鄭婉婷

摘? 要：氣息是歌唱的動(dòng)力，是實(shí)現(xiàn)歌唱機(jī)能調(diào)節(jié)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。要想使歌唱的聲音具有生命、有活力、有藝術(shù)感染力，都需要?dú)庀碜稣{(diào)整。氣息對(duì)歌唱的支持，也自有通過氣息的正確支持才能很好地表現(xiàn)出來，歌唱中氣息的運(yùn)用讓演唱更情緒化、生動(dòng)化更好的表現(xiàn)作品，讓氣息能運(yùn)用自如得心應(yīng)手。任何好的唱法、自然的、科學(xué)的、藝術(shù)的唱法、有訓(xùn)練的唱法等，它們的動(dòng)力都來源于呼吸，正確地理解氣息運(yùn)用的重要性是非常必要的。

關(guān)鍵詞：呼吸器官;呼吸方法;呼吸支點(diǎn)

呼吸是生物體與外界進(jìn)行氣體交換的運(yùn)動(dòng)，是人類的一種自然的生存本能。生活中人人都會(huì)呼吸，呼吸是一件無需考慮的事情。不必要考慮把氣吸到什么地方，也不必要把吸入的吸氣固定在一個(gè)位置以支持一個(gè)特定的長(zhǎng)度和強(qiáng)度的聲音上，換氣的速度也沒有限制。我們?nèi)粘Ｉ钪械暮粑请S意和自由的，而歌唱中呼吸則不同。歌唱者需要有意識(shí)地去吸氣，并保持把所吸入的氣息分配在要發(fā)出的一定數(shù)量的聲音上，而每個(gè)音都有它特定的高度、長(zhǎng)度、強(qiáng)度。唱一首歌曲時(shí)，歌唱者只能在休止的時(shí)候和歌詞、樂句等表情允許的情況下，才可以進(jìn)行換氣?？傊?，歌唱中的呼吸是有意識(shí)、有準(zhǔn)備、有計(jì)劃的，氣息運(yùn)用對(duì)于歌唱的影響是十分重要的。

一、歌唱中氣息的重要性

有句俗語(yǔ)是這樣說的：唱一輩子戲，紅一輩子氣。古今中外對(duì)氣息在歌唱藝術(shù)與歌唱訓(xùn)練中的作用及其重要性，都有十分精辟的論述。唐代段安節(jié)在《樂府雜錄》中就有“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出……既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也。”盡管中外音樂界有各種學(xué)說、學(xué)派、教學(xué)法，雖然各種不同唱法在氣息的運(yùn)用上都有各自不同的要求和方法，但都十分重視氣息的合理使用。

我們會(huì)經(jīng)常遇到發(fā)聲漏氣、喉頭上提、肌肉緊張、聲音位置低等許多現(xiàn)象，這都是由呼吸運(yùn)用不當(dāng)造成的。錯(cuò)誤的呼吸將會(huì)出現(xiàn)許多對(duì)生理不益的癥狀。有的人聲帶經(jīng)常充血，這種情形是由于聲帶長(zhǎng)期受過猛的氣息沖擊所致，聲帶肌肉因此變得較弱，結(jié)果不能完全閉緊，使一部分未用完的氣化作有聲的漏出。我們知道，嗓子或樂器本身是無生命的，即依靠嗓子或樂器本身是不會(huì)發(fā)聲的。就像放架鋼琴，不用手指去碰它，它永遠(yuǎn)是無聲的。聲音的產(chǎn)生是由于氣息的流動(dòng)，即運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生氣息，氣息產(chǎn)生力量，力量產(chǎn)生聲音。我們的歌唱正是如此，聲帶通過氣息沖擊后振動(dòng)產(chǎn)生聲音。我們?cè)谏钪谐３?huì)有這樣的體驗(yàn)：大笑后，會(huì)感覺“肚子疼”，而不是“嗓子疼”。這就說明大笑用的是小腹，是小腹經(jīng)過運(yùn)用所產(chǎn)生的氣息通過聲門，再進(jìn)入共鳴腔而出去的。所以，“嗓子不疼”而會(huì)出現(xiàn)“肚子疼”的情況。這樣的感覺是正確的。

二、歌唱中氣息的產(chǎn)生和運(yùn)用

歌唱中的呼吸要求氣吸得深，吸得自然，藝術(shù)的歌唱所需要的呼吸方式，是橫膈膜呼吸法，這是唯一能引導(dǎo)充分的氣息安謐而不費(fèi)力地從肺部直達(dá)發(fā)聲器官的方法。身體的姿勢(shì)一定要輕松自然，肩膀稍向后傾，讓胸部自然挺直而不要先提高它。如：“聞花香”的感覺。聞花式吸氣方法容易使氣吸得深，而且沒有吸氣時(shí)的抽氣聲和多余的動(dòng)作，也較容易體會(huì)和掌握。因花香使人的心情特別愉悅，辨別花香時(shí)又要求特別認(rèn)真和用心，是一種既放松又興奮的感覺。具體吸氣時(shí)：身體的上半部分需要放松，腰的周圍很舒服地向外擴(kuò)展，隨即胸腔部位也有舒張感，體內(nèi)空間增大使氣息很自然地吸進(jìn)去。這樣的吸氣既松暢又適度，吸氣后人很興奮，胸腔有舒暢感。用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息通暢、聲音圓潤(rùn)。發(fā)聲時(shí)小腹及橫隔肌作為呼吸的支點(diǎn)，肌肉始終保持收縮狀態(tài)，即氣息均勻地呼出。

三、歌唱中氣息與發(fā)聲的協(xié)調(diào)

我們發(fā)出一個(gè)音，不論它是弱的、強(qiáng)的、低的或高的，都受體內(nèi)氣息壓力的控制。否則，這個(gè)音就如無根一般滑口而出，輕浮無力。氣息出來與聲帶開閉的時(shí)間得完全協(xié)和，在氣息出發(fā)時(shí)，聲門應(yīng)該做好準(zhǔn)備，當(dāng)氣息經(jīng)過聲門時(shí)，聲門則恰好打開。如果配合恰當(dāng)才能發(fā)出好聽的聲音，而支持聲音的氣息壓力，是依據(jù)音的高低與音的強(qiáng)弱來決定。我們練習(xí)發(fā)聲時(shí)，要注意中聲區(qū)聲音，中聲區(qū)穩(wěn)定后，然后漸漸練習(xí)高聲區(qū)或低聲區(qū)。練習(xí)過程中，應(yīng)當(dāng)常注意呼吸，依靠呼吸規(guī)律進(jìn)行，氣息不宜猛烈沖擊聲門，如“慢”，“柔”，“深”。需要給聲帶一個(gè)充分的準(zhǔn)備去發(fā)音。初學(xué)唱歌的人，常常會(huì)用大量的氣息去唱高音或強(qiáng)音或是音程距離太遠(yuǎn)的音。這會(huì)引起喉部過度振動(dòng)使聲帶受傷，倘若不及時(shí)停止或注意糾正，在短期內(nèi)，美麗的歌喉將聲如破鑼。

四、氣息對(duì)歌唱的影響

在大學(xué)四年的聲樂學(xué)習(xí)中，我深刻體會(huì)到一首歌曲的完整表達(dá)，不僅需要好的音色，更需要呼吸的控制。有時(shí)呼吸不當(dāng)，會(huì)造成氣短，高音上不去，聲音出現(xiàn)在喉頭上，所以正確的呼吸方法有助于歌唱，能帶動(dòng)歌唱技巧的運(yùn)用。我們?cè)诟璩^程中怎么吸就怎么唱，吸到哪里就從哪里唱，唱的過程中想到吸、吸的過程中想到唱，所有的字都要吸著唱。因此，我認(rèn)為氣息的運(yùn)用是歌唱中良好發(fā)聲的動(dòng)力和基礎(chǔ)。同時(shí)，在歌唱中氣息運(yùn)用的好，歌唱者的音色、音樂作品的情感、歌曲的完整性和藝術(shù)性，用的不好，那么這首歌讓人聽要死不活的，就感覺沒生命力，所以氣息對(duì)我們歌唱者在歌唱中有著很大的影響。

五、結(jié)束語(yǔ)

歌唱既是一門藝術(shù)也是，也是一門科學(xué)。一首完美的歌曲，不僅需要好的嗓音，更重要的是需要呼吸的調(diào)整，從而使歌曲演唱完美化、科學(xué)化。要唱好歌，科學(xué)合理地運(yùn)用氣息和控制氣息是我們學(xué)習(xí)聲樂的學(xué)生要求掌握的。隨著現(xiàn)代聲樂學(xué)的發(fā)展及科學(xué)的歌唱方法日趨完善，越來越多的教師、學(xué)生以及從事相關(guān)專業(yè)的人們都看重有效的、科學(xué)的方法，來提升自己對(duì)歌唱的理解和技能的掌握，從而達(dá)到一個(gè)新的起點(diǎn)?？傊?，歌唱是一門藝術(shù)，因此，在學(xué)習(xí)的實(shí)際過程中，還不能片面地強(qiáng)調(diào)歌唱的呼吸，應(yīng)該把呼吸和發(fā)聲、吐字以及感情很好地結(jié)合在一起，科學(xué)的掌握和運(yùn)用，相信只要掌握了這些難點(diǎn)，我們就能在歌唱的學(xué)習(xí)中迎接一個(gè)新的飛躍，學(xué)習(xí)到更多的方法技巧，從而建立起自己的一套學(xué)習(xí)方法。讓歌唱中氣息的運(yùn)用不再有困難，更好更快地提升自己的歌唱水平，唱出最美、最動(dòng)聽的聲音。

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