崔潔康

摘 要：王寵是明代中期成就卓越，而又以韻味稱(chēng)勝的書(shū)法家。王寵生活的時(shí)代是以文征明為代表的吳門(mén)書(shū)派發(fā)展的繁盛時(shí)期，王世貞《藝苑后言》說(shuō)過(guò)，“天下法書(shū)歸吾吳”，說(shuō)明吳門(mén)書(shū)派在當(dāng)時(shí)巨大的影響。由于王寵書(shū)法本身帶有的“高古”、“奇趣”，在書(shū)法這門(mén)藝術(shù)中的獨(dú)特性，他本人也被世人與祝允明、文征明、陳淳并成為“吳中四名家”，王寵能成為那個(gè)時(shí)代的佼佼者，書(shū)法功力可見(jiàn)一斑。王寵作為吳門(mén)書(shū)派的代表人物，他的書(shū)法中無(wú)不包含著王獻(xiàn)之的縱逸，虞世南的典雅，再加上自己的拙逸之趣，靈活地蔚然紙上。王寵的行草書(shū)尤為精妙，其小楷也較為擅長(zhǎng)，他的小楷呈現(xiàn)出一種“空靈”“疏散”之美。

關(guān)鍵詞：王寵;《游包山集》;小楷;藝術(shù)特征

王寵，初字履仁，后改字履吉，號(hào)雅宜山人，世稱(chēng)“王雅宜”，顏其室為鐵硯齋，采芝堂，御風(fēng)亭等。曾貢入國(guó)子監(jiān)成為一名太學(xué)士，又稱(chēng)“王貢士”，“王太學(xué)”。王寵對(duì)詩(shī)書(shū)畫(huà)造詣極高，詩(shī)宗建安諸子，染盛唐之風(fēng);文習(xí)司馬遷、班固，深的筆致;畫(huà)善山水，得黃公望，倪云林之墨趣。但所善之目，又偏以書(shū)法見(jiàn)長(zhǎng)，在藝術(shù)上的造詣使“一時(shí)名士皆歸之”。王寵書(shū)法初師蔡羽，其師正、行書(shū)尤其遒勁，常以禿筆取勁，姿盡骨全，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性，在王寵的書(shū)涯中無(wú)不看到他的影響。在之后的書(shū)學(xué)實(shí)踐中，王寵取法高古，上追晉唐，楷書(shū)學(xué)智永、虞世南，行草書(shū)學(xué)二王，猶以獻(xiàn)之為宗，融會(huì)貫通，合而成雅，獨(dú)具一格。

一、王寵《游包山集》概況

《游包山集》是王寵小楷的代表作，詩(shī)大約作于1520年前后，是王寵在游昆陵包山時(shí)，興趣使然，筆墨興發(fā)，作出了這本詩(shī)集。幾年后經(jīng)過(guò)其好友補(bǔ)庵居士處，居士幾次向他索書(shū)，第二年他便將游包山時(shí)所作的游詩(shī)用小楷抄錄了二十五首詩(shī)寄予了補(bǔ)庵居士，居士興奮不已，如獲至寶。他的好友文嘉在居士處見(jiàn)到這卷小楷后，十分驚嘆，稱(chēng)之為“天才妙絕”。《游包山集》為卷紙，縱21.6厘米，橫323.5厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。

二、《游包山集》的結(jié)體

王寵的《游包山集》結(jié)字出自《閣帖》，書(shū)風(fēng)曠適疏宕。此卷的結(jié)體有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，就是筆畫(huà)之間結(jié)構(gòu)脫落，很多筆畫(huà)只寫(xiě)到一半;筆畫(huà)之間不相接搭，字體之內(nèi)侵入很多空白，筆與筆之間有一種似連非連，若有若無(wú)的感覺(jué)，顯得異常“疏淡空靈”。宋人蘇軾曾說(shuō)過(guò)，“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余”。王氏的《游包山集》正符合其結(jié)體“寬綽而有余”之美，以外拓結(jié)體為主，少內(nèi)掩。字內(nèi)空間往往右邊空間較大，布白較多。從字勢(shì)上看結(jié)體，最明顯的特征便是字勢(shì)于嚴(yán)正中見(jiàn)欹側(cè)，抑左揚(yáng)右，大致呈現(xiàn)出一種“左傾勢(shì)”的狀態(tài)，造成一種視覺(jué)上的對(duì)比，給人以美感。清代傅山《霜紅龕集》中曾言：“寫(xiě)字之妙，亦不過(guò)一正，然正不是板，不是死，只是古法。”這種平中求險(xiǎn)的做法，給作品增加了極大的趣味性?！队伟郊返慕Y(jié)體與《黃庭經(jīng)》有相通之處，皆以空靈疏淡取勝，形斷意連，相互顧盼，古拙中見(jiàn)妍巧，給人耳目一新之感。以點(diǎn)代畫(huà)，含蓄深沉;外實(shí)內(nèi)虛，主筆突出;拙巧兼用，簡(jiǎn)潔明了。

三、《游包山集》的用筆

用筆精到，筆法精致賢淑，圓渾勁健。從這本詩(shī)卷中，我們可以明顯的看出，用筆多是以圓筆為主，方筆較少。行筆緩慢，筆勢(shì)穩(wěn)健，筆畫(huà)圓融，筆與筆之間有顧盼，筆畫(huà)分離少映帶，不放縱。此卷中鋒行筆，藏鋒收斂，并無(wú)尖刻鋒利之筆。圓潤(rùn)靈通，周到豐滿(mǎn)，且又法度嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。從中可以看出取法鍾太傅，二王，智永的痕跡，有著魏晉楷書(shū)的樸厚神韻和篆隸結(jié)體的自然之趣。此卷中短撇長(zhǎng)捺的特征在其中比較突出，撇畫(huà)短，有伸縮之感，而捺畫(huà)突出且顯得舒展大方，且含有隸書(shū)筆意，顯古拙之趣，轉(zhuǎn)折處多用圓筆，采用外拓筆法，將字內(nèi)空間拓展開(kāi)來(lái)，墨色漸重，力度十足，顯得遒勁豐潤(rùn)。長(zhǎng)橫畫(huà)向右上傾，造成“左傾勢(shì)”的視覺(jué)效果。鉤挑短而簡(jiǎn)潔，含蓄深沉，極富張力，有一種似斷還連的感覺(jué)，給人更多的遐想。臨寫(xiě)時(shí)要注意起收筆的平穩(wěn)，要給人以既工穩(wěn)緩慢又空闊舒朗，既筆勢(shì)精妙又潔凈超逸的美感。由于注意其《閣帖》中的韻味，用筆節(jié)奏感強(qiáng)烈，因此有“以拙取巧，合而成雅”之論。

四、《游包山集》的章法

章法上的布局也頗具魏晉之度，縱有行，橫無(wú)列。由于此卷受《黃庭經(jīng)》影響比較大，所以其小楷和其他魏晉小楷一樣，縱有行、橫無(wú)列，疏密有致，章法自然?？v觀全篇，雖字字獨(dú)立，但卻字與字之間彼此照應(yīng)，一脈貫通，字與字、行與行之間偃仰向背，穿插避讓?zhuān)o人以不激不厲、清凈絕俗的美感。沒(méi)首詩(shī)開(kāi)頭結(jié)尾處清晰，并無(wú)急緩之處，平淡清雅。

五、《游包山集》的氣韻

王寵的書(shū)法，在青年時(shí)期，所作之小楷皆為點(diǎn)畫(huà)分離，少映帶，雖氣息高古，但不免于木板拓本，神采、氣勢(shì)等都受到限制，筆法雖從晉人中出，但始覺(jué)有距離，有晉人之形，無(wú)晉人之風(fēng)骨。但王寵小楷《游包山集》其中的韻味，用筆節(jié)奏感強(qiáng)烈，因此有“以拙取巧，合而成雅”之論。王世貞也比較說(shuō)，“文以法勝，王以韻勝，不可以?xún)?yōu)劣等也”，說(shuō)明了王寵書(shū)法中的韻味十足，很有見(jiàn)地。

六、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)看王寵《游包山集》中的特色是險(xiǎn)中求平，古拙中帶有妍巧，以韻取勝，婉麗遒媚。臨寫(xiě)王寵小楷，最重要的是掌握結(jié)構(gòu)上的特征，抓住其中的重點(diǎn)。大致分析詩(shī)集中的字，多數(shù)具有“拙中寓巧”的特點(diǎn)，例如其中的“包”字，看似簡(jiǎn)單拙樸，起筆未用楷書(shū)的撇，而是用行草書(shū)的筆法，與下一筆橫折彎鉤聯(lián)系起來(lái)，看似字形拙樸，實(shí)則用筆、造型巧妙?！耙肿髶P(yáng)右”是詩(shī)集字形結(jié)構(gòu)上的又一重點(diǎn)，整個(gè)詩(shī)集的字呈現(xiàn)出一種“左傾勢(shì)”的特點(diǎn)?！皡⒉铄e(cuò)落”則是通過(guò)結(jié)構(gòu)中點(diǎn)畫(huà)或者偏旁的長(zhǎng)短、開(kāi)合、高低等變化來(lái)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的自然美?！皟?nèi)收外展”主要是疏密上的對(duì)比，主要表現(xiàn)為內(nèi)密外疏，密處緊湊，疏處展開(kāi)，正所謂“知其黑，守其白”?！笆莘氏嚅g”，在書(shū)法中很講究肥瘦得體，有骨有肉，王寵小楷中肌肉飽滿(mǎn)，精氣內(nèi)聚，通常會(huì)把字中主筆如“豎鉤”“捺”等表現(xiàn)的“肥”，以增強(qiáng)“肌肉感”。

參考文獻(xiàn)：

[1]王鏞，中國(guó)書(shū)法簡(jiǎn)史[M]北京：高等教育出版社，2004.2