張大川

2019年仲春，蜀中藝林注入一縷清新意切的繁茂氣象?！皹銏@八俊 半窗硯友”經(jīng)戊戌年四季耕煙種硯，給我們帶來了“意遠(yuǎn)境別”別有蜀風(fēng)意韻的新色心畫。《現(xiàn)代藝術(shù)》將分兩期，分別以“樸園”和“秦門”的兩大泰斗劉樸先生和秦天柱先生作為主導(dǎo)，并將其門下各八位高徒作為延伸，將“樸園八俊”“半窗硯友”這兩個(gè)團(tuán)體進(jìn)行方陣呈現(xiàn)，以饗讀者。

“樸園八俊”以山水寫意為道。他們觀山、游水、聽泉，暢懷山林，切身感受山川靈韻與氣度，領(lǐng)略大自然無欲無求的性靈。觀其水墨，情意濃濃，畫語真真……本期《現(xiàn)代藝術(shù)》傾情奉上導(dǎo)師劉樸以及“樸園八俊”的作品，與讀者朋友共赴一場(chǎng)畫壇盛宴！

原名劉國輝，1945年生于四川成都。少年師承著名書畫家伍瘦梅先生，20世紀(jì)70年代初拜當(dāng)代著名書畫家馮建吳先生為師?，F(xiàn)為中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、四川省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長、四川蜀山畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美協(xié)河山畫會(huì)會(huì)員、四川省詩書畫院一級(jí)美術(shù)師。

代表作《梨鄉(xiāng)》《寧河老渡口》《早市》《金風(fēng)過處》為中國美術(shù)館收藏?！秺^博圖》等四幅作品為江蘇美術(shù)館收藏。

出版有《劉樸畫集》《劉樸精品集》《大家畫風(fēng)·劉樸扇面集》《劉樸水墨山水》等，曾主編《董其昌·八大山人畫風(fēng)》《石濤·徐渭花鳥畫風(fēng)》等。

作品及傳略編列入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》《中國當(dāng)代美術(shù)》《百年中國畫集》《20世紀(jì)中國畫家作品集》 《世界藝術(shù)家名人錄》《世界優(yōu)秀專家人才名典》等典籍。

說到詩性，當(dāng)代人論畫，少有人提及，現(xiàn)實(shí)生活的繁忙把人們的“詩情畫意”消磨殆盡。近日拜讀劉樸先生壬午年創(chuàng)作的《錦官城外》頓感遠(yuǎn)離塵囂，仿佛回到理想的境界。畫面詩情盈盈、情致滿滿，此景20世紀(jì)八十年代就開始畫，三十年間他畫過數(shù)次，以各種尺幅呈現(xiàn)，每次落筆都盡情釋放心中的“文人思致”，筆底文墨的自在縱橫使詩圣杜甫的精髓融入其中。畫面的筆性和意韻里，顯現(xiàn)出他追隨傳統(tǒng)文化的心境和雅逸高懷的審美情致。

濃郁的詩性氛圍、簡淡的審美取向、清朗的文人氣息構(gòu)成了劉樸先生的繪畫藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。畫貴在氣韻生動(dòng)。氣韻不可學(xué)，自然天授。他一直鐘情醉心于詩詞研究，挖掘并升華詩詞里意境和情韻，以自己獨(dú)道的審美體驗(yàn)融入筆下，以比興、雙關(guān)、象征等手段，開合自如、聚散有度的構(gòu)成來營造引人遐思的深遠(yuǎn)意境。長期的游歷和深厚的修養(yǎng)，形成他胸中塵俗皆去、自然天成的獨(dú)特畫風(fēng)。先生常常在讀詩興起后，以筆墨寫出詩中的意境于紙上。

丞相祠堂何處尋，

錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，

隔葉黃鸝空好音。

詩人杜甫游歷武候祠時(shí)的詠史懷古，由景入心，字里行間寄寓感物思人的情懷，被他體味至深并繪于筆下。畫面中古柏樹盤根錯(cuò)節(jié)、疊葉垂深，作狀風(fēng)勢(shì)。用純墨色的濃淡枯濕來體現(xiàn)古柏參天接日的繁茂，并與紅磚色的武侯祠強(qiáng)烈對(duì)比，尺幅之中仿佛有萬丈之勢(shì)，蕭然放情的豪氣在指腕寸毫間流淌，用筆自如又不失荒率之氣，象外風(fēng)流，詩情意味飄渺在畫中，美哉！

古人云：“詩有一唱三嘆之音”方能感人心扉，書畫的道理相信也是同源。意在筆先，即是有唱合之音、抑揚(yáng)頓挫、婉轉(zhuǎn)回旋，讓我等觀畫者仿佛進(jìn)入詩的景象，其間微妙之意，不禁感嘆矣！就劉樸先生畫作詩性而言，其“溫柔敦厚”的情懷傳遞了他對(duì)家鄉(xiāng)蜀地的向往，生就一顆文人之心的劉樸，對(duì)詩意畫的偏嗜，是他繪畫上的唯美標(biāo)準(zhǔn)。細(xì)讀他筆下的《春夜喜雨/杜甫詩意》《長干行/李白詩意》《社南社北皆春水/杜甫詩意》《滾滾長江東逝水/楊慎詩意》《今宵酒醒何處/柳永詩意》《楊升庵詩意》《云峰水隔深/劉長卿詩意》《顧復(fù)初詩意》 《二十里路香不斷/陸游詩意》能讀出其內(nèi)斂的心性。他的畫起于意境，又收于意境。在畫緣上秉承了傳統(tǒng)，延續(xù)著前賢的繪畫心得。在熟稔古人豐富繪畫語匯的基礎(chǔ)上，求取詩情畫意的相得益彰，偏重于對(duì)主觀心象的審美體察與筆墨表現(xiàn)。在他的作品里，不以對(duì)描繪對(duì)象的典型歸納、具象刻畫和比例尺度為能事，而以明晰的線條和塊面寫出富有概括和象征性的藝術(shù)符號(hào)——長松古剎、深山雅舍、煙嵐山林、墨韻溪山、扁舟鳴鶴，這些畫面極富詩情與深層文化意象相揉合，使其作品清雅中有風(fēng)骨、素淡中見情韻、籠罩著朦朧氤氳的詩意，透逸出質(zhì)樸高華的古典情懷。

認(rèn)識(shí)劉樸先生三十余年，從相識(shí)、相知到至交，我體會(huì)到他的繪畫一直在尋找一種精神與文化的慰藉。筆下山水，已不是一般意義上的山水，而是被幻化、精神化和人格化的山水，自然界的一山一水在他的畫作中，常常被賦予一種全新的人文內(nèi)涵和精神寄托，喚起人們?cè)诋?dāng)今忙碌浮躁節(jié)奏下對(duì)田園生活的向往，這就是劉樸先生繪畫價(jià)值和文化精神的精妙之處。劉先生將繪畫與詩性完美的結(jié)合引起大眾心中對(duì)“幽蔭一片舒胸臆”的感嘆和追求，這樣的作品巧又暗合古人云“畫無聲而詩聲之”的境地。也許詩意無限、煙火無涉的精神世界才是我們追求的……

劉樸的繪畫屬于抒情性的，他的畫作，詩性沛然，樸實(shí)沉靜中充滿著古雅恬淡的詩意。在時(shí)下流行的“時(shí)代精神”繪畫語境里，這種國畫境界的“詩性”難能可貴。我以為，藝術(shù)不可能是現(xiàn)實(shí)生活的解釋或詮釋，而是畫者遠(yuǎn)離塵囂，對(duì)自己理想境界中“心性”的抒寫。他在繪畫上的深度富有，已經(jīng)構(gòu)建起自己的筆墨語言體系和精神圖式，我欽佩先生的學(xué)養(yǎng)深厚和繪畫能力，更感知每次拜讀先生作品留給我心靈的滋養(yǎng)和洗滌，獲益良多。