沙鷗

如今，春晚的聲光電技術(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)非1983年可比，但在觀眾們的心中，那年的春晚，始終是最有味道、最凸顯人性真情的。

4月8日，被稱(chēng)為央視春晚“開(kāi)創(chuàng)者”的黃一鶴先生在北京去世，享年85歲。青山在，人已去，叫人感念不忘。

1983年的春晚，被認(rèn)為是真正意義上的第一屆春晚。而當(dāng)時(shí)的總導(dǎo)演黃一鶴，以他的才華和膽量，書(shū)寫(xiě)了一個(gè)春晚的傳奇。

早在1958年，年僅24歲的黃一鶴就進(jìn)入中央電視臺(tái)，成為了文藝組的一名電視導(dǎo)演。而在這之前，他在解放軍文工團(tuán)從事過(guò)文藝工作，還奔赴過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)前線。在從事電視工作的50多年間，他曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部電視藝術(shù)片及電視晚會(huì)，1983年的春晚，則是他最滿意、也最具有影響力的作品。

如今，春晚的聲光電技術(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)非1983年可比，但在觀眾們的心中，那年的春晚，始終是最有味道、最凸顯人性真情的。

然而，這樣一部深受觀眾喜愛(ài)的晚會(huì)交由黃一鶴來(lái)執(zhí)導(dǎo)，卻僅僅是一個(gè)機(jī)緣巧合。

實(shí)際上，中央電視臺(tái)每年都會(huì)舉辦內(nèi)部的職工迎新春文藝晚會(huì)，由文藝組的人輪流執(zhí)導(dǎo)。而這一年，剛好輪到了49歲的黃一鶴。對(duì)于如何執(zhí)導(dǎo)這次春晚，1962年舉辦的《笑的晚會(huì)》給了黃一鶴很好的啟發(fā)。

《笑的晚會(huì)》是由北京電影制片廠導(dǎo)演謝添在人民文化宮舉辦的一次準(zhǔn)商業(yè)性演出，相聲演員侯寶林、馬季等均有參加。這次晚會(huì)不為別的，只為搏觀眾一笑。而黃一鶴看中的，正是這場(chǎng)晚會(huì)強(qiáng)烈的喜劇形式。

有了值得學(xué)習(xí)的范本，經(jīng)驗(yàn)豐富的黃一鶴便在心里默默做起了打算。同時(shí)，他也對(duì)自己執(zhí)導(dǎo)的這次春晚有了一份別樣的期待。

“怎樣才能讓觀眾喜歡這場(chǎng)晚會(huì)，并在收看晚會(huì)的同時(shí)發(fā)出自己的聲音呢？”在黃一鶴的心中，他始終認(rèn)為，春晚如果僅僅是錄制一期節(jié)目，像電影一樣播出，演什么就讓觀眾看什么，那么觀眾沒(méi)有選擇權(quán)，自然不會(huì)喜歡這樣的晚會(huì)。于是，在經(jīng)過(guò)一番思想斗爭(zhēng)之后，他最終做出了一個(gè)大膽的決定：晚會(huì)以現(xiàn)場(chǎng)直播的形式進(jìn)行。

當(dāng)時(shí)，春晚的演播室只有600平方米、5臺(tái)攝像機(jī)，工作人員加起來(lái)不足60人，一切都顯得很簡(jiǎn)陋。但茶座式的觀眾區(qū)和較低的舞臺(tái)設(shè)置，卻消除了演員和觀眾間的距離，營(yíng)造出了大聯(lián)歡的團(tuán)圓氛圍。

不只是在節(jié)目形式上勇于創(chuàng)新，黃一鶴還首次將“主持人”這個(gè)概念帶入了中國(guó)觀眾的視線。三男一女的主持群設(shè)置，將長(zhǎng)達(dá)4個(gè)多小時(shí)的晚會(huì)，完整又有趣地串聯(lián)了起來(lái)。值得一提的是，為了讓更多的觀眾參與到晚會(huì)中來(lái)，黃一鶴還添加了新節(jié)目——“有獎(jiǎng)猜謎”。

“這在當(dāng)時(shí)是個(gè)很大膽的想法，那個(gè)時(shí)候還不懂什么叫人性化，什么叫互動(dòng)，就只知道觀眾應(yīng)該說(shuō)話?！痹邳S一鶴看來(lái)，晚會(huì)聯(lián)歡的意圖就是強(qiáng)調(diào)要與觀眾進(jìn)行更多的交流，調(diào)動(dòng)觀眾參與的積極性，只有這樣，人們?cè)谟^看文藝節(jié)目的同時(shí).才會(huì)覺(jué)得晚會(huì)是充滿趣味性的。

另外， “讓百姓說(shuō)話”，也被視為那年春晚“根本性變化”的開(kāi)始。當(dāng)年，李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》一度被認(rèn)定為“靡靡之音”，但卻意想不到地成為了那年春晚觀眾點(diǎn)播最多的節(jié)目。為了不讓老百姓失望，黃一鶴最終還是為觀眾爭(zhēng)取到了聆聽(tīng)這首歌的機(jī)會(huì)。 “如果你滿足了老百姓的心愿，那么即使你什么都不說(shuō)，他們也會(huì)認(rèn)可你。”黃一鶴生前接受媒體采訪時(shí)曾這樣說(shuō)道。

1983年的這次春晚大獲成功，也讓1984年春晚的執(zhí)導(dǎo)重任毫無(wú)懸念地落在了黃一鶴的肩上。為了找靈感，那段時(shí)間他每天都坐在辦公室里翻報(bào)紙，一次偶然間，他在報(bào)紙上看到了撒切爾夫人要來(lái)北京與鄧小平談中英聯(lián)合公報(bào)的事，其中還有一項(xiàng)重要的內(nèi)容——香港回歸。這個(gè)消息讓黃一鶴眼前一亮，他馬上想到了邀請(qǐng)港臺(tái)演員上春晚。

1984年的除夕夜，香港歌手張明敏登上了春晚的舞臺(tái)，并廣受好評(píng)，除了他演唱的《我的中國(guó)心》之外，春晚史上的第一個(gè)小品《吃面條》也大獲成功。傳唱至今的《難忘今宵》更是從這次春晚開(kāi)始，成為了之后歷屆春晚的固定結(jié)束曲。

在執(zhí)導(dǎo)了83、84兩屆成功的春晚后，黃一鶴在央視甚至整個(gè)電視行業(yè)成為了一個(gè)英雄式的人物。此后，他還連續(xù)執(zhí)導(dǎo)了85和86兩屆春晚。

但創(chuàng)新者的道路，總是不那么平坦。1985年的春晚，他大膽地將演出場(chǎng)地從演播室移到了工人體育館，卻因?yàn)榧夹g(shù)和經(jīng)驗(yàn)不足造成了不小的直播事故。到了1986年的春晚，黃一鶴則多了一份謹(jǐn)慎。

經(jīng)歷了1985年的失敗和1986年的謹(jǐn)慎之后，在闊別春晚3年后的1990年，他再一次、也是最后一次執(zhí)導(dǎo)了春晚。這一次，他將自己對(duì)春晚的理解，化成了一個(gè)完整且令人欣喜的作品。而在這之后，他便離開(kāi)了春晚的舞臺(tái)。

這一生，黃一鶴成就了很多人，表演藝術(shù)家陳佩斯和朱時(shí)茂、相聲藝術(shù)家馬季和姜昆、歌唱藝術(shù)家李谷一等等，而這其中，也包括他自己。他不僅開(kāi)創(chuàng)了春晚的先河，也讓這場(chǎng)大型的聯(lián)歡成為了人們難以割舍的情懷。