孫南

摘要：古箏，一件從未被文人雅士所重視的樂器，一直廣受平民百姓的愛戴，在歷史上遺留過許許多多痕跡。無論在歷史典籍里，文人的詩詞里，在民間以及宮廷的畫圖里，或是在貴族皇室的墓葬里，都可以見證這件樂器的變化發(fā)展。時至今日，古箏雖然歷盡無數(shù)變遷，它在民間的遍及性正逐漸提高。近年，學(xué)習(xí)古箏的數(shù)目幾乎可與學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴的人數(shù)相提并論。古箏藝術(shù)從原先的風(fēng)毛麟角走向了可喜的普及，又從普及走向可賀的提高，如今又逐漸不可估量的滲入于大力提倡素質(zhì)教育之中。

關(guān)鍵詞：古箏;演奏;技巧;發(fā)展

前言：

作為四大文明古國之一，我國歷史文化博大精深、源遠流長。作為中國文化的重要組成部分，古箏也有著輝煌的歷史。在早期的文藝作品中，古箏作為一種形象豐富、藝術(shù)氣息濃厚的古老樂器，具有獨特的魅力。古箏演奏歷經(jīng)很長時間，其在不同的地方和不同的時期，演奏特色也不同。隨著時代的飛速發(fā)展，加之西方樂器的沖擊，人們的需求多樣化，因此，古箏演奏技法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新發(fā)展，古箏藝術(shù)展現(xiàn)出勃勃生機。

一、對古箏的演奏技法的傳承

（1）古箏傳統(tǒng)演奏技法的特點

經(jīng)過長期的演奏歷史，我國的古箏演奏歷史文化中已形成了“右手彈，左手按”的演奏特點，且在右手彈的過程中，右手具備著許多不同的指法，各個手指都有著獨特的演奏模式，大拇指的指法是負責(zé)“劈”“托”，食指的指法是負責(zé)“抹”“挑”，中指則是“勾”“剔”無名指則是“滴”“打”，采用多指相互結(jié)合的演奏方法，能使得表演更有張力和演奏力。在彈琴的同時，手指可以對節(jié)奏和音符的強弱進行有效的控制。左手在演奏過程中更多是起到輔助作用，主要是按弦，通過“揉”“按”“顫”“注”“吟”等方式演奏，其主要的作用就是輔助右手的演奏，使得右手彈奏更加的有表現(xiàn)力和靈動感。

（2）傳統(tǒng)技法在古箏演奏技法中的地位

在當(dāng)代的古箏演奏中，傳統(tǒng)的古箏演奏技巧仍占據(jù)著非常重要的作用，仍然是廣為使用的。雖然當(dāng)下古箏演奏技法已經(jīng)有了很大的發(fā)展和革新，但是人們對古箏具有特色的傳統(tǒng)演奏方法仍然是保留至今的，縱使新的演奏技巧如何高超和復(fù)雜，傳統(tǒng)意義上的演奏技巧都不能被舍棄，并且傳統(tǒng)的演奏技巧才是演奏中最基礎(chǔ)的部分。

二、對當(dāng)代的古箏演奏技法進行發(fā)展

（1）改進傳統(tǒng)的演奏技法

隨著經(jīng)濟的發(fā)展和文化的廣泛傳播，當(dāng)下演奏者所受的古箏教育越來越專業(yè)，越來越正規(guī)，所以當(dāng)下的演奏技法也向著更加復(fù)雜和多生化的方向發(fā)展，對于傳統(tǒng)的演奏技法，我們要做出適當(dāng)?shù)母牧己屯七M，具體改良的措施和行為手段主要有以下內(nèi)容。

（2）規(guī)范演奏姿勢和手型

演奏古箏時常用到的演奏姿勢通常有兩種，一種是坐式，另一種是立式，并且坐式更為主要，坐到椅子上的時候，不能整個人都坐上去，只需要坐到椅子的一半或者三分之二即可，倘若整個人都做到椅子上，那么就會出現(xiàn)整個身體后傾的情況，不利于演奏。同時椅子的高低也需要仔細考慮和對待，椅子的高低需要依據(jù)演奏者的具體情況進行分析，建議選擇椅子的高低要保證演奏者的腰部和琴碼的高度一樣。

演奏古箏時的方法會影響到古箏的音色，不同的演奏方法能彈奏出不同的聲音，在進行演奏過程中，常見的彈法有夾彈法和提彈法，其中對于古箏的初學(xué)者而言，夾彈法是最基本的方法，是初學(xué)者應(yīng)當(dāng)具備的，而且相較于提彈法而言，這樣的彈法演奏出的聲音較為厚實，音質(zhì)較為飽滿，反之則可看出，提彈法演奏出的聲音則更加清脆純正。

三、古箏傳統(tǒng)演奏技法的發(fā)展

隨著歷史的推移和時代的變遷，古箏藝術(shù)不斷地發(fā)展、演變。古箏的演奏技法，在一代代的彈箏人的傳承和創(chuàng)造中，在古代演奏基礎(chǔ)上，有了很大的發(fā)展和提高。它已不僅僅局限于古代以大、食指彈奏為主，左手為輔的演奏方式，而是以琴碼為界，分為左右兩個演奏區(qū)域，這在傳統(tǒng)箏曲中定位十分明顯，并由此發(fā)了兩套不同的演奏技法，這兩套技法各有側(cè)重，分工不同。

（1）傳統(tǒng)的左手技法

借助腕部力量，用食、中指尖或食、中、無名指尖在琴碼左側(cè)的弦段上（距琴碼約十六公分左右）按弦，控制弦音的變化，增加樂曲的色彩變化。一般有以下幾種：顫音，也就是揉弦。指右手彈奏一音后，左手在箏碼左側(cè)同一弦上進行不同幅度，頻率的抖動，使音產(chǎn)生不同的波動效果。常見的有：“輕顫”、“重顫”、“小顫”、“持續(xù)顫”、“節(jié)奏顫”等。滑音：它在箏的演奏中極為重要，以韻補聲的特點使音樂更加委婉柔美，是傳統(tǒng)箏曲中區(qū)別風(fēng)格流派的手法之一。主要有上滑音和下滑音之分。按音：古箏是五聲音階定弦，而要獲得五聲音階以外的音，就只有通過按音來獲得，如mi經(jīng)過按弦變成fa或升fs，la音經(jīng)過按弦變?yōu)閟i或降si音。除了以上幾種主要指法外，左手還有柱音、泛音、打音、柱泛音等。

（2）古箏演奏基本姿勢

演奏古箏時，主要使用兩種姿勢，即坐式和垂直式。然而，在當(dāng)前階段人們通常使用的是坐式，應(yīng)用坐式彈奏古箏時，需要搭配一張座椅，要求表演者最多坐椅子的二分之一，如超出此面積，就會導(dǎo)致身體重心后傾，看起來會覺得演奏者身體姿態(tài)不協(xié)調(diào)。開始演奏時，演奏者要確保有穩(wěn)固的稍息姿勢，并且通過三點方式加以輔助。椅子高度要與演奏者的高度相協(xié)調(diào)，確保演奏者的腰同古箏琴碼在一條直線上。

結(jié)束語：

總而言之，我國當(dāng)前階段，在傳承和創(chuàng)新古箏的演奏技法時，既會受到古箏文化自身發(fā)展規(guī)律的限制，也在一定程度上受外來技法的影響。在人們文化生活持續(xù)豐富和古箏文化同西方文化以及民族文化持續(xù)融合的背景下，使中國古箏技藝的創(chuàng)新、發(fā)展得以持續(xù)。在此大背景下，我們堅信，在不久的將來，古箏演奏技法會出現(xiàn)更多的創(chuàng)新，并不停地震撼和沖擊人們的視覺和聽覺，其發(fā)展前景必定十分廣闊。

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