姬穎皎

摘 要：現(xiàn)如今時代發(fā)展十分迅速，人們對于欣賞藝術之美的要求也越來越高。各個藝術門類的發(fā)展也呈現(xiàn)出種兼容并包、跨界融合的趨勢。戲劇導演手法在戲劇藝術中運用的是否巧妙直接對戲劇作品的最終呈現(xiàn)是否成功產(chǎn)生重要影響。在藝術門類跨界多元化發(fā)展的今天，戲劇導演手法巧妙運用帶來的藝術美感，對舞蹈藝術作品的編創(chuàng)也起到了良好的啟發(fā)作用。人們在欣賞舞蹈作品時，會將情感與想象力帶入其中，編導在創(chuàng)作舞蹈作品時，有效利用戲劇導演手法，舞蹈作品的最終呈現(xiàn)便會錦上添花畫龍點睛了。本文就戲劇導演手法對于舞蹈編創(chuàng)的啟發(fā)來進行闡述，以期對之后的藝術創(chuàng)作及藝術探討有所幫助。

關鍵詞：戲劇導演;手法舞蹈;編創(chuàng)美學

一、戲劇導演手法對舞蹈肢體語言的啟發(fā)

舞蹈的肢體語言通常來說抒情的成分大于敘事，由于舞蹈藝術不像戲劇藝術可以用臺詞來豐富演員的表演，沒有恰當?shù)奶搶嵔Y合，難免會使觀眾不知所云。而戲劇表演中的一些肢體語言則會使作品顯得更加富有感染力和表現(xiàn)力，同時有效推動情節(jié)的發(fā)展，也能夠使觀眾更加具體地理解舞蹈作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容。所以戲劇導演手法在舞蹈編創(chuàng)過程中的運用也成為了舞蹈編創(chuàng)中的助力，能夠?qū)帉Ъ把輪T產(chǎn)生創(chuàng)意性的啟發(fā)。為了在舞蹈編創(chuàng)過程中將肢體與情感相互交融的更加和諧，就需要在某些編創(chuàng)的時刻從戲劇導演手法的角度上進行思考。想要讓舞者的肢體動作和思想感情有機的結合起來，讓舞蹈演繹的更加傳神細膩，這就要求舞蹈編導在編創(chuàng)的過程中，在演員的動作設計、調(diào)度設計等方面更加突出其戲劇性，并且在舞蹈編創(chuàng)中合理使用戲劇導演手法中對肢體動作的運用方法：例如在舞蹈動作的編創(chuàng)中，對某些動作進行恰當?shù)纳罨?、寫實化的設計，令舞者在表演中將寫意與寫實的動作有機結合來表達情感，使得人物形象的情感顯而易見，將寫實的動作經(jīng)過深思熟慮和篩選編創(chuàng)到舞蹈動作中去，推動情節(jié)的發(fā)展;在舞蹈表演過程中，借鑒戲劇導演手法中的舞臺調(diào)度設計，不僅將舞者的調(diào)度安排的富有畫面構圖的美感，更要令演員清楚的知道調(diào)度變化的目的和手段，為何從某一點到另外一點，其依據(jù)是什么，其調(diào)度的過程要結合什么樣的動作來恰當?shù)厥惆l(fā)舞蹈形象的情感、突出編導的創(chuàng)作理念和所要表達的主題思想。其次，在舞蹈編創(chuàng)及表演中，借鑒戲劇表、導演藝術中對臺詞及表演的停頓的處理手法，根據(jù)情感所需合理安排停頓會使舞蹈產(chǎn)生此時無聲無聲勝有聲的感覺，以恰當?shù)耐ｎD映襯舞蹈形象豐富的內(nèi)心獨白，更充分地喚起觀眾內(nèi)心情感的共鳴與藝術想象力。再次，在敘事類的舞蹈中，可將戲劇藝術中的表演三要素融合進舞蹈的編創(chuàng)中來，即“做什么”、“為什么做”、“怎樣做”，還有戲劇藝術中對于人物關系的把握及處理，將整個舞蹈形象的行動鏈條建立起來，則在編創(chuàng)中，動作的編排及調(diào)度、舞蹈形象的內(nèi)心獨白及互相之間的人物關系，都將更加清晰，也能夠結合劇情分析出舞蹈作品中最重要的核心調(diào)度，使得編創(chuàng)者和表演者行之有據(jù)，更進一步地使舞蹈編創(chuàng)的各個方面都豐富有效，使得人物角色與故事內(nèi)容都鮮明豐滿，富有更豐富的藝術表現(xiàn)力及藝術張力，使舞蹈作品所要表達的主題思想更加鮮明，具有感人至深的藝術效果。

二、戲劇導演手法對舞蹈編創(chuàng)中舞臺焦點創(chuàng)造的啟發(fā)

任何的舞臺藝術表現(xiàn)形式在表達過程中都需要舞臺焦點的表現(xiàn)來起到支撐作用，舞蹈也不例外。在舞蹈編創(chuàng)過程中，焦點的創(chuàng)造也屬于編創(chuàng)的范疇。焦點的體現(xiàn)主要通過舞者的動作變化以及舞臺燈光效果來具體突出，舞臺焦點即是抓住觀眾眼球的關注點，所以在舞蹈編創(chuàng)過程中如何創(chuàng)造舞臺焦點，戲劇導演手法的運用顯得尤為獨特。舞臺的焦點可以被理解為是表演者在某一時刻的內(nèi)心獨白，而內(nèi)心獨白的表現(xiàn)形式豐富多樣，這就需要編導運用戲劇導演手法中焦點的創(chuàng)造來實現(xiàn)了：在導演手法上，舞臺的構圖技巧占其主要地位，可想而知，觀眾們都會下意識的將目光放在中間區(qū)位，所以導演在編創(chuàng)舞蹈時會迎合觀眾的關注點，將想要主要表達出來的舞段放在最主要的區(qū)位，吸引注意力;舞臺的高度和空間位置也能將舞蹈編創(chuàng)中的焦點展現(xiàn)出來，在這里也需要運用戲劇導演的手法，揣摩觀眾在觀賞時的心理狀態(tài)，當舞蹈作品的編創(chuàng)風格體現(xiàn)在結合舞臺布景及舞臺裝置的空間的高度上時，人們更加關注高度;當作品編創(chuàng)的風格不注重突出空間中高度的表現(xiàn)力時，人們則會更加會關注作品本身;舞者在表演時的相對靜止的靜態(tài)造型與所處的舞臺區(qū)位相結合也能起到突出焦點的效果。通常，觀眾們更加關注舞臺中央的位置，但編導可以通過改變舞者的站位與舞姿造型，來讓焦點更加的突出，例如在開場時當舞者身處中間位置以正面示人時可能也并沒有處于絕對的優(yōu)勢，在特定的情形下，如果舞者以特定的角度及舞姿造型、一系列能夠鮮明表達情感的動作結合燈光設計示人，可以更加吸引觀眾的注意力，這樣就起到了突出重點的作用;舞蹈編創(chuàng)中除了舞蹈動作的表現(xiàn)以外，編導要求舞者體現(xiàn)眼神的表現(xiàn)力也十分重要，所以舞者眼神也可以突出舞蹈表演過程中的視向焦點所在。這些表演焦點的設計在舞蹈編創(chuàng)過程中尤為重要，而戲劇導演的手法在此部分也可對舞蹈編創(chuàng)進行啟發(fā)，實現(xiàn)更佳的藝術效果。

三、戲劇導演手法對舞蹈情感表達的啟發(fā)

舞蹈的美學思想主要體現(xiàn)在舞蹈動作之美與舞蹈思想之美等部分，將戲劇導演手法融入到舞蹈編創(chuàng)過程中，導演從頭至尾一氣呵成的控制全局，這樣就能體現(xiàn)出舞蹈作品從編創(chuàng)到表演的整體之美。美感體現(xiàn)在作品中各個環(huán)節(jié)中，例如思想美感、人物美感、動作美感等部分。首先說思想之美，舞蹈編創(chuàng)可以說是誕生在創(chuàng)作理念和主題思想之上，創(chuàng)作時通過借鑒戲劇導演手法來構思作品與舞蹈形象，更好地傳達作品的思想之美，其次是人物之美，利用戲劇藝術中人物角色的分析方法，使舞蹈作品中的情感表現(xiàn)得更加細膩傳神，利用戲劇導演的手法，深入挖掘蘊藏在形象背后深處的舞蹈動機與強調(diào)舞蹈形象的性格特點。

四、結語

戲劇導演手法越來越完善多樣，將戲劇表演藝術的發(fā)展趨勢變得更為多元化，舞蹈在編創(chuàng)及表演方面的發(fā)展也同樣有多元化的趨勢，這些多元化的發(fā)展，在各自不同的方向中日趨成熟，將戲劇導演手法巧妙融入到舞蹈的編創(chuàng)過程中，可以使觀眾獲得非同一般的舞蹈審美體驗與藝術的思考。時代與科技、經(jīng)濟，文化等各方面都在進步，人們對于美的追求自然越來越高，將戲劇導演手法中對舞蹈編創(chuàng)有所啟發(fā)的部分在創(chuàng)作舞蹈作品時進行巧妙選擇和運用，將更加有利于舞蹈作品呈現(xiàn)藝術之美，豐富其美的內(nèi)涵，提升其美的層次。

參考文獻：

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