了一部先鋒的多媒體計算機音樂藝術(shù)。在應(yīng)用型計算機音樂領(lǐng)域，戲曲音樂元素與計算機音樂技術(shù)的結(jié)合更為廣泛和常見。例如王力宏《在梅邊》。這是一首結(jié)合了昆曲元素、嘻哈元素的流行音樂作品。在題材的選擇上詞作者選用明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》作為藍本，樂曲采用檀板、鑼、和鼓三種昆曲中常用的樂器引入，之后加之流行音樂中常用的電鼓音色開啟前奏，整曲以一個遙遠的故事作為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代常用的編配手法，將計算機音樂技術(shù)與昆曲藝術(shù)相結(jié)合，打破了以往的陳規(guī)，形成了較好的藝術(shù)效果。

（2）計算機音樂技術(shù)在器樂作品中的運用

中國民族器樂種類繁多，在當前多元化的背景下，民族樂器想要持續(xù)健康的發(fā)展，就需要不斷創(chuàng)新保持活力，民族器樂與計算機音樂技術(shù)相結(jié)合就是一種主流的創(chuàng)新方式。專業(yè)化計算機音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中不乏對中國民族器樂進行創(chuàng)作的作品。青年作曲家趙藝璇為古箏和電子音樂而作《晴嵐》就是計算機音樂中Mix類作品。演奏時需要同計算機實時配合，通過計算機音樂技術(shù)的調(diào)制產(chǎn)生新的聲音，為音樂創(chuàng)作帶來一種新鮮血液。在應(yīng)用型計算機音樂作品中，民族器樂的使用就更加廣泛了。林海，中國新世紀音樂的代表人物，將中國民族器樂、電子音樂與西洋樂器完美融合，創(chuàng)作出了許多家喻戶曉的作品?！杜谜Z》中電子音色展示出縹緲空靈的意境，琵琶在前奏部分以輪指、泛音、彈挑多種演奏方式表現(xiàn)出江南韻味，小提、中提和鋼琴竹笛的配合，展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)畫面。

三、計算機音樂技術(shù)對于民族音樂創(chuàng)作的積極作用

（1）、豐富民族音樂表演風格，促進民族音樂傳承發(fā)揚。計算機音樂技術(shù)的應(yīng)用為傳統(tǒng)民族音樂的創(chuàng)作帶來的新的可能，中國傳統(tǒng)民族音樂想要持續(xù)發(fā)展就必須順應(yīng)時代、與時俱進，計算機音樂技術(shù)的運用推動了民族音樂的創(chuàng)新，使得民族音樂能夠更好的發(fā)揚和繼承。

（2）提高民族音樂制作過程中的工作效率。傳統(tǒng)的民族音樂制作通常由多種不同的樂器進行配合演奏才能實現(xiàn)最終的音樂效果。計算機音樂技術(shù)為音樂創(chuàng)作帶來了豐富的民族音色音源，音樂制作人能僅在電腦上試聽音色、實現(xiàn)想要的效果。計算機音樂技術(shù)的進步為制作人們節(jié)省排練時間，并創(chuàng)造更多的可能性。

（3）將計算機音樂技術(shù)運用于民族音樂的創(chuàng)作，可以更好的保護一些瀕臨失傳的民族樂器及音樂種類。中國民族音樂種類繁多且歷史悠久，但是隨著現(xiàn)代多元化音樂的發(fā)展，各類音樂風格及樂器種類涌入我國，加之某些民族音樂由于宣傳力度不夠難以被大眾熟知并接受，因此面臨著后繼無人乃至消亡的困境。將計算機音樂技術(shù)運用到民族音樂制作中，能夠保護一些瀕危樂器種類讓傳統(tǒng)音樂煥發(fā)新的活力。

四、結(jié)語

計算機音樂技術(shù)運用于民族音樂制作對于豐富民族音樂作品的風格、增強民族音樂作品的文化內(nèi)涵和保護瀕危民族樂器及音樂方面都有著積極的作用。計算機音樂技術(shù)的應(yīng)用，不僅增強了民族樂器的表現(xiàn)力，而且在原有的基礎(chǔ)上使得樂器的音域更加開放，使得民族音樂煥發(fā)出全新的生命力。

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注釋：

①師琰：音樂創(chuàng)作中計算機音樂技術(shù)的應(yīng)用研究，東北師范大學碩士學位論文，2007年

作者簡介：裴益凡（1995.3—），女，漢族，湖北宜昌，北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院，2017級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：音樂，研究方向：電子音樂。

（作者單位：北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院音樂系）