高群

摘 要：晉式青銅器肇始于西周早期，以門類繁多、造型多變的藝術(shù)特點而著稱，尤其在春秋中期至戰(zhàn)國中期，晉國青銅器兼容并蓄、特色鮮明，被后人譽為“晉系青銅器”。晉系青銅器的器身上多數(shù)沒有銘文，紋飾多樣，從表面上看客觀地再現(xiàn)了晉系青銅器的藝術(shù)特征，其實它所具有的“標準化”風格，這才是晉系青銅器最大的藝術(shù)特點。“標準化”風格與晉國文化一脈相承，集中反映了晉國的興衰歷程。本文試從晉系青銅器發(fā)展的文化背景入手，回顧晉國發(fā)展史，結(jié)合晉文化的文化屬性和淵源，分析總結(jié)晉系青銅器的標準化風格和特征，并探究其文化意義。

關(guān)鍵詞：晉系;青銅器;標準化

一、淺析晉系青銅器標準化風格形成的歷史因素

（一）晉國歷史簡述

一段文化或者文明的產(chǎn)生都不開強大國家的支持，國家在文化發(fā)展中起到中流砥柱的作用。晉系青銅器之所以流傳并被后世所效仿，形成獨到的“晉系風格”，其中之緣由必然離不開其所屬國---晉國。

晉國（前11世紀—前349年），中國周朝分封的諸侯國，首任國君唐叔虞為周武王姬發(fā)之子，周成王姬誦之弟。國號初為“唐”，唐叔虞之子燮即位后改為晉。晉國鼎盛時期，地域遼闊，囊括今山西省全部、陜西省東部與北部、河北省中部與南部、河南省北部、西部、山東西北部的廣大地區(qū)。

晉悼公時期的晉國物產(chǎn)富饒、國力鼎盛，延續(xù)了晉國百年的霸業(yè)，使晉國成為春秋時期稱霸時間最長的國家。晉平公以后，卿大夫勢力逐漸增強。晉國形成強大的范、中行、智、韓、趙、魏六卿，六卿之間斗爭激烈。前403年，周威烈王冊封韓、趙、魏三家為諸侯，史稱“三家分晉”。前349年，末任晉侯晉靜公被殺，晉國滅亡。

晉國出現(xiàn)一直到戰(zhàn)國的三晉再到秦滅三晉，文化的發(fā)展一直保持在較高的水平。從晉國始封的河汾之地，到三晉鼎盛時期的中原，地域上只是擴張而基本沒有遷移。同時，三晉是由晉國的各卿分離而來的，文化傳統(tǒng)上沒有斷層，沒有顯著的變化，因此形成了比較完整的、清晰的文化發(fā)展脈絡，“晉系青銅文明”成為中國青銅文化史上光輝的一頁。

（二）晉文化的包容性

晉文化，是先秦時期晉人所創(chuàng)造的一種區(qū)域性文化，是一個開放的、融合的文化體系，具有兼容并蓄的包容性的文化特征。空間上包括晉及三晉統(tǒng)治的所有疆域。

晉文化有自己的文化傳統(tǒng)，但從來不固步自封，從來不拒絕外來文化的合理因子。叔虞封唐時，山西是殷商舊國之地，商文化非常豐富，所以早期的晉文化乃植根于殷商遺民文化。后來以叔虞集團為代表的宗周文化與殷商遺民文化，以及周圍的戎狄文化不斷相互交流融合，形成了最初的晉文化。

晉國文化具有十分濃厚的包容性。首先，它傳承了優(yōu)秀的商文化以及宗周文化，融化吸收殷商遺民文化、戎狄文化的優(yōu)秀成分。軍事上侵略附近倗國、虞國等國家，吸收其氏族的文化，繼承了各民族的文明，表現(xiàn)出強大的民族包容性。晉系青銅器是晉文化的源頭，晉系青銅器在漫長的演變進程中，形成特有的器型與藝術(shù)風格，一方面是不同的文化因素對晉系青銅器沖擊下的結(jié)果，是文化交融的必然結(jié)果;另一方面，晉文化所持有的文化包容性對晉系青銅器吸收其他民族文化中的優(yōu)秀成分開辟了道路，二者共同構(gòu)成了晉系青銅器復雜而輝煌的演進過程和發(fā)展軌跡。

二、簡述晉系青銅器的“晉系”風格和特征

晉式青銅器多數(shù)沒有銘文、紋飾多樣化等，從表面上看客觀地概述了晉式青銅器的藝術(shù)特征。其實，這些藝術(shù)特點的本質(zhì)背后，是晉式青銅器所持有的一種“標準化”風格，這是它最大的藝術(shù)特色。在中國青銅器的演化過程中，青銅器形制與紋飾的發(fā)展在戰(zhàn)國中晚期形成了一個定制，這個定制就是來源于西周以來逐漸發(fā)展的晉式風格。

（一）器具組合多樣，器形單一。晉系墓葬隨葬品組合進入東周以后逐漸復雜化，禮器減少，實用器增多。從單一器形看，以鼎為例，這時的鼎均為三只足，圓弧形器腹，兩個附耳，三個鈕的蓋或頂部帶有捉手的蓋，造型勻稱大方。

鼎足部的變化同兩周其他地區(qū)或文化青銅鼎足部變化基本保持一致，即柱足到獸蹄形足。較早的樣式為柱足的足跟部變圓粗，其足底尚未形成馬蹄形樣式。春秋中晚期馬蹄狀較為明顯，并且足截面呈半環(huán)狀。同時有些受到楚系青銅器影響的鼎，其足部出現(xiàn)外撇，但流行時間短，外撇的樣式又開始向內(nèi)收斂。

鼎見于晉系青銅器中，具有地方文化因素。鼎雖然在晉器中出現(xiàn)，但并沒有流行起來，可以看作晉文化多樣性的產(chǎn)物，后世中國傳統(tǒng)鼎型其實就是源于這個式樣。

（二）紋飾形式繁縟，構(gòu)圖單調(diào)。晉系青銅器上的龍紋、鳳紋、蟠螭紋等，都極其繁縟。但是復雜的器物紋飾幾乎都由某一模塊連續(xù)復制成紋飾范，然后組合而成，最終形成了二方連續(xù)與四方連續(xù)紋飾構(gòu)圖的時尚。

同時，流行于晉系青銅器時期的紋飾類型，如動物紋中的獸面紋、交龍紋、竊曲紋、蟠璃紋;植物紋樣中的幾何紋、梅華紋還有麥穗紋;幾何紋中橫鱗紋、垂鱗紋、掏索紋、渦紋等等，都為后世青銅器紋飾的創(chuàng)新和發(fā)展帶來了啟迪，奠定了基礎。

（三）鑄造工藝統(tǒng)一。晉系青銅器的鑄造原料遵循著銅、錫、鉛穩(wěn)定的三元合金配比規(guī)律;圓形器身的分范工藝上，形成了三分弧面的定型方法。這些都為其后冶金技術(shù)的發(fā)展奠定了基礎。

在中國青銅史上，晉系青銅文化占有十分重要的地位。晉國與后來的三晉是兩周時期強大的諸侯國，所以晉系青銅器可以作為中國青銅時代鑄造工藝的完整標本之一。

三、晉系青銅器標準化風格的影響和意義

晉文化形成以后，對外來文化的滲透影響十分強烈，導致東周時期整個中原地區(qū)的青銅器形制、紋飾等諸多方面趨于共性，對后世青銅文化起到了不小的影響。文化間的相互融合影響，不斷更新、淘汰著劣等文化，從而形成了燦爛文明的晉文化，成為華夏文明中具有重要地位的一個分支。

晉國前后600余年的歷史，在文化交流和融合的環(huán)境下，晉國鑄造了數(shù)以千計的青銅器精品。晉系青銅器門類繁多、造型多變、工藝先進、風格獨特，尤其在春秋中期至戰(zhàn)國中期，晉國青銅器兼容并蓄而又特色鮮明，被后人譽之為“晉系青銅器”，成為中原青銅器的杰出代表和典范，廣為流傳。晉系青銅器的藝術(shù)理念和鑄造技術(shù)皆開當時藝術(shù)變革風氣之先河，它以中原風格為基礎，吸收北方和南方，各國各民族優(yōu)秀文化因素，形成獨特的藝術(shù)面貌，自成體系，為后世青銅藝術(shù)的發(fā)展奠定了諸多方面的基礎，成為中國青銅工藝發(fā)展長河中的璀璨明珠，其“標準化”風格更是為中國后來的青銅工藝發(fā)展提供了諸多參考。

參考文獻：

[1]《燦爛的山西青銅文化》新晉商報，2011年

[2]韓炳華《晉系青銅器文化因素研究》山西大學，2005年

[3]李治益《晉系青銅器的發(fā)現(xiàn)與賞鑒》文物鑒定與鑒賞，2014年