摘? 要：在中國古代繪畫史上有一群身份特殊的人，他們坐擁著江山，主動(dòng)或被動(dòng)地接受其特殊地位所帶來的榮華富貴或戎馬征戰(zhàn)。然而，除了在政治方面的表現(xiàn)，在繪畫藝術(shù)道路上人們也驚訝地可以尋覓到他們的蹤影。在賦予的皇室重任外，閑暇之余，這些看似“不務(wù)正業(yè)”的皇帝們?cè)诶L畫上也大放異彩，同眾多文人畫家或職業(yè)畫家一樣，為歷史留下濃墨重彩的一筆。

關(guān)鍵詞： 古代皇室;宮廷藝術(shù);繪畫

一、在繪畫史上曇花一現(xiàn)的皇帝們

曹髦是三國時(shí)期曹操的曾孫以及曹丕之孫。這個(gè)即位時(shí)年僅十四歲卻已經(jīng)“才同陳思，武類太祖”的少年，雙手接過在風(fēng)雨中搖搖欲墜的江山。稚氣未脫的曹髦在即位后就卷入政治的血腥風(fēng)雨中，成為司馬家族一步步吞食皇權(quán)的傀儡，但是剛毅凜然的少年并沒有選擇像寄生蟲一樣依附在司馬家族手下。那個(gè)大雨滂沱的夜晚，即使在明知寡不敵眾的情況下，曹髦仍然提著劍、無所顧忌地直面司馬昭。他所要做的并非是明知會(huì)失敗的無謂犧牲，而是將司馬昭永遠(yuǎn)地釘在弒君的恥辱柱上，這是這位少年最后的放手一搏?？部蓝嚯y卻多才多藝的皇帝在短暫的生命結(jié)束后，史冊(cè)或許并未給他留下較多的言語描繪。但是他的畫作《祖二疏圖》《盜跖圖》《新豐放雞犬圖》等卻被遺留下來，成為我們了解他的另一扇窗口。英年早逝的皇帝曹髦，如果不是背負(fù)著特殊的歷史使命和擁有剛毅壯烈的性格而過早地離世，或許會(huì)給我們留下更多的佳作。

經(jīng)過歲月變遷，到了五代十國時(shí)期，南唐后主李煜似乎正經(jīng)歷著和曹髦一樣的悲慘命運(yùn)。身為第六子的李煜本來可以擺脫接手皇權(quán)的安排，和姬妾風(fēng)花雪月地瀟灑過余生，飲酒作詩，好不快活。但是造化弄人，前面五個(gè)哥哥相繼離世，李煜被迫成為太子按部就班地接受無法擺脫的皇室命運(yùn)，他的悲慘在承擔(dān)難以推卸的責(zé)任后便真正地開始了。在即位之前，南唐已經(jīng)開始在無法挽回的趨勢(shì)下衰落，數(shù)年過后，李煜最終難逃大好江山被奪去的命運(yùn)。一代君王經(jīng)歷改朝換代后成為難以抬頭的階下囚，唯有終日借酒消愁，過著寄人籬下的生活。有時(shí)借著酒勁，憑著詞曲一發(fā)心中的憤懣和痛不欲生。怕是“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”也道不盡李煜的心中苦楚。最終七夕節(jié)那杯了卻余生的毒酒，消散了苦不堪言的哀愁。這個(gè)苦難又多情的人，如果沒有皇室這個(gè)無情的枷鎖桎梏一生，又該是多么瀟灑暢快。他的一生雖難以擺脫曲折的命運(yùn)，但隨之帶來的也是富有情感溫度的曲詞，讓人銘記于心，口口相傳。可惜在繪畫方面沒有作品流傳下來，在簡(jiǎn)介李煜時(shí)僅僅用“善繪畫”一筆帶過。

這兩位多才卻遭遇無情命運(yùn)安排的皇帝，草草地過完了一生。但是，他們?cè)跁一ㄒ凰查g所留下的美麗無疑是永恒的，正所謂“絕代才子真絕代，薄命君王不薄命?！?/p>

二、在繪畫史上成就斐然的皇帝們

曹髦年僅二十歲就剛烈地為國獻(xiàn)身。李煜身為天之驕子，卻荒廢朝政，最終成為亡國之君，但不可否認(rèn)其在詞曲方面的大有作為。歷史仿佛總是驚人的相似，改朝換代后即位的宋徽宗趙佶和多年前的李煜一樣，背負(fù)著肩上的重任卻沉迷于風(fēng)雅之事。甚至有野史記載，趙佶就是李煜的轉(zhuǎn)世，因?yàn)樗麄兊拿\(yùn)太過于相似。宋朝在走到宋徽宗這里時(shí)最終由于其昏庸無能而導(dǎo)致民不聊生，江山易主。相反，由于宋徽宗趙佶個(gè)人的興趣愛好推動(dòng)了整個(gè)繪畫史向前發(fā)展，使在位期間的繪畫藝術(shù)達(dá)到了史上的創(chuàng)作高峰。

宋徽宗個(gè)人的成長和當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)。他的繪畫興趣并不是先天養(yǎng)成的，而是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境所決定的。歷任的宋朝皇帝中沒有一個(gè)不對(duì)繪畫詩詞感興趣。朝廷從民間廣羅畫師，征集優(yōu)秀的字畫，甚至沿襲了前代傳統(tǒng)，專門設(shè)立翰林圖畫院作為培養(yǎng)優(yōu)秀畫師的場(chǎng)所。當(dāng)權(quán)者的這種興趣愛好也在當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)上形成了附庸風(fēng)雅的風(fēng)氣。從平民百姓到文人墨客，追求藝術(shù)的現(xiàn)象已經(jīng)蔚然成風(fēng)。到了宋徽宗時(shí)期，趙佶對(duì)繪畫的熱愛已經(jīng)到了一種近乎癡迷的狀態(tài)，畫院經(jīng)其干預(yù)后也實(shí)行了規(guī)范化的嚴(yán)格管理，采用了標(biāo)準(zhǔn)的考試制度來選拔繪畫人才，根據(jù)畫家技藝的優(yōu)劣明確劃分等級(jí)。這些舉措無疑與宋徽宗對(duì)繪畫的密切關(guān)注有關(guān)。此外，即位之初的宋徽宗面對(duì)的是岌岌可危的國土，再加上自己對(duì)朝中政事的無能為力和束手無策，或許貪圖安逸的他只能用書畫來粉飾太平，聊以自慰。

首先是延續(xù)前代傳統(tǒng)又加以改革的畫院，讓當(dāng)時(shí)的民間畫師有了較好的落腳點(diǎn)。經(jīng)過考試層層選拔的畫師們無不擁有精湛的畫技，作品達(dá)到形似的絕妙境界?！耙圆环虑叭?，而物之情態(tài)形色，俱若自然，筆韻高簡(jiǎn)為工?！彼麄兎蠲枥L宮廷的各種活動(dòng)，或者在寺廟上描繪宗教壁畫，又或是由皇帝命題，作裝飾玩樂的冊(cè)頁小品。宮廷畫師的作品必然要符合宮廷貴族的審美喜好，沿襲五代時(shí)期黃筌的精細(xì)、工整、富麗的畫風(fēng)無疑較好地迎合了當(dāng)時(shí)的審美趣味，這也足以解釋花鳥畫在宋朝時(shí)期如此繁榮興盛、受到畫家追捧的原因。一些優(yōu)秀的畫家在那個(gè)豐饒的土地上大肆展現(xiàn)自己的才華，張擇端、李唐等都是那個(gè)時(shí)代的代言人。并且考試選拔大都由古詩命題，考察畫家的意境拓展能力和文化修養(yǎng)，以不落俗套、構(gòu)思巧妙為選拔的另一大特色。比如當(dāng)時(shí)的一道考題：踏花歸去馬蹄香，第一名錄用者僅僅畫幾只蝴蝶在馬蹄周邊翩翩飛舞取代傳統(tǒng)思維的繁花滿枝就足以將詩句所刻畫的意境表現(xiàn)出來。如何在畫面中變現(xiàn)詩句中的“香”字成為了構(gòu)思的關(guān)鍵點(diǎn)，畫家的畫面表達(dá)能力因?yàn)檫@種考試選拔也得到了較大的提升。它為中國美術(shù)走向全面成熟提供了良好的契機(jī)，它結(jié)束了繪畫藝術(shù)在過去只在民間傳承的狀況，對(duì)民間繪畫的傳承起到修正、補(bǔ)充、完善的作用，開創(chuàng)了中國高等美術(shù)教育的先河，首創(chuàng)了系統(tǒng)、健全的美術(shù)教育制度[1]。

通過史料記載的宋徽宗和畫院畫家的一些有趣軼事，我們也可以了解到宋徽宗對(duì)于繪畫的高標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)要求，明白宋徽宗能夠在歷代皇帝中脫穎而出的原因。南宋鄧椿《畫繼》中記載：宣和殿前植荔枝，既結(jié)實(shí)，喜動(dòng)天顏。偶孔雀在其下，亟召畫院眾史令圖之。各極其思，華彩燦然，但孔雀欲升藤墩，先舉右腳。上曰：“未也?！北娛枫等荒獪y(cè)。后數(shù)日，再呼問之，不知所對(duì)，則降旨曰：“孔雀登高，必先舉左。”眾史駭服。另一則故事同樣記載了宋徽宗獎(jiǎng)賞了畫月季的少年，因其注意到花的花蕊和葉子因?yàn)樗臅r(shí)朝暮的不同而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)。身為高高在上的當(dāng)權(quán)者卻能夠懂得這些動(dòng)植物之間的細(xì)微變化，如果不是對(duì)繪畫的絕對(duì)熱愛，又怎么能夠明白這些一花一草之間的生長變化所帶來的自然之趣？正是宋徽宗對(duì)于繪畫的這種超出常人的絕對(duì)關(guān)注和熱愛，引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)繪畫的整體走向。后來便形成了對(duì)于事物嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)又充滿詩意的“宣和體”畫風(fēng)。

但是畫院在另一方面又存在著弊端，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的畫院畫家主要是為皇室服務(wù)，這就導(dǎo)致在創(chuàng)作的過程中受到固定題材和風(fēng)格的限制。為了符合當(dāng)權(quán)者的喜愛而較難有個(gè)人自由的發(fā)揮，有一些畫家因?yàn)椴粷M這種框架式的作畫方式而毅然決然地離開宮廷畫院。同時(shí)，社會(huì)上對(duì)于藝術(shù)收藏品的狂熱追求也間接地導(dǎo)致勞民傷財(cái)。本來就不穩(wěn)固的江山到最后交與他人之手，和宋徽宗沉醉于繪畫書法也撇不開關(guān)系。

除了畫院的設(shè)立外，宋徽宗在藝術(shù)史上的成就還得提到其獨(dú)特的書法字體“瘦金體”以及主持編纂的史論類書籍《宣和畫譜》《宣和書譜》。宋徽宗初學(xué)黃庭堅(jiān)，又吸取唐朝時(shí)期褚遂良的書法筆勢(shì)，在其基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，創(chuàng)造了這種爽勁有力、瘦硬靈動(dòng)的瘦金體。他能夠在時(shí)代的大背景下，吸取前輩的優(yōu)勢(shì)，獨(dú)辟蹊徑開創(chuàng)屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的字體。像顏真卿、懷素、王羲之先輩那樣為書法開天辟地，可見其功力深厚。《芙蓉錦雞圖》（如圖1）是融合宋徽宗多種才情的代表作。我們可以從畫面中見到他這種工整細(xì)膩的寫生畫風(fēng)配上爽利遒勁的書法題寫的五言律詩，歷代帝王恐無人能有如此成就。但據(jù)史實(shí)推斷，這種極具“宣和”特點(diǎn)的畫作可能出自宮廷畫家而由皇帝代筆。其主持編纂的《宣和畫譜》和《宣和書譜》體例完備，將當(dāng)時(shí)朝廷中的收藏品分門別類地進(jìn)行歸納總結(jié)，為今天的我們研究古代的藝術(shù)提供較好的佐證。宋徽宗的時(shí)代是詩書畫印一體的時(shí)代。關(guān)于藝術(shù)的一切都在那個(gè)時(shí)代得到足夠的空間蓬勃發(fā)展，可惜最后江山覆滅，凄慘而死。最后也只能讓眾生感嘆：“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳?！?/p>

歷史的車輪向前滾動(dòng)，朝代更迭變換。宋朝被金所滅，隨之而建立的元朝實(shí)行中央集權(quán)管理制度。最初在繪畫領(lǐng)域也沿襲前代富麗堂皇、工整細(xì)膩的花鳥畫較少推陳出新。直到明宣宗朱瞻基的出現(xiàn)，最終打破了繪畫藝術(shù)界的僵局。首先朱瞻基與前面幾位皇帝的不同之處在于其在政治上實(shí)行較為有效的治理政策，在位期間關(guān)心國家大事，并沒有因?yàn)閭€(gè)人的喜好讓國家陷入如履薄冰的危險(xiǎn)境地。從宮廷畫師描繪的《朱瞻基行樂圖》可以看到蹴鞠、馬球等活動(dòng)場(chǎng)面，我們可以了解到他對(duì)當(dāng)時(shí)的體育活動(dòng)起到了一定的推廣作用。但是與此并駕齊驅(qū)的是他在繪畫方面的作為?！稛o聲詩史》謂宣宗：“尤精于繪事，凡山水人物花竹翎毛，無不臻妙。”可見其繪畫所涉獵范圍之廣，技藝之高超。

明宣宗更加難能可貴的地方在于雖然身居高位，卻沒有一味地像黃筌、趙佶那樣主要描繪珍禽異獸，追求看似符合宮廷身份喜好的工筆花鳥畫，而是對(duì)民間那些充滿著自然之趣的花花草草情有獨(dú)鐘。自然靈動(dòng)、樸實(shí)親切，你或許難以相信這些是可以用來形容出自皇帝之手畫作的贊美詞。他的繪畫融入了自己的思想與情感，寫意風(fēng)格也更適合描繪他心中所愛的自然之趣。至今為人稱道的作品莫過于《苦瓜鼠圖卷》（如圖2），朱瞻基也是歷史上第一位將老鼠納入創(chuàng)作當(dāng)中的畫家。這個(gè)歷來人人喊打、令人厭惡的形象在他的筆下卻顯得生動(dòng)可愛。當(dāng)時(shí)的朱瞻基初為人父，第一位皇子的誕生無疑讓其龍顏大悅。畫面中這只機(jī)敏可愛的老鼠回頭望著已經(jīng)成熟飽滿、快要壓彎藤蔓的苦瓜，垂涎欲滴，畫面活潑有趣，讓人覺得樸實(shí)親切。老鼠一胎多子，苦瓜也有很多種子。選取這兩個(gè)形象進(jìn)行描繪無疑寄托了朱瞻基多子多福的愿望。同樣，由于位居高位，他個(gè)人的偏愛主導(dǎo)了當(dāng)時(shí)繪畫屆的風(fēng)格走向。在他的支持與倡導(dǎo)下，明代院體花鳥畫日趨昌盛，林良脫塵出新，花鳥畫也因此開啟了它的寫意征程[2]。

同前面這些喜好繪畫的皇帝一樣，清朝時(shí)期的乾隆也在繪畫上碩果累累，建樹頗豐。恰逢當(dāng)時(shí)傳教士來華，在乾隆的見證下，中西方兩種截然不同的繪畫技法相互碰撞、融合，產(chǎn)生了意想不到的效果并譜寫出新的序曲。

三、結(jié)語

翻看卷帙浩繁的歷史，拋開那些消極的因素，我們可以了解到這些身居廟堂之上的當(dāng)權(quán)者們也有著自己的興趣愛好，并取得了或大或小的成就。由于身份地位的影響，他們的喜好間接或直接地影響了當(dāng)時(shí)的繪畫主流，從而帶動(dòng)了整個(gè)繪畫史向前推進(jìn)，這是值得肯定的。另外，這種藝術(shù)上的追求也導(dǎo)致民間興起了繪畫潮流或引發(fā)收藏藝術(shù)品的熱潮。這種旗桿式的引導(dǎo)作用為后世的我們研究歷史和繪畫技術(shù)提供了寶貴的資料，也為中國文化的博大精深添磚加瓦。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉金華.“畫學(xué)”考[J].藝術(shù)百家，2010（2）：222-224.

[2]宋揚(yáng).淺析朱瞻基的寫意花鳥畫與宮廷寫意思潮的初現(xiàn)[J].大眾文藝（理論），2008（12）：128.

作者簡(jiǎn)介：靳小燕，華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。