陸樺

摘要：在中國書法史上，曾出現(xiàn)眾多的書法大家，這些書家對中國書法的發(fā)展做出了杰出貢獻。元代趙孟頫就是中國書法史上一顆耀眼的明珠。他的書法承繼晉唐至下遺韻明清及近現(xiàn)代的書法，趙孟頫對傳統(tǒng)的解讀與契合，給后人帶來許多啟示。

關(guān)鍵詞：趙孟頫;趙體書法;傳承;書風

趙孟頫字子昂，號松雪道人，浙江吳興人。博學多才，工古詩詞通音律，精鑒賞。擅篆、籀、隸、真、行、草，冠絕一時，名揚天下，是元代最顯赫的書畫家，且把書法藝術(shù)推向一個新的高峰，為我國書法的發(fā)展做出了獨特貢獻。

一、趙孟頫書法藝術(shù)的演變

在書法造詣上，對趙孟頫的一生可分三個時期來解讀。

1.趙體書法對晉唐的取法

（1）對智永、褚遂良的鐘愛

趙孟頫在48歲前對智永、褚遂良十分鐘愛，因而形成其外觀溫文爾雅，而內(nèi)寓剛毅的書寫風格特征，他主張以古帖為師，講求筆法、字形，廣泛汲取前代書家的長處，對褚遂良、智永的用筆風格特征潛心研究，“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益”。

（2）對“二王”的執(zhí)著

趙孟頫的行書對王羲之、王獻之的追捧是最執(zhí)著的，并在規(guī)范“二王”諸帖的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出遒勁姿媚的特點，也就是他40多歲至60歲書體的第二次變動，尤其是對《蘭亭序》反復(fù)臨摹，取其精華，悟其筆法，最后臨得形神兼?zhèn)?、生動自然，成為整個書法史的一座里程碑。

（3）重讀李北海、柳公權(quán)

當趙孟頫的書法藝術(shù)有了新的變化之后，他繼續(xù)創(chuàng)新，使書法藝術(shù)有更大的成績，所以，其晚年階段又轉(zhuǎn)學習李北海、柳公權(quán)的書法藝術(shù)，使自己的書風過渡到了蒼勁有力。因此，他這一時期的書法風格由姿媚圓活向雄放蒼勁過渡。

2.趙孟頫的書法風格樣式

趙孟頫善寫多種書體，尤以楷書和行書著稱，形成清新秀美的“趙體”，也因此成為繼王羲之、顏真卿之后對中國書壇影響最大的人物。所以，近人馬宗霍說，“元之有趙吳興，亦尤晉之右軍，唐之魯公，皆所謂主盟壇者?！?/p>

趙孟頫的小楷得益于“二王”，元代鮮于樞稱，“子昂篆、隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。”可見，鮮于樞對趙孟頫的小楷是極為贊賞的。其代表作《道德經(jīng)》《汲黯傳》《福神觀記》等，行中兼楷的結(jié)體、點畫，深得“二王”遺意，尤其是《洛神賦》有晉人風韻，并且浸潤了《蘭亭序》的韻致并有所發(fā)展，使通篇盡在圓渾之中，所以說，“趙書”比“王書”更多了層韻味。

趙孟頫一生以各種書體多次書寫《千字文》，然而點畫略顯單調(diào)，且多硬峭之筆，所以其草書相對于行楷成就不是很大。

二、書法技巧上的傳承與創(chuàng)新

1.書法藝術(shù)的技巧

趙孟頫書風的形成與他完美的用筆、勻稱的結(jié)體、生動的章法有著很大關(guān)系，所以一直以來為后人效仿。

（1）筆法

趙孟頫集眾家之長，繼承風流瀟灑的晉韻書風。以《道德經(jīng)》為例，其筆法既可見晉唐氣韻，又有宋代“尚意”之風。正如他所說：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須工，蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。”可以說，楷書是最規(guī)范的一種字體。學好楷書，是學習和掌握其他各種書體的基礎(chǔ)。

（2）結(jié)體

趙體書法肉不露骨，線條柔中帶剛，結(jié)字精致，以《洛神賦》來說，字體圓扁而流暢，用筆方圓結(jié)合，布局錯落有致，通篇20余個“之”字，沒有一個是相同的，突出和諧之美，正如清馮班所云，“書法無他秘，只有用筆與結(jié)字耳。”所以，趙孟頫書法妙在講究精微，緊密而有勢。

（3）章法

趙孟頫的書法規(guī)矩端莊，《洛神賦》雖取縱勢，卻富韻律，由于疏密有致，通篇血脈相連。董其昌說，“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也?！笨梢?，成功的書法作品字里行間都有神氣連貫的章法，從而達到首尾呼應(yīng)，氣暢通篇。

2.書法藝術(shù)的創(chuàng)新

書法藝術(shù)立足于世界之林，名家書家代代流傳，繼承創(chuàng)新并發(fā)揚光大。趙孟頫的書法在歷史上的最大功績是復(fù)興晉法，極力提倡師古，通過自己的感受提煉諸家風格并繼承發(fā)展，使得幽美瀟灑的字姿、圓潤靈秀的運筆、密中見疏的布局呈現(xiàn)在世人面前;其從鐘繇的筆法獲得結(jié)體方正，又從智永書法中汲取用筆的勁健，還從“二王”的筆端上尋求出神入化的特點，所以他也是在繼承前人的基礎(chǔ)上加上自己的發(fā)展，創(chuàng)新出了獨具一面的“趙體”風格。

三、“趙體”書法的影響

在中國美術(shù)史乃至中國文化史上，趙孟頫稱得上是一位博學多才的杰出人物，然而他在中國書法史上又是一位最有爭議的人物，歷史上的評價褒貶不一。有人贊揚其書法已達完美境地，如明代書家解縉說，“天資英邁，積學功深，盡掩前人，超入貌晉”，又“羲、獻而下，也無善書者……至唐而盛。宋家三百年，惟蘇米庶幾，元惟趙子昂一人?！辟H意的有兩方面因素，創(chuàng)造性不足與民族感情薄弱，因而清代傅山說他的書法存奴氣，曾痛斥其書法軟美淺俗，缺乏骨氣。這與他所處的環(huán)境有很大關(guān)系。但從總體上說，趙孟頫的書法還是有骨氣、沉穩(wěn)的，具深厚的功力，是值得后人追摹的書體。

四、趙孟頫書風帶給人們的啟示

趙孟頫承上啟下開一代書風，創(chuàng)造了很多堪稱經(jīng)典的書跡和理論。中國書法不能丟掉傳統(tǒng)空談創(chuàng)新，而要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼承發(fā)展，使其不被忽略?？隙ā摆w體”翰墨的精髓是值得我們繼承和學習的，且應(yīng)把學書看成是取經(jīng)，先博涉，然后初宗一家，最后形成自己的獨特書風，才會對中國書法史的發(fā)展創(chuàng)新提供廣闊的天地。

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