董若楠

摘 要：新寫實(shí)小說作家劉震云，以其高超的藝術(shù)功底、出色的語言技巧從鄉(xiāng)村中走來，他的創(chuàng)作始終沒有離開鄉(xiāng)土，沒有離開河南這片廣袤的中原大地。他以自己的平民視角洞悉世事，體悟人生和歷史，架構(gòu)一個充滿特色的鄉(xiāng)土世界。本文將從劉震云鄉(xiāng)土情結(jié)的生成、小說具體的人物形象、敘事藝術(shù)等方面入手，進(jìn)一步探討其作品中的鄉(xiāng)土色彩。

關(guān)鍵詞：劉震云;鄉(xiāng)土;平民視角;意象

劉震云的作品自問世以來就得到了廣泛的關(guān)注，作為流淌在新寫實(shí)小說大河中的分支，它承載了時代對于鄉(xiāng)土中國的愿景。在其小說中，作者從《塔鋪》式的宏偉敘事中構(gòu)筑民族精神;從《故鄉(xiāng)天下黃花》浩蕩歷史車輪中追尋鄉(xiāng)村的足印;從《故鄉(xiāng)面和花朵》的時間交錯中洞悉發(fā)展中的鄉(xiāng)土中國。劉震云的鄉(xiāng)土世界，自然而然的有著精神、文化、人性的多重內(nèi)涵。

一、鄉(xiāng)土情懷的生成

劉震云從小跟著外婆在河南農(nóng)村長大，出生在1958年的他自幼就經(jīng)歷了那個年代的動蕩與不安。饑餓、貧困交織的童年生活在他的心頭成為了抹不去的回憶。正所謂一方水土養(yǎng)一方人，生活在不同地域中的人們總是有著不同的生活方式、行為方式和文化傳承方式。作為典型的河南人，劉震云的生活經(jīng)歷自然也在他的創(chuàng)作過程中留下了深深的印跡。在去北京上大學(xué)之前，劉震云的童年、青年都是在河南省延津縣一個鄉(xiāng)村中度過的。故鄉(xiāng)的山山水水、淳樸的鄉(xiāng)風(fēng)民情養(yǎng)育了他。

劉震云在《溫故一九四二》中寫了河南餓殍遍野的情景，甚至還出現(xiàn)了人吃人的慘狀，在寥寥中原這片廣袤的大地，僅河南就餓死了三百多萬人。饑餓與生存的苦難是雕刻人心的一把刀子，在生存面前，人性顯然不堪一擊。女人被買賣、一個人的價值不敵一袋糧食。小說中所體現(xiàn)的扭曲的價值觀是時代帶給劉震云最深刻的外現(xiàn)。

在走出河南老家后，劉震云并不能立馬融入城市文明，相反的，他對故鄉(xiāng)的情感依舊難以忘卻。這種情感集中體現(xiàn)在他的故鄉(xiāng)系列——《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》《故鄉(xiāng)面和花朵》中，這是他精神歸家的一次獻(xiàn)禮。在上世紀(jì)二三十年代，一些鄉(xiāng)土小說家，他們羨慕城市生活、骨子里卻又離不開故鄉(xiāng)農(nóng)村;沐浴著城市文明，卻又討厭城市的種種人性。他們夢醒了，卻又無處可去，無路可走，于是，鄉(xiāng)村成為了這些生活在城里的鄉(xiāng)下人的心靈避難所。無論現(xiàn)在所居住的城市多么燈火輝煌、多么前途無量，他們終將魂歸故土，精神返鄉(xiāng)。

二、鄉(xiāng)土世界的人物

人物的塑造是小說的靈魂，人也是構(gòu)成自然社會和人類社會的基本因素。在劉震云小說的鄉(xiāng)土世界中，塑造了各色人物形象，這些人物大致可以分為兩類，一類是通過讀書進(jìn)入城市生活的知識分子，可以稱為寄寓城里的鄉(xiāng)下人，另一類是出生在農(nóng)村，長在農(nóng)村，一生的經(jīng)歷幾乎都在農(nóng)村的農(nóng)民，即土生土長的鄉(xiāng)里人。

《一地雞毛》中，主人公小林的生活經(jīng)歷就是一部知識分子成長史，他和妻子都是暫居在城市的鄉(xiāng)下人，大學(xué)畢業(yè)后留在北京，生活無根無基，在單位也只是任人使喚的基層人員。面對愈來愈多的生活和工作煩惱，曾經(jīng)有過宏偉理想的小林思想開始改變。為了調(diào)動妻子工作，清高的小林四處找關(guān)系，他們買不起貴的禮物，最后買了一箱可樂，被拒絕后十分生氣，并說“真是讓人心疼啊”，最后，小林淪落為處事圓滑，唯利是圖的小市民，表現(xiàn)了金錢在商品化的社會占據(jù)了十分重要的位置，日常的瑣碎生活磨平了一個人的棱角、也磨光了一個人的雄心。

《塔鋪》中，作者用簡練的筆觸描畫了“我”、王全、李愛蓮等一系列農(nóng)村青年形象，描繪了他們復(fù)習(xí)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，充滿了溫情與無奈。已經(jīng)成家并且有了兩個孩子的王全，來復(fù)讀是為了考中后當(dāng)個州府縣官，但在復(fù)習(xí)的幾個月中，他的黑臉老婆常到班上鬧上一番，結(jié)果還是放棄了高考;“磨桌”因?yàn)轲囸I常常在晚上躲到墻角偷偷用破紙來充饑;本來有希望的“我”和李愛蓮之間的感情，但為了給父親籌錢治病，在高考之前她嫁給了別人……文中除了有令人無奈的情節(jié)之外，也有一些充滿溫暖與深情的時刻，比如爹為了給“我”找一本《世界地理》，徒步一百八十多里;愛蓮把舍不得吃的半碗肉菜留給了父親。但在那個年代艱難的生活中，這些溫情與歡樂中卻著實(shí)含了一把辛酸。

三、鄉(xiāng)土故事的敘事藝術(shù)

劉震云在他的小說敘事中打破傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)，將小說中的時間因素與空間因素巧妙地結(jié)合，空間不僅僅是簡單的故事背景，它和時間一樣變成了故事層層遞進(jìn)的催化劑。時間能夠讓小說敘事的邏輯更加清晰，而空間加強(qiáng)了故事存在的合理性，二者的結(jié)合對小說的結(jié)構(gòu)起到優(yōu)化作用，推動小說故事情節(jié)轉(zhuǎn)向多處發(fā)展。

在《故鄉(xiāng)相處流傳》中，作者設(shè)置了四個并列的時空結(jié)構(gòu)——三國時期、朱元璋時期、太平天國時期、自然災(zāi)害時期。劉震云在小說中塑造了曹成、豬蛋、蓉舅、瞎鹿、六指、白螞蟻和沈姓小寡婦等人物，這些人物突破時空的限制，分別經(jīng)歷了四個歷史時期。人始終是這些人，名字也沒有什么變化，但角色、身份和地位隨著空間轉(zhuǎn)變產(chǎn)生卻產(chǎn)生了不同的效果、不同的結(jié)局。時空不斷地轉(zhuǎn)換，作品的講述也一直未曾離開故鄉(xiāng)，人物的悲苦命運(yùn)在不斷的重復(fù)上演，受苦受難的總是無權(quán)無勢的平民百姓，結(jié)局充滿了悲劇色彩。

劉震云的創(chuàng)作具有超越空間和時間的雙重內(nèi)涵，他用小說所構(gòu)筑的鄉(xiāng)土世界呈現(xiàn)了他獨(dú)特的思維方式和寫作方法。鄉(xiāng)土、故鄉(xiāng)是他創(chuàng)作的根，那里的一草一木、一事一物都滋養(yǎng)了他根深蒂固的鄉(xiāng)土情結(jié)，高考生、農(nóng)村兵、大學(xué)畢業(yè)后在城市生活的知識分子、賣豆腐的、殺豬的，以及歷史上的風(fēng)云人物都與他的鄉(xiāng)土情懷密不可分。離開了鄉(xiāng)土，任何人都將會是無根的游魂。作為一位堅(jiān)定的平民知識分子，劉震云以對人性的關(guān)注，對國民性的批判，不斷地書寫著他的鄉(xiāng)土世界，也不斷地進(jìn)行自我突破。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉震云：整體的故鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)的具體[J]文藝爭鳴，1992.（2）

[2]陳思和：中國當(dāng)代文學(xué)關(guān)鍵詞十講[M]上海復(fù)旦大學(xué)出版社，2002.

[3]劉震云：一地雞毛[M]武漢：長江文藝出版社，2007.

[4]劉震云：塔鋪[M]武漢：長江文藝出版社，2007.

[5]洪子誠：中國當(dāng)代文學(xué)史教程[M]北京北京大學(xué)出版社，1999.