蔡爽　黃子懿

摘要：時政新聞是電視新聞中最為重要的題材類別之一，在媒體融合環(huán)境下，既有的時政新聞報道敘事面臨著敘事形式僵化、敘事價值內(nèi)涵失焦等困境。本文以廣東廣播電視臺2019年《兩會“懿”民生》新媒體欄目為例，試圖在敘事學(xué)框架下從敘事主體、敘事形式、敘事模式等角度分析時政報道的創(chuàng)新路徑。

關(guān)鍵詞：融媒體;時政報道;新聞敘事

時政新聞是指媒體關(guān)于國家政治生活中新近或正在發(fā)生的事實進行的報道，其敘事是傳播者先根據(jù)傳播目的“采集”，再運用視、聽、讀等語言系統(tǒng)進行重新建構(gòu)，最終與新聞文本一起承擔敘事任務(wù)的過程。但是目前部分時政新聞，特別是會議類時政新聞，空鏡頭過多，主要以畫外解說詞承擔敘事任務(wù)，對新聞敘事的信息量和可視性產(chǎn)生了消極影響。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和國民日益增長的文化需求，對時政新聞報道的敘事形態(tài)進行創(chuàng)新，成為必然面臨的挑戰(zhàn)。

（一）敘事手法、形式、角度僵化

狹義上的時政新聞，主要報道黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的重大國事活動與外交活動。而廣義上的時政新聞，就是有關(guān)政黨、政府的施政綱領(lǐng)、政治思想及其政治活動與政策發(fā)布的報道。時政報道敘事容易落入程式化報道的窠臼，不少時政新聞中一半以上篇幅都是在單調(diào)重復(fù)講話和會議內(nèi)容，敘事話語也常常是“名單+講話”式的結(jié)構(gòu)，敘述內(nèi)容常出現(xiàn)空話、套話。

（二）敘事價值內(nèi)涵失焦

新聞價值體現(xiàn)在記者對敘述內(nèi)容素材的選擇與重組的方式之中，它滲透著評價主體的主觀意識，反映了特定的價值觀，具有一定的意識形態(tài)屬性。部分時政報道由于對細節(jié)的過度敘述，導(dǎo)致敘事價值內(nèi)涵失焦，過度的會議內(nèi)容報道反而將新聞所要傳達的精神價值和人文關(guān)懷弱化。

隨著受眾對新聞信息的需求變得日趨碎片化，人們希望新聞信息能夠打破時空限制隨時隨地獲取，新聞敘事要求也隨著發(fā)生改變。2019年全國兩會報道中，廣東廣播電視臺時政記者黃子懿推出融媒體欄目《兩會“懿”民生》，用時下流行的短視頻剪輯方式，讓大家近距離了解與老百姓切身相關(guān)的話題。

（一）敘事主體更趨多元

《新聞聯(lián)播》等欄目為典型代表的傳統(tǒng)時政新聞敘事體系，其敘事主體體現(xiàn)出強烈的“一元”政治傳播敘事特征，以全知型的敘事者模式，傳遞出政府信息的權(quán)威性。相對于《新聞聯(lián)播》類型時政新聞的“元敘事”模式，《兩會“懿”民生》等融媒體時政報道則以多種敘述主體出現(xiàn)，構(gòu)建出更為開放的話語空間。在其融媒體新聞作品《聊聊上廁所那些尷尬事》中，記者一人分飾教師、學(xué)生、導(dǎo)游、貴婦、村婦、殘疾人士、白領(lǐng)、清潔人員等8個角色，從多種身份角度圍繞“廁所革命”一個主題來展開，在這個過程中記者根據(jù)不同的角色進行造型、表情、話語特征的轉(zhuǎn)化，最大限度拉近新聞現(xiàn)場與受眾間的時空距離，產(chǎn)生了很好的傳播效果。

（二）敘事形式更趨創(chuàng)新

近年來， 動態(tài)的影像媒介如移動短視頻PGC和UGC內(nèi)容的爆發(fā)， 相對于靜態(tài)化的時政演播室新聞，更能豐富受眾的視覺和聽覺體驗。在融媒體語境下進行時政新聞敘事時，傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)顯然已無法滿足新聞受眾的需求。

在《兩會“懿”民生》融媒體新聞作品《當微信家長群的作業(yè)消失后》中，敘事形式并非按照時間的線性敘事形式開展，而是圍繞教育部理清家長和學(xué)校邊界這一新聞主題，開展的一系列敘事元素的集合。其短視頻的敘事形式也順應(yīng)著人們碎片化的需求，畫面會配合背景音，以讓人們注意力更容易集中在畫面中，情緒更容易被喚起。甚至在字幕的選取上，也突破傳統(tǒng)視頻新聞滾動式字幕的單一形式，運用彩色特效字幕以及“彈幕”等新手段，在最短的時間內(nèi)呈現(xiàn)更為豐富的新聞信息容量。

（三）敘事模式的重新建構(gòu)

在研究電視新聞敘事模式的理論中，中外學(xué)者主要提出了菱形敘事模式、蜂巢型敘事模式和鉆石型敘事模式。傳統(tǒng)時政新聞敘事模式具有明顯的政治化特征，呈現(xiàn)出清晰的自“上”而“下”傳播維度，敘事具有政治性與政策性?！皶r政新聞”成功將議題高度概念化，通過宏大敘事的方式來有效組織新聞主題，建構(gòu)新聞意義。

法國結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評家熱奈特將敘事角度分為三種：零度焦點敘事、內(nèi)焦點敘事和外焦點敘事。而借助多種融媒體手段的《兩會“懿”民生》，給新聞觀眾提供了新的視角來審視政策性新聞事件。在其融媒體新聞作品《你媽來幫你帶娃了，然而……》中，記者分別站在成年子女、未成年孫輩、隨遷老人等三個角度以內(nèi)焦點敘事來呈現(xiàn)新聞事件。而在呈現(xiàn)完隨遷老人的醫(yī)療困境以后，轉(zhuǎn)而將內(nèi)焦點視角轉(zhuǎn)移到外焦點敘事，站在客觀的角度采訪全國人大代表蘇榮歡和段宇飛，用新聞人物的間接評論代替敘述者的直接評論，增強新聞敘事的客觀性和權(quán)威感。在這個過程中，記者使用“陌生化”手段，將個性化敘事轉(zhuǎn)化為權(quán)威敘事，從而完成整個新聞事件的立體化敘事，使整個敘事模式走向具有更為豐富層級的空間，這種敘事模式的變革，大大超出了局部語言修辭、新聞工作者個體選擇和業(yè)務(wù)改進的問題范疇。

媒體融合經(jīng)技術(shù)融合、平臺融合、符號融合等發(fā)展階段后，已經(jīng)全面進入了理念融合的階段，時政報道的敘事架構(gòu)也應(yīng)順應(yīng)新媒體化趨勢。AI時代的內(nèi)容生產(chǎn)將是PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）、OGC（職業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）、UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容）、MGC（機器生產(chǎn)內(nèi)容）及IGC（人機協(xié)作的智媒生產(chǎn)內(nèi)容）共存的時代，新聞敘事主體、敘事模式也日益多元化。這跟我國在近20年間精心布局主流融媒體傳播矩陣、鼓勵主流媒體吸納采用新技術(shù)、不斷創(chuàng)新新聞產(chǎn)品形態(tài)休戚相關(guān)。通過對時政新聞報道在融媒體語境下的創(chuàng)新路徑的探索，有助于主流和官方聲音更穩(wěn)固而高效地觸達新聞受眾。