肖詩琴

摘要：本文對(duì)舞蹈編創(chuàng)過程中的三大要點(diǎn)進(jìn)行了分析和研究，舞蹈是一種肢體語言表演藝術(shù)，它所表達(dá)的是創(chuàng)作者的思想感情。而如何有效的表達(dá)出思想感情，是舞蹈編創(chuàng)者需要研究的課題。通過運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)作手法，使舞蹈的肢體動(dòng)作表現(xiàn)出獨(dú)特的內(nèi)容，再通過舞臺(tái)的調(diào)度和隊(duì)形的排列以及音樂的設(shè)計(jì)和服裝的運(yùn)用進(jìn)行的有效配合，從而使舞蹈編創(chuàng)達(dá)到體現(xiàn)思想感情的目標(biāo)。

關(guān)鍵詞：舞蹈;編創(chuàng);要點(diǎn)研究

前言：

舞蹈藝術(shù)已經(jīng)有幾千年的歷史，從誕生發(fā)展到今天，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作形式已經(jīng)發(fā)展到具有獨(dú)特創(chuàng)作的特點(diǎn)。從舞蹈創(chuàng)作的動(dòng)作設(shè)計(jì)，舞蹈結(jié)構(gòu)的獨(dú)特安排，再到服裝和燈光的輔助表演，使舞蹈的表演藝術(shù)效果得到提升。隨著時(shí)代的發(fā)展，如何使舞蹈表演藝術(shù)更加精美，對(duì)舞蹈創(chuàng)作者提出了更高的要求。以下內(nèi)容就是對(duì)提升舞蹈編創(chuàng)質(zhì)量的分析，具體內(nèi)容如下：

1 舞蹈時(shí)間安排需要注意的問題

舞蹈的編創(chuàng)需要肢體和時(shí)間以及樂曲達(dá)到相對(duì)應(yīng)的要求，需要在規(guī)定的時(shí)間和曲段下完成所編創(chuàng)的肢體內(nèi)容。通過肢體的不斷變換，表達(dá)著舞蹈創(chuàng)作者的思想情感。這一環(huán)節(jié)要求編創(chuàng)者在創(chuàng)作過程中，不能隨意進(jìn)行編排，需要根據(jù)思想情感內(nèi)容來控制舞蹈時(shí)間，既要把舞蹈動(dòng)作的時(shí)間進(jìn)行有效考量，還要把舞蹈段落的時(shí)間進(jìn)行有效控制，還要把舞蹈的調(diào)度時(shí)間進(jìn)行充分考慮。

首先，舞蹈動(dòng)作時(shí)間把控。動(dòng)作時(shí)間的把控是舞蹈編創(chuàng)者最容易忽略的一點(diǎn)，它也是舞蹈編創(chuàng)中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，它的主要含義是舞蹈中肢體動(dòng)作的節(jié)奏達(dá)到有效把控，是通過時(shí)間的長(zhǎng)短來體現(xiàn)的。舞蹈編創(chuàng)者需要根據(jù)思想情感安排好動(dòng)作的時(shí)間，在實(shí)際創(chuàng)作中可以利用鮮明的、節(jié)奏時(shí)長(zhǎng)合理的動(dòng)作來呈現(xiàn)思想情感，這樣做的目的是保障舞蹈動(dòng)作擁有鮮明的特點(diǎn)，通過鮮明的表達(dá)才能表現(xiàn)舞蹈的故事含義。舞蹈肢體動(dòng)體時(shí)間最佳的保持時(shí)間是在4個(gè)8拍的時(shí)間內(nèi)，如果時(shí)間過長(zhǎng)會(huì)顯得臃腫，讓人產(chǎn)生無法呼吸的效果，還無法精確的表達(dá)思想含義，缺乏精準(zhǔn)的內(nèi)涵。

其次，舞蹈段落時(shí)間的把控。段落時(shí)間的含義是舞蹈中的每一小段肢體動(dòng)作所占用的時(shí)間，它安排的優(yōu)質(zhì)影響著舞蹈的整體結(jié)構(gòu)，舞蹈段落時(shí)間把控較好，那么舞蹈會(huì)呈現(xiàn)出它的完整性，同時(shí)向觀眾表達(dá)故事發(fā)展情節(jié)較為流暢。如果舞蹈段落時(shí)間安排的不合理，會(huì)產(chǎn)生唐突的表現(xiàn)效果，從而影響整個(gè)舞蹈的連貫性。舉例來說，《last goodbye》舞蹈，此舞蹈共分為七段長(zhǎng)短不一的舞段，大的舞蹈里又被逐一劃分成內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，不同的舞段又分別包含了單、雙、三的舞蹈組織模式。這部作品是以淡淡的悲傷呈現(xiàn)給觀眾的，擁有灰色基調(diào)的成分，在經(jīng)歷了悲傷之后又勇敢的面對(duì)，使正能量的情緒包含在里面?；疑{(diào)主要在第四段進(jìn)行體現(xiàn)。

最后，舞臺(tái)的調(diào)度時(shí)間。調(diào)度時(shí)間是指舞蹈隊(duì)形的不斷變化和場(chǎng)景進(jìn)行不斷交替所產(chǎn)生的時(shí)間。一部完整的舞蹈作品，其舞臺(tái)的調(diào)度是不可缺少的，如果舞臺(tái)的調(diào)度時(shí)間存在不合理的安排，那么所呈現(xiàn)的舞蹈藝術(shù)會(huì)顯得枯燥乏味，太過于平淡無法表達(dá)出其思想情感，最容易出現(xiàn)的問題是舞臺(tái)表現(xiàn)混亂。所以，舞蹈編創(chuàng)者要合理的安排舞臺(tái)調(diào)度時(shí)間，達(dá)到優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)調(diào)度時(shí)間把控。群舞對(duì)于舞臺(tái)調(diào)度時(shí)間的要求非常高，因?yàn)樗牧鲃?dòng)性需要靠舞臺(tái)調(diào)度來完成，如果把控不合理，則會(huì)呈現(xiàn)出只是跑隊(duì)形，無法表達(dá)作品的含義現(xiàn)象。

從此述內(nèi)容可知，舞蹈這三個(gè)時(shí)間的把控必須合理化，保障作品的完美呈現(xiàn)。

2 舞蹈空間表演形式需要注意的問題

舞蹈想要達(dá)到突出作品主題和思想情感，舞蹈編創(chuàng)者必須要深入了解作品的故事內(nèi)容以及發(fā)展情節(jié)，人物的位置關(guān)系也需要有效掌握。然后，再進(jìn)行舞蹈演員的運(yùn)用路線安排和空間位置的布局。舞蹈空間的呈現(xiàn)形式?jīng)Q定著最終的舞臺(tái)效果，所以，要對(duì)此環(huán)節(jié)加以重視。從微觀的角度來看，舞蹈空間是由點(diǎn)和線以及面構(gòu)成。點(diǎn)則是最基本的組成要素，具有固定和靜止的特點(diǎn)，舉例來說，五角星隊(duì)形的五個(gè)角。線是由若干個(gè)點(diǎn)同時(shí)運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)軌跡，有曲線軌跡和直線軌跡。面是由點(diǎn)和線共同組成，其具有復(fù)雜的關(guān)系。舞蹈編排中，必須使點(diǎn)和線以及面達(dá)到有效的安排，才能呈現(xiàn)出不同的空間，實(shí)現(xiàn)舞蹈空間的完美呈現(xiàn)目標(biāo)。

舞蹈編創(chuàng)空間的呈現(xiàn)方式主要有平面空間和立體空間。平面空間也是平面隊(duì)形的有效運(yùn)用，它是舞蹈表演中最普通的空間形式，特別是在多人舞蹈中，平面隊(duì)形對(duì)于故事的主題和故事的發(fā)展有著非常重要的功用。此空間的運(yùn)動(dòng)路線是由多種曲線形式所體現(xiàn)的，再通過不同的節(jié)奏和速度變化形成平面空間，這一過程體現(xiàn)著不同的感情內(nèi)容，所以體現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。立體空間的呈現(xiàn)形式是編創(chuàng)者為了體現(xiàn)不同的空間和思想情感而使用的一種形式。立體空間的體現(xiàn)形式是垂直于舞臺(tái)，擁有高中低三個(gè)區(qū)域的立體空間。這種表演模式可以產(chǎn)生立體感，可以營(yíng)造出跌宕起伏的故事情節(jié)。其中，高空立體空間，具有較高的技術(shù)要求。

3 舞蹈輔助表現(xiàn)工具需要注意的問題

舞蹈所呈現(xiàn)的表演效果，與音樂和服裝等外界輔助工具的幫助是分不開的。外界輔助工具可以使舞蹈作品的表現(xiàn)力得到提升，所以，編創(chuàng)者要注重外界輔助工具，充分利用他們的功用輔助舞蹈表演，體現(xiàn)出舞蹈所要表達(dá)的內(nèi)容。

輔助工具主要包括音樂和服裝。音樂使用時(shí)，舞蹈需要通過音樂的節(jié)拍來進(jìn)行表演，所以可以從此看出，舞蹈的表現(xiàn)形式離不開音樂的輔助。舞蹈編創(chuàng)者要合理的利用音樂，根據(jù)舞蹈所要表達(dá)的思想情感，選擇原創(chuàng)音樂或者是成品音樂，從而體現(xiàn)出舞蹈所要表達(dá)的思想。舉例來說，《梁?！肺璧竸?，通過音樂與舞蹈相融合的方式，體現(xiàn)出舞蹈作品的情感。舞蹈演員需要根據(jù)音樂的節(jié)奏，利用骨骼的發(fā)展變化表現(xiàn)出不同的表情，使舞蹈的表演體現(xiàn)出《梁?！废胍蛴^眾表達(dá)的含義。

在使用服裝和道具時(shí)，需要根據(jù)舞蹈的表達(dá)內(nèi)容選擇服裝的樣式和道具，可以說服裝和道具是體現(xiàn)舞蹈作品表現(xiàn)力和情感的延伸，是舞蹈創(chuàng)作的重要輔助內(nèi)容之一，烘托出舞蹈的含義。編創(chuàng)者根據(jù)舞蹈的內(nèi)容，對(duì)服裝和道具進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其具有創(chuàng)新和夸張的特點(diǎn)，從而彰顯出舞蹈的藝術(shù)性和美感。舉例來說，《羅密歐與朱麗葉》利用的是舞蹈服裝還呈現(xiàn)此作品的含義。通過根據(jù)作品內(nèi)容，制作出獨(dú)特的服裝，使舞蹈在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出獨(dú)特的氣息，更突出的表現(xiàn)出此作品的含義。

結(jié)束語：

綜上所述，舞蹈編創(chuàng)過程是一個(gè)復(fù)雜的過程，需要編創(chuàng)者擁有舞蹈的靈感和創(chuàng)意，而且還要擁有對(duì)三種時(shí)間的把控能力，再利用輔助工具進(jìn)行烘托舞蹈，從而使舞蹈展現(xiàn)出的思想情感與編創(chuàng)者想要表達(dá)的達(dá)到一致的目標(biāo)。

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