吳亞維

[摘要]與其他陶產(chǎn)品一樣，紫砂陶產(chǎn)品不僅講究色彩美，還講究外觀造型美。經(jīng)歷無數(shù)匠人的創(chuàng)作和設計，紫砂陶產(chǎn)品的造型也變得多種多樣。分析傳統(tǒng)紫砂陶制品的造型設計特點，從現(xiàn)代審美、中西文化的融合等方面闡述紫砂陶產(chǎn)品的造型創(chuàng)新。

[關鍵詞]紫砂;造型設計;創(chuàng)新

古人通過觀察萬物的形態(tài)獲取了紫砂陶外觀造型的設計靈感，結合傳統(tǒng)工藝和當代人的審美特點，每個時期的紫砂陶產(chǎn)品造型有所不同，但大多講究規(guī)格、形態(tài)、尺寸的統(tǒng)一。紫砂陶產(chǎn)品包括壺、瓶、文房四寶以及其他雕塑藝術品，由于其質地優(yōu)美、經(jīng)典美觀，千百年廣被世人追捧。本文主要立足于紫砂陶產(chǎn)品的制作特點，深入探討紫砂陶產(chǎn)品的造型設計和當代創(chuàng)新。

一、傳統(tǒng)紫砂陶產(chǎn)品的造型設計

就外部造型而言，傳統(tǒng)的紫砂陶產(chǎn)品可以分為：圓器、方器、花器、筋紋器。

1.圓器

圓器是紫砂陶產(chǎn)品中最常見的一種，它表達的是一種不加修飾的幾何美。壺身、壺蓋皆以橢圓、半圓、整圓的形式展現(xiàn)，外觀上給人一種敦厚之感。圓器的制作技藝分為兩種，一是全手工制作，二是依照模具印制，與手工制作相比，模具印制的圓器缺少氣勢、張力，不能給欣賞者以唯美的視覺體驗。因此，手工制作的圓器藝術價值更高?！皥A、穩(wěn)、勻、正”是圓器制作的基礎，所謂“圓”是指造型圓潤飽滿，給人以玉質感，讓人在彈性的圓形中感受圓器的“珠圓玉潤”;“穩(wěn)”指的是整件作品給人以厚重、沉穩(wěn)的感覺;“勻”指的是外觀均勻，給人以渾然天成之感;“正”指的是制作工藝章法得當，恰到好處。

2.方器

方器既可以作為擺件用于觀賞，也可以作為把玩體現(xiàn)使用價值。方器的制作是一個復雜而繁瑣的過程，它要求匠人既要處理好線與面的關系，又要處理好線與角的關系?；虼肢E，或細膩，或豐腴，或秀麗，讓觀賞者在長短的直線之間感受周正、端莊的氣韻。方器作為線條與塊面的藝術結合，要求匠人從三個方面進行造型設計：“力”，強調線條、角度等要有一定的刻畫力道，如清代作品《鋪砂斗方壺》，作品整體工整有力，極具陽剛之氣;“潤”，對于面與面之間銜接部分的處理要圓潤，給人以方中帶圓、剛柔并濟的感受;“度”，方器的整體構思要巧妙，尺寸與造型要和諧統(tǒng)一。方器的制作不在面多，而在于線條流暢，層次感與立體感突出。

3.花器

花器屬于紫砂陶產(chǎn)品中的“花貨”，它是從生活中自然事物的形象中獲取設計靈感，結合紫砂陶產(chǎn)品的特點，對自然事物進行二次加工得出的藝術品，如根據(jù)南瓜、葵花的造型設計出的南瓜壺、葵花壺等。花器制作的核心是“仿”?！胺隆笔且环N經(jīng)久不衰、世代相傳的承接藝術，讓花器更加貼近中華傳統(tǒng)文化。如作品《魚化龍壺》，該作品造型構思巧妙，整個作品的設計靈感來源于神話傳說。包含了魚、云、龍等中國傳統(tǒng)文化形象，以起伏的線條勾勒海浪，將魚龍吐珠的形象刻畫得惟妙惟肖，壺身是龍身、壺蓋是龍頭、壺柄是龍尾，讓品茶者在喝茶之時，沉浸在妙趣橫生的神話世界之中。花器屬于手工的泥巴技藝，其制作工藝較其他類型的陶產(chǎn)品更為復雜，包含了捏、雕、琢、貼、紋等十幾種手法，信手拈來的花、瓜、蟲、獸形象賦予花器極高的生活情趣。例如，作品《供春壺》，該壺造型取自樹瘤的形狀，通過手工捏制完成，形態(tài)起伏較大，讓人在皺皮、花紋之中感受到似木非木的藝術感。再如，作品《風卷葵紫砂壺》，設計靈感源自葵花，是通過貼塑加工創(chuàng)造出來的，外觀上表現(xiàn)為圖案生動、縱橫交錯，給人以典雅、玲瓏之感。

4.筋紋器

筋紋器與花器一樣，也屬于“花貨”中的一種。不同之處在于它的外形設計靈感主要源自植物的外形和紋理，如花瓣、瓜棱等的外形常常出現(xiàn)在筋紋器中，筋紋器又稱筋囊貨，“筋”有“骨”之意，意為收緊，而“囊”則表現(xiàn)出一種膨脹力。筋紋器講究對稱、等分，線條刻畫較為明快，作品整體給人一種自然的節(jié)奏感。與其他類型的紫砂陶器相比，筋紋器除了打泥片、定身筒之外，還需利用石膏模具進行定型和塑型。筋紋器根據(jù)分割比例的不同，常分為三、六、八、九、十二、十八、三十六瓣，好的筋紋器強調紋線美，筋紋深淺變化自如。古往今來，由于筋紋器獨特的外觀造型，吸引著眾多陶藝家創(chuàng)造，如明代作品《十八瓣瓜棱壺》、近代作品《半菊壺》等。

二、紫砂陶產(chǎn)品造型的創(chuàng)新設計

1.融入當代審美情趣

當代手藝人多為中年人，且多數(shù)作品為收藏藝術品，這對紫砂陶產(chǎn)品技藝的傳承是極為不利的。究其原因，主要有兩方面：一方面，紫砂陶產(chǎn)品的價格讓普通大眾望而卻步;另一方面，現(xiàn)代審美觀念與傳統(tǒng)審美有所區(qū)別?，F(xiàn)代匠人在繼承傳統(tǒng)技藝時，應該注意結合當代的審美觀念進行創(chuàng)新，讓紫砂陶產(chǎn)品生活化、廣泛化。現(xiàn)代審美觀念講究簡約、自然。同時，現(xiàn)代中國人接受的多為線性思維教育，即大眾審美中對線條語言的要求極高，這就要求創(chuàng)作者在制作的過程中注意線條與塊面的構造，做到簡潔、流暢。在當代造型設計中，紫砂陶產(chǎn)品的外觀設計應注意以下三方面：①形象美，即陶器給欣賞者最直觀的視覺感;②神韻美，即陶器所蘊藏的藝術美感和審美情趣;③功能美，即陶器應該有所用處，如在對紫砂壺的造型進行設計時，要考慮紫砂壺的容量、壺嘴出水是否通暢等。

2.融入西洋風格

幾千年前，茶葉就借道古絲綢之路遠播于阿拉伯、歐洲等地，隨之而去的還包括紫砂壺。紫砂壺由于其外觀造型蘊含東方古典美，加之具有保鮮茶味功能，而深受歐洲皇室及民眾的喜愛。無數(shù)歐洲工匠結合歐洲人的品茶習慣，對紫砂壺的外觀造型進行了改造，影響較為深遠。例如，作品《松鼠葡萄十頭套組茶具》主要由：“一壺，一缸，四杯，四托，十件茶具，杯碟數(shù)套”組成。該作品的茶壺身形龐大，壺身容積超過lOOOcc，與歐美的咖啡茶具造型略有幾分相似。另外，這類茶具壺身有中國傳統(tǒng)的吉祥圖案，如松鼠、葡萄、藤枝都是寓意祥瑞的紋飾，該作品可謂是紫砂陶器界中西結合的經(jīng)典之作。

經(jīng)過千年的錘煉，紫砂陶產(chǎn)品已經(jīng)成為我國重要的文化遺產(chǎn)。作為當代匠人、手工藝術家，應該在繼承原有造型設計中精髓的同時，結合當代的審美情趣，對紫砂陶產(chǎn)品進行大膽創(chuàng)新。

參考文獻：

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