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        百年現(xiàn)代 向新而行

        2019-09-10 07:22:44李嘉慧
        公關(guān)世界 2019年6期
        關(guān)鍵詞:張光宇個(gè)案當(dāng)代藝術(shù)

        李嘉慧

        2019年為“五四運(yùn)動(dòng)”百年之期,引入油畫、變革傳統(tǒng)、融合中西,20世紀(jì)前半期的美術(shù)實(shí)踐至今影響著中國藝術(shù)發(fā)展的基本格局。但長期處在“ 中國美術(shù)史”最后篇章的現(xiàn)代藝術(shù),寥落的幾個(gè)名字,實(shí)難闡釋那些多重交叉和互動(dòng)的潮流。歷史是流動(dòng)的,具有時(shí)間性,完善和補(bǔ)罅是必須,但要想越過既定的“高墻”,通過藝術(shù)史內(nèi)在邏輯的論證,不僅需要眼光魄力的構(gòu)建,更需要深度觀察的研究。

        21世紀(jì)初,正是當(dāng)代藝術(shù)崛起的時(shí)刻,在那個(gè)瘋狂前進(jìn)的時(shí)段,幾乎沒有畫廊機(jī)構(gòu)專做早期油畫,遑論個(gè)人,而李大鈞從2003年創(chuàng)辦藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)開始,就持續(xù)堅(jiān)定地推出中國近現(xiàn)代藝術(shù)家。如今他一人就能攬獲大量且重要的藝術(shù)資源,并構(gòu)筑起多方影響,也有這方面的原因。2016年李大鈞創(chuàng)辦了勢(shì)象空間,并始終加強(qiáng)和推進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)的梳理和研究工作,2018年更是提出了“中國現(xiàn)代新繪畫”概念,受到了學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的重視。

        在意識(shí)形態(tài)一體化的時(shí)代,歷史所達(dá)到的偏差程度,不僅失去對(duì)藝術(shù)家把握的準(zhǔn)確性,而且方法的使用也成為一個(gè)值得討論的問題。而對(duì)佚史的重新發(fā)現(xiàn),描述那些被史書和視覺記載排斥在外的人和故事,是一種全新的史學(xué)研究方法。跟“正史”、“佚史”有所區(qū)別,李大鈞對(duì)藝術(shù)家的選擇,既有與官方并存的,也有遭歷史遺忘的,有學(xué)派代表,也有江湖獨(dú)俠,他不規(guī)避吸收西方的營養(yǎng),又不被主流話語所牽引,在一個(gè)視野更高的框架里,觀看藝術(shù)的源流發(fā)展,升沉因果,并作出對(duì)時(shí)代的回應(yīng)。

        我想這種有歷史系統(tǒng)依據(jù),卻本著多元并拉開一定距離的觀看和判斷,可能是更加有益的經(jīng)驗(yàn)。事實(shí)證明,經(jīng)過多年的不懈推動(dòng),很多今天被重新挖掘的大家,都曾通過他舉辦的展覽與觀眾見面,這其中包括:張光宇、吳大羽、沙耆等人。近年來,隨著二級(jí)市場(chǎng)早期油畫屢創(chuàng)高價(jià),勢(shì)象空間的學(xué)術(shù)和運(yùn)營構(gòu)成了良性的閉環(huán),成為除美術(shù)館系統(tǒng)外,現(xiàn)代美術(shù)研究最重要的畫廊機(jī)構(gòu)。

        “向新而行”即是以李大鈞的勢(shì)象空間所收藏的作品為基礎(chǔ),對(duì)中國現(xiàn)代新繪畫做的個(gè)案性回顧。展覽雖以個(gè)案切入,串聯(lián)置入的卻是藝術(shù)史的線索,討論的問題也不僅限于個(gè)案自身,還包括他們所共建起來的更加復(fù)雜而多元的共生軌跡。因此,展覽在藝術(shù)家的選擇上也是具有階梯性的,一二三代藝術(shù)家傳承有序,既有中國現(xiàn)代藝術(shù)的線性的發(fā)展,也有非線性的裂變。這些藝術(shù)家在勢(shì)象空間的梳理下,擦拭重組,可以說恰好彌補(bǔ)了主流的粗線,輻射出更多元的線索,并進(jìn)一步延展到當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)。

        作為2019開年重展,“向新而行”占據(jù)了勢(shì)象空間一層以及二層的所有空間,整個(gè)空間的布置策劃也極為用心,房頂用黑色鋪陳壓低了空間的挑高,藍(lán)色墻體既典雅含蓄又有新意,讓觀者的目光能聚焦在作品之上,十分大氣精致。在參展藝術(shù)家方面,主要梳理和呈現(xiàn)了14位不同時(shí)期以及媒介領(lǐng)域的藝術(shù)家:張光宇、吳大羽;張正宇、沙耆、祝大年、張仃、宗其香、古元、吳冠中、李斛、羅爾純;妥木斯、陳鈞德、趙大鈞,代表性作品60余件,附刻藝術(shù)家觀點(diǎn)理念,既有觀念和語言的探索,又有宏觀和微觀的解析??梢哉f,這次大型群展很好地彰顯了勢(shì)象空間旨在正本清源、梳理文脈的決心。

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