孔凡博

摘要：油畫屬于純藝術(shù)范疇，有其獨立的造型本體語言。裝飾繪畫形式多樣，作為實用性的藝術(shù)形態(tài)出現(xiàn)在人們的生活中，二者都體現(xiàn)著藝術(shù)家的創(chuàng)作情感。同時，裝飾繪畫形式多樣的表現(xiàn)手法，不受局限的構(gòu)圖和平面化的處理，對現(xiàn)代油畫的形式和創(chuàng)作理念產(chǎn)生了一定的影響。

關(guān)鍵詞：裝飾藝術(shù);油畫;實用性;形式感

裝飾的概念最早從西方來，廣義上指對物體的修飾、裝點。后漢書·梁鴻傳云：“女求作布衣麻履，織作筐績之具。乃嫁，始裝飾入門?！毖b飾繪畫作為一種藝術(shù)形式，與人們的生活有很大的聯(lián)系。它追求裝飾效果強烈，色彩絢麗，目的是增強視覺沖擊力，起到美化、裝飾的實用功能。裝飾藝術(shù)不受時間和空間的制約，常運用夸張變形的手法，對自然界的事物進行加工創(chuàng)作，將現(xiàn)實中的或者想象中的，甚至是不同時間、場合的事物組合成畫作，使其不管是色彩、形象還是構(gòu)圖上都體現(xiàn)出了從自然形態(tài)向表現(xiàn)性的實用藝術(shù)的轉(zhuǎn)化。而油畫最初是為宗教服務(wù)的，文藝復(fù)興之后，油畫中開始慢慢注入生活氣息，也逐步出現(xiàn)了人物、風(fēng)景、靜物等繪畫題材。

一、現(xiàn)代油畫中的裝飾性因素

（一）色彩因素

裝飾性繪畫中的色彩不受描繪物環(huán)境色、固有色、光源色的限制，可根據(jù)畫面需要靈活搭配，簡潔、明快、節(jié)奏感強，藝術(shù)家從主觀情感出發(fā)，強調(diào)變化多樣的藝術(shù)形式。色彩感覺是人類特有的功能，在傳達(dá)心理感受方面，色彩具有象征性。比如紅色象征熱情，藍(lán)色象征理智，橙色象征溫暖。色調(diào)是藝術(shù)家對生活的詮釋，它可以表現(xiàn)出作者的不同心境。裝飾色彩是藝術(shù)家對自然色彩的理想化的概括和對自然色彩的高度提煉，是藝術(shù)家主觀性的情感表達(dá)，是具有象征意義的理想化色彩。野獸派代表人物馬蒂斯，他吸取了東方藝術(shù)的表現(xiàn)手法，追求原始的單純色彩，畫面裝飾感強，其作品中對北非景色和東方地毯的配色方法的嘗試對現(xiàn)代繪畫有很大的影響。作品《紅色餐桌》描繪的是一個女人在餐桌上擺放水果，整個畫面以紅色為基調(diào)，色彩鮮艷，創(chuàng)造出了一種神話般的境界。畫家拋棄了透視法則，簡化了描繪物，用流暢的線條，平涂的色塊描繪了一幅具有裝飾性趣味的畫作。馬蒂斯的藝術(shù)體系可以總結(jié)為表現(xiàn)自我的裝飾性簡化和以單純的平面裝飾語言為表現(xiàn)手段。馬蒂斯的老師莫羅曾說“方法越簡單，感覺越明顯?！?這種思想對馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，使他采用簡捷的線條和鮮明的色彩來表達(dá)的藝術(shù)構(gòu)想。拉斐爾前派的諸多畫家雖未完全脫離古典畫風(fēng)的影響，但是從他們作品富有浪漫氣息作品中同樣可以發(fā)現(xiàn)裝飾性色彩和精心處理過的人物形象。譬如威廉·莫里斯作品《岡妮芙皇后》、約翰·艾佛雷特·米萊的成名作《奧菲麗婭》，單純從畫面上看，這些作品都具有很強的情節(jié)性，也沒有完全脫離古典主義繪畫的痕跡，但是從畫面中安排的人物華麗的服裝的細(xì)致刻畫、生活用具、花卉來看，這些作品均呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)古典主義繪畫完全不同的視覺效果。我國著名油畫家董希文先生創(chuàng)作的作品《開國大典》，這幅作品將中國傳統(tǒng)的審美觀念與西方的油畫技法相結(jié)合，作品中色彩的純度被提高了，這使得畫面色彩對比強烈，從畫面視覺效果上增強了舉國歡慶的熱烈場面，這幅作品裝飾意味濃厚，具有很強的藝術(shù)感染力。

（二）造型因素

裝飾性繪畫的造型以裝飾性趣味和略微的形體夸張為基礎(chǔ)，通過對物象的夸張變形，使畫面具有視覺沖擊力，強調(diào)點線面構(gòu)成的裝飾性趣味，進而達(dá)到美的效果。夸張的造型手法并不是隨意的涂畫，而是作者通過對描繪物的理解與感受進行造型。譬如維也納分離派畫家克里姆特，他的作品雖然富有深刻的象征意味，但同時也從畫面中呈現(xiàn)出豐富燦爛的裝飾性氣息?？死锬诽赝ㄟ^分割畫面，加強人物形體的結(jié)構(gòu)，輪廓，來服從其整體的畫面經(jīng)營。分割的畫面被色彩斑斕的色塊、色點、填充，達(dá)到材料與肌理的統(tǒng)一。同時，點線面的安排豐富且有序，使得克里姆特的畫作除了呈現(xiàn)出濃厚的裝飾意味，更是深深的影響到同時期的畫家。畫家席勒便是深受影響的一位畫家，席勒吸收克里姆特的繪畫風(fēng)格，尤其是畫面的裝飾性和富有旋律的線條感。但是相較克里姆特，他筆下的人物形體更加瘦長，同時極力強調(diào)清晰的外輪廓，模糊的背景，不協(xié)調(diào)的色彩，使得其畫面具有一些悲劇色彩。如他的作品《自畫像》，人物造型非?？鋸?，形態(tài)扭曲怪異，手與肢體如同斷裂，他用夸張大膽的線條描繪了分裂的自己，用藝術(shù)手法表現(xiàn)了現(xiàn)實的生活。

（三）構(gòu)圖因素

裝飾性油畫在構(gòu)圖上努力追求形式美，弱化視覺中的自然比例、透視、虛實，將物象的顏色、形態(tài)等進行重新組合以達(dá)到視覺上的審美效果。平面化構(gòu)圖尤其是中國傳統(tǒng)裝飾畫中常用的，現(xiàn)代的平面化構(gòu)圖中，作者根據(jù)自覺的藝術(shù)發(fā)揮平面構(gòu)圖的特征，在作者的主觀意識主導(dǎo)下，強調(diào)多維空間的表現(xiàn)。多視點綜合造型打破了寫實繪畫在表現(xiàn)手法上的局限，突出表現(xiàn)了理想化、主觀性的構(gòu)圖手法。藝術(shù)家要具有豐富的生活經(jīng)驗和具有藝術(shù)特色的想象力，藝術(shù)聯(lián)想使藝術(shù)家們通過物象而產(chǎn)生更多的豐富情感，將想象的事物與自然事物相結(jié)合，從而打破了時間和空間的限制，構(gòu)成一幅具有裝飾特色的藝術(shù)作品。西方藝術(shù)家馬蒂斯說：“構(gòu)圖，就是一件藝術(shù)品的整體和諧，是用點、線、面各要素將裝飾畫排列起來的藝術(shù)?！比缑傻吕锇驳淖髌贰都t、黃、藍(lán)》，畫中全用直線構(gòu)圖，以水平線和垂直線的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，除了直角和方塊之外，再無其它線條，結(jié)構(gòu)非常簡潔，將畫面巧妙的分割和組合，使其具有節(jié)奏感。如今的裝飾繪畫在東西方文化的交流中碰撞出了新思維、新觀念，為裝飾繪畫的發(fā)展提供了新的表現(xiàn)形式。時代的發(fā)展和變遷是影響裝飾畫構(gòu)圖形式變化的必然條件。

二、裝飾性繪畫的創(chuàng)作素材

裝飾藝術(shù)的素材可以說有很多種，有現(xiàn)實生活中的真實事物，也有作者憑空想象的事物。還有以故事情節(jié)為題材的畫作。裝飾性繪畫的創(chuàng)作素材來源于生活當(dāng)中的植物、動物、人物、風(fēng)景等自然物象。植物類裝飾畫是以植物為題材，它來源于人們?nèi)粘Ｉ钪械幕ú輼淠?，在繪畫過程中將植物的形狀夸張變形，使作品更具裝飾特色。動物類裝飾畫要比植物類裝飾畫造型方面較難，側(cè)重于整體的提煉簡化，很難突出動物的毛發(fā)質(zhì)感、不同的姿態(tài)，不同動物的形態(tài)特征。人物類裝飾畫最難的就是表現(xiàn)人物的表情以及具有民族面貌的不同膚色的不同人種。風(fēng)景類裝飾畫需要藝術(shù)家對生活的深刻感悟、對景物的細(xì)致觀察、對自然規(guī)律的掌握，將形式美法則靈活運用于創(chuàng)作當(dāng)中，這樣才能突出作者對景物的真實感受。法國畫家盧梭的作品《夢》，這幅畫具有強烈的裝飾色彩，它所描繪的是一幅童話般的原始森林，畫面左側(cè)一位女子裸著身子躺在沙發(fā)上，中間有一個皮膚黝黑的男子吹著長笛，他對植物的細(xì)致描寫突出了對異國的特殊情調(diào)，及原始氛圍，讓觀賞者沉醉于美好的夢境中，這幅畫將植物、人物不同素材相結(jié)合，使畫面效果強烈、構(gòu)圖充實、形式感強。

總之，裝飾性繪畫作品同樣源自生活，但又高于生活，更具有藝術(shù)性。裝飾性繪畫的目的就是創(chuàng)作出具有美感的實用性、藝術(shù)性兼具的繪畫樣式。在裝飾繪畫作品中我們可以感受到具象和抽象的表現(xiàn)手法，從而可以不受限制的探索和發(fā)掘繪畫語言與材料，用夸張、大膽的表現(xiàn)手法進行繪畫創(chuàng)作，對自然物象進行變形的裝飾和加工，從而創(chuàng)造出更具有裝飾性的藝術(shù)作品。

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