吳琪

摘要：相比電影及音樂，電視劇集更能體現(xiàn)出一個(gè)文化體系的特點(diǎn)。情景喜劇是美國(guó)電視劇的重要組成，也是了解美國(guó)文化的有效渠道。一些美國(guó)情景喜劇在全球影響力很大，和背后的制作結(jié)構(gòu)有很大關(guān)系。本文以《生活大爆炸》為參考，探討美國(guó)情景喜劇的制播結(jié)構(gòu)與內(nèi)容設(shè)置，對(duì)我國(guó)電視劇的制作有一定參考作用。

關(guān)鍵詞：情景喜劇;美國(guó)文化;制播模式;內(nèi)容設(shè)置

一、美國(guó)情景喜劇的制播模式

近些年，得益于互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，國(guó)內(nèi)電視劇宣傳推廣已經(jīng)將戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移到社交媒體上，電視劇的播出與制作也更加商業(yè)化、市場(chǎng)化。由于體制的不同，美國(guó)電視劇行業(yè)一直是商業(yè)化運(yùn)作，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)也非常激烈。電視劇想要獲得播出時(shí)段，電視臺(tái)想要獲得商業(yè)廣告贊助、收視率市場(chǎng)，就要不斷開發(fā)優(yōu)質(zhì)作品，倒逼編劇增加創(chuàng)作能力。以商業(yè)運(yùn)作為主線，追求高收視的運(yùn)行機(jī)制，體現(xiàn)了電視劇集播出的重要性。在長(zhǎng)久的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)下，形成了ABS、CBS及NBC三大電視網(wǎng)。通過(guò)地方電視臺(tái)加盟，約定播出節(jié)目，三大公司支付播出費(fèi)，因播出較多帶來(lái)的龐大觀眾群所帶來(lái)的廣告收入增多，使得行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)加劇。在這樣的行業(yè)體制背景下，就要求了各大公司所推出的節(jié)目必須質(zhì)量過(guò)關(guān)才可獲得良好收益，通過(guò)贏得用戶才可收益的標(biāo)準(zhǔn)成為核心，加上P2P下載及各種流媒體的強(qiáng)大，這更使電視臺(tái)明白一部高成長(zhǎng)性的好劇本是尤為重要的，用戶體驗(yàn)為第一位的服務(wù)理念，“顧客就是上帝”在此方面體現(xiàn)得很到位。

美國(guó)有線電視臺(tái)是私營(yíng)，決定了他們只能靠拉廣告維持大部分運(yùn)營(yíng)。一部好的電視劇會(huì)為其帶來(lái)巨大的盈利，好的故事影響電視臺(tái)的收視率，決定了美劇中的“編劇為王”。每當(dāng)一個(gè)idea成型的時(shí)候，編劇是不需要?jiǎng)?chuàng)作的，當(dāng)試播集過(guò)關(guān)得到續(xù)播，他需要找一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，人數(shù)根本劇本情況選擇，里面最有才華的人指揮整個(gè)團(tuán)隊(duì)，壓力最大，收益最大，這個(gè)人可以是劇創(chuàng)人，那他也許也會(huì)是執(zhí)行制片人，畢竟劇本創(chuàng)作是整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈最基礎(chǔ)的一環(huán)最重要的一環(huán)。而在國(guó)內(nèi)電視劇的制作過(guò)程中，編劇很難控制劇本劇情的發(fā)展，一個(gè)是因?yàn)閲?guó)內(nèi)市場(chǎng)的投資商的甲方心理，誰(shuí)出錢誰(shuí)就是老大的心理，另一個(gè)也主要是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)比較好，目前受眾的審美與接受能力還沒有被磨練出來(lái)。

一個(gè)好的idea也許就會(huì)決定一部電視劇的生死，成功法則只一條：收視率（觀眾喜好）決定一切。秉著這一條原則的美國(guó)電視臺(tái)如若有興趣想要播出，就會(huì)找投資找導(dǎo)演找演員來(lái)演一集，稱為試播集（Pilot），觀眾反映好，收視率高或者還帶來(lái)廣告商即邊拍邊播，在這種模式下，劇本創(chuàng)作也是同步的，因在電視劇開拍之前，劇本是不需要寫好的，有個(gè)大概的故事梗概與思路即可。市場(chǎng)選擇的方式或許殘酷，但用戶的高質(zhì)體驗(yàn)無(wú)疑會(huì)帶來(lái)好的回報(bào)。目前國(guó)內(nèi)電視劇的制作暫時(shí)還不是這種模式，而是在確定劇本之后尋找開發(fā)商與導(dǎo)演，資金到位，聯(lián)系演員，在一段時(shí)間內(nèi)完成作品進(jìn)行市場(chǎng)推廣。這種模式的好處就是可以一次成型，不會(huì)讓作品無(wú)疾而終，壞處就是不看市場(chǎng)反饋，容易虧得血本無(wú)存，浪費(fèi)市場(chǎng)資源。

二、美國(guó)情景喜劇的內(nèi)容設(shè)置

美國(guó)情景喜劇中的主人公絕大部分是中產(chǎn)階級(jí)，中產(chǎn)階級(jí)文化也就是主流美國(guó)文化，中產(chǎn)階級(jí)人群作為敘事主體，具有典型性。《生活大爆炸》中中產(chǎn)階級(jí)文化甚濃，劇中主人公不需要為衣食住行太過(guò)憂慮，除日常工作他們有時(shí)間去看漫畫書點(diǎn)、看電影、打游戲，注重享樂與品位，這種娛樂價(jià)值也是美國(guó)文化傳播中的一大特點(diǎn)。而美國(guó)情景喜劇對(duì)典型人群的形象構(gòu)造比較成功，《生活大爆炸》中的主人公們是一群高智商、高學(xué)歷的科學(xué)家們，他們有著人們刻板印象里的宅、不善溝通、科技全能、情商低、其貌不揚(yáng)等特點(diǎn)，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)一個(gè)金發(fā)高個(gè)的姑娘成了他們的鄰居，有趣的事也會(huì)一一展開。

在內(nèi)容設(shè)置上，情景喜劇有人物塑造三階段，由于不能在觀眾未形成概念時(shí)就呈現(xiàn)人物，所以情景劇的人物塑造要分時(shí)期：

（一）塑造整體

情景劇常用一些技巧來(lái)制造笑料和觀眾關(guān)注點(diǎn)。比如荒誕，謝爾頓在所有地點(diǎn)都有專座，專座的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是風(fēng)力、濕度、談話位置以及座位安全感，這是一種荒誕的表現(xiàn)。比如夸張，拉杰面對(duì)女人就不會(huì)說(shuō)話，喝了酒以后才能和女人對(duì)話。這些情節(jié)都是一種錯(cuò)位，現(xiàn)實(shí)生活中少見的現(xiàn)象來(lái)制造笑點(diǎn)，而這些點(diǎn)都是一點(diǎn)點(diǎn)的還原，慢慢的把人物性格與形成環(huán)境塑造起來(lái)。

（二）突出矛盾與差異

當(dāng)人物性格塑造成型后，矛盾對(duì)立會(huì)成為一種表現(xiàn)劇情的方式。比如謝爾頓和萊納德的友情是故事的主線，他們不僅是室友還是同事，由于謝爾頓對(duì)開車的恐懼，不論任何時(shí)候都需要萊納德開車載他上班，而且不管萊納德是不是愿意。再比如謝爾頓的強(qiáng)迫癥，對(duì)規(guī)則的要求和對(duì)人情世故的迷惑，也造成了兩位主人公的矛盾與對(duì)立。劇集每次特意用一到兩集來(lái)表現(xiàn)，個(gè)性差異造成的矛盾更真實(shí)。

（三）升華人物內(nèi)涵

當(dāng)主角人物的故事情節(jié)較為穩(wěn)定后，人物性格本身的標(biāo)出性就顯得尤為重要。往往情景喜劇越到最后，越會(huì)演得瘋狂，這是編劇及演員在長(zhǎng)長(zhǎng)的劇集里所慢慢塑造的結(jié)果。這時(shí)候人物已經(jīng)全方位的展示，大家已經(jīng)接受“謝爾頓是怪咖，霍華德穿緊身褲戀母，拉杰的印度口音”的人物特點(diǎn)，繼而可以通過(guò)這些點(diǎn)來(lái)發(fā)揮編劇的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

以中產(chǎn)階級(jí)為代表的典型的美國(guó)文化，以情景喜劇這種更易大眾接收的視角，自主傳播著一些觀念。觀眾對(duì)電視劇的收視偏好也影響著電視劇創(chuàng)作的內(nèi)容，毫無(wú)疑問(wèn)這是一個(gè)互相作用的體系。這里對(duì)市場(chǎng)的看重、對(duì)編劇的要求，都可作為我國(guó)電視劇行業(yè)的參考。