龔雪奇

【摘要】：鋼琴曲《瀏陽河》創(chuàng)作于1974 年， 由王建中先生根據(jù)唐璧光創(chuàng)作的同名歌曲編創(chuàng)而成的中國鋼琴樂曲. 該曲具有濃郁的湖南民歌風(fēng)格，歌頌了毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國人民打江山，讓人民過上幸福生活的偉大功績。作者注重原歌曲意境描寫空間的拓展， 優(yōu)美、流暢的旋律輔以清談、質(zhì)樸的和聲、復(fù)調(diào)技法， 使原曲意境在鋼琴上得以充分展現(xiàn)， 讓人聽后猶如置身于清新、秀美的湖光山色之中。

【關(guān)鍵詞】：中國樂曲 復(fù)調(diào) 民族調(diào)式

《瀏陽河》是我國著名作曲家王建中根據(jù)湖南民歌創(chuàng)編成的鋼琴獨(dú)奏曲。在創(chuàng)編的過程中，它更加注重了原歌曲意境描寫空間的延伸。加入了質(zhì)樸的和聲、復(fù)調(diào)技法、優(yōu)美而又流暢的旋律，讓原歌曲在鋼琴上得以充分的表現(xiàn)和發(fā)展。

作者祖籍江蘇江陰，生于上海。10歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。1950年考入上海音樂學(xué)院，先后就讀于作曲系、鋼琴系。他創(chuàng)作改編的許多鋼琴作品成功地將中國的民族民間音樂與西洋樂器的表現(xiàn)手法融為一體，深受海內(nèi)外聽眾的喜愛，不僅在音樂界、鋼琴教育界，而且對很多音樂圈之外的人來說都可謂耳熟能詳。

《瀏陽河》為民族調(diào)式E徵調(diào)。作品不僅僅描繪了大自然的美麗景色，還表達(dá)了對毛主席的熱愛之情。每一部分所想要表達(dá)的情感都不同，我們在彈奏作品的時候，不僅要重視曲子的整體性，而且在表達(dá)情感的地方也不容馬虎，給人一種聽覺上的美。【1】此曲的結(jié)構(gòu)是變奏曲結(jié)構(gòu)，為：引 子（1-9小節(jié)），主 題A（10-32小節(jié)），變奏A（33-52小節(jié)），華彩段（52-59小節(jié)），變奏A（60-88小節(jié)），尾聲（88-90小節(jié)）。

樂曲（1-9）小節(jié)為引子部分，（1-4小節(jié)）右手運(yùn)用了八度和弦，左手是分解和弦流動伴奏。需要熱情飽滿的情緒演奏。右手在彈奏八度時，力度不宜太過強(qiáng)烈，突出5指的旋律音，音必須沉下去，并且要有連貫性，不能夠僵硬，旋律要有歌唱性。左手的六連音彈奏時注意連貫性不能斷開。（5-9小節(jié)）音樂慢起漸快，左右手交叉的時候，銜接自然，讓人覺得是一只手彈出來的。給人留一個去想象河水流動聲音的空間，要做到從弱到強(qiáng)的力度變化。然后慢慢引出全曲主題部分。

主題部分為（10-32小節(jié)）， 形象樸素、自然、親切，沒有過多的修飾，曲子優(yōu)雅而又恬靜。使旋律更加的清新而又不失色彩。在彈得時候要加入對瀏陽河美景的喜愛之情。右手采用瀏陽河原有的曲調(diào)，并且?guī)в猩倭康念澮?。左手配上簡單的和弦和少量琶音，使主題清晰可見。左手伴奏要突出節(jié)奏的韻律，形象的彈奏出河水的碧波蕩漾。演奏時每兩個小節(jié)為一句，做一個漸強(qiáng)漸弱的感覺。18、19兩小節(jié)主旋律在中間聲部，雙手交替彈奏，要把主旋律彈奏清楚，其他兩個聲部控制好音量。在21小節(jié)時，需馬上輕下來，達(dá)到兩個P的要求。在第22小節(jié)，又重新開始了的主旋律，在彈奏銜接部分的雙音中突出5指的最高音。25小節(jié)左手第一個音 B 可稍延長一點(diǎn)，第二個音為變徵，要彈得突出民族和聲的色彩變化。整個樂段應(yīng)注意背、肩、臂、腕幾個部位保持松弛，重心在指尖上流動，下鍵速度緩慢使聲音渾厚、飽滿、明亮?？梢允褂们蟹痔ぐ?，基本上是一小節(jié)一換。根據(jù)需要音樂需要可臨時調(diào)整，確保每個音都要清晰?！?】

變奏A`部分（33—52小節(jié)）是主題的第一次變奏，高聲部采用六連音的琶音式伴奏，模仿豎琴的刮奏效果，輕柔、優(yōu)美的有起伏的歌唱，描繪陽光照耀下的瀏陽河上漁民幸福生活的場景。這個部分的彈奏對手指的靈活度要求非常高，主旋律在左手，右手全是六連音跑奏，演奏時，要手指貼鍵，用手腕帶動將手臂重量送到指尖，聲音明亮、均勻。右手不需要彈得那么清楚，像流水般帶過，主要突出左手的主旋律注意附點(diǎn)音符的彈奏。這段雙手的合作是稍難演奏的，需要單獨(dú)練習(xí)，而且要從慢速開始。同時，還應(yīng)注意旋律橫向的歌唱性，飽滿地把旋律表現(xiàn)出來，除旋律外的其他兩聲部要弱彈。在節(jié)奏上，三對二也是演奏的難點(diǎn)，在這段彈奏中，不能很硬性的去用三連音對雙八，而是先要把旋律的部分歌唱性的演奏出來，右手的三連音要流暢的跟隨旋律部分，切忌不要生硬得去按照音符的時值去“對”音符。這段變奏中還要注意保持音的彈奏，這里需要用小指很好的控制，這里也應(yīng)單獨(dú)練習(xí)。

接下來就是樂曲的華彩樂段，華彩樂段使用了大量的平行級進(jìn)來突出和聲的色彩，表現(xiàn)了瀏陽河的蜿蜒、悠長，形象地暗喻了毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國人民歷盡千難萬險，終于取得革命勝利，使人民過上了幸福生活。全是左右手交叉跑動，雙手在銜接演奏時一定要做到準(zhǔn)確、均勻、清晰、音色統(tǒng)一，要有一氣呵成的感覺，每一句的第一個音都是弱起，尾音也是弱收。在一個樂句的中間部分需要做到漸強(qiáng)漸弱，像流水般一樣。踏板的處理都要采用切分踏板，通過踏板的控制，把旋律線條有機(jī)地結(jié)合在一起。

主題再次呈現(xiàn)，變奏二同主體 A 段整體結(jié)構(gòu)沒有大的變化。在后半部分做了微微的改動，77 小節(jié)有一些擴(kuò)充。81 小節(jié)右手的力度要推到 f 上。84 小節(jié)力度要保持住。左手彈奏要有音頭。86、87 小節(jié)第一個長琶音要彈得柔和，突出右手旋律音。88 小節(jié) E 音要彈得有控制，聲音柔而明亮。整個變奏在旋律、織體等方面作了些加花、裝飾性處理，但依然屬于固定旋律變奏。整體彈奏要求同主題A 段大致相同。但力度稍稍要比 A 段強(qiáng)一些，給人以新鮮的感覺，這樣才能吸引聽眾。束句雙手交替琶音，由低到高，慢慢結(jié)束。彈奏時，手指彈奏動作要很小，音色盡量處理的輕柔一些。88—90 小節(jié)可以用一個踏板，要有結(jié)束感。很自然的銜接到整個樂曲的高潮部分。

樂曲的高潮部分就在整個作品的尾部，對毛主席的感激與激動的情感，期待更加美好的生活到來和對未來充滿信心的情感全部通過最后一部分表達(dá)出來，是全曲的核心部分。右手和弦要用大臂和身體的力量把音推到最深處，左手琶音仍保持連貫、自然去演奏。八度和弦重重復(fù)歌曲主旋律最后兩句，左手的伴奏音型變得更加密集，表現(xiàn)著無比興奮、激動的情緒。最后一句，再次模仿瀏陽河的源遠(yuǎn)流長，借以來表達(dá)對領(lǐng)袖的感激之情不間斷。

【參考文獻(xiàn)】：

【1】陳永青.淺談鋼琴曲《瀏陽河》的演奏藝術(shù)[J].青年藝術(shù)，2008，（02A）：120.

【2】 關(guān)淇.中國鋼琴曲講解與欣賞[M].北京：中國音樂出版社，2007：15-18.