胡濤

摘要：優(yōu)秀的文學(xué)作品一直以來(lái)都是影視劇重要的題材來(lái)源，很多經(jīng)典的影視作品都是由文學(xué)作品改編而來(lái)，比如《亂世佳人》、《霧都孤兒》、《肖申克的救贖》等等。在中國(guó)給這種改編類影視劇冠以『IP』的稱呼，并在近幾年推出了大量的『IP電影』、『IP網(wǎng)劇』，但大多口碑不佳。本文以迄今為止已被翻拍五次的《東方快車謀殺案》為例，探討文學(xué)作品改編影視劇的特點(diǎn)及方式，從而提出對(duì)中國(guó)影視劇的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：文學(xué)作品改編;《東方快車謀殺案》;借鑒意義

20世紀(jì)二十年代開(kāi)始，喬治·梅里愛(ài)的《月球旅行記》開(kāi)啟了電影改編文學(xué)作品的先河，從此之后，文學(xué)作品成為電影劇本的重要來(lái)源。近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)展，影視劇改編的范圍從傳統(tǒng)文學(xué)向網(wǎng)絡(luò)文化形式（網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)游戲等）發(fā)展，但往往出現(xiàn)票房得意，口碑失意，甚至票房、口碑皆不佳的現(xiàn)象。筆者試圖通過(guò)《東方快車謀殺案》這部被多次改編的作品，來(lái)尋找文學(xué)作品改編影視劇的最佳方法，給中國(guó)影視創(chuàng)作者提供一些借鑒。

一、影片概述

《東方快車謀殺案》這部電影是改編自英國(guó)最著名的推理文學(xué)作家阿加莎·克里斯蒂的同名小說(shuō)，迄今為止已經(jīng)被改編過(guò)五次，其中最知名的是1974年呂美特導(dǎo)演版本（下文稱為老版）以及最新的2017年版本（下文稱為新版）。影片講述的是一名富商在東方快車上被謀殺，大偵探波洛偵破這宗離奇兇殺案的故事。因其人物關(guān)系復(fù)雜、推理過(guò)程曲折縝密、結(jié)果出人意料而被稱為阿加莎·克里斯蒂最為經(jīng)典的作品。故事全程發(fā)生在封閉的火車車廂中，13個(gè)人物各個(gè)鮮活，卻背后都有與案件相關(guān)的聯(lián)系。因此這種題材在改編難度上非常大，些許的變動(dòng)就會(huì)影響結(jié)局的合理性，因此影片的改編要求對(duì)原著盡量忠實(shí)[1]。

二、改編技巧

（一）人物塑造

人物塑造是影片的靈魂?！稏|方快車謀殺案》中牽扯的人物眾多，幾乎沒(méi)有主次之分，都與劇情有極大的關(guān)聯(lián)，因此對(duì)人物塑造的要求極高。以大偵探波洛為例，對(duì)他的塑造是否成功是整部影片的關(guān)鍵。由于老版的經(jīng)典形象深入人心，因此在新版改編中就加以細(xì)化，比如在開(kāi)場(chǎng)埃及破案的段落中，通過(guò)『腳踩污物』的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了波洛對(duì)于平衡的固執(zhí)，展現(xiàn)了嚴(yán)重強(qiáng)迫癥的波洛對(duì)細(xì)節(jié)的重視態(tài)度。觀眾會(huì)由此生發(fā)出對(duì)波洛職業(yè)的認(rèn)同，只有重視細(xì)節(jié)才會(huì)在破案時(shí)細(xì)致入微。另一個(gè)改變是片中多次出現(xiàn)波洛對(duì)著一張照片呼喚一個(gè)名為凱瑟琳的女人，這個(gè)細(xì)節(jié)片中并沒(méi)有展開(kāi)，我們并不知道凱瑟琳是誰(shuí)。但是這個(gè)細(xì)節(jié)將一個(gè)冷冰冰的偵探心里最柔弱的一面展現(xiàn)了出來(lái)，讓我們看到了更人性化的一個(gè)大偵探。

（二）故事結(jié)構(gòu)

故事結(jié)構(gòu)是影片的外在表現(xiàn)形式，一部?jī)?yōu)秀的影片不僅在故事上要清晰、完整，在結(jié)構(gòu)上也要注意推陳出新。《東方快車謀殺案》作為一部經(jīng)典小說(shuō)改編的電影，在劇情方面已無(wú)懸念，很多觀眾都是看過(guò)原著與多個(gè)改編版本之后進(jìn)入電影院的。因此新版電影在故事結(jié)構(gòu)方面一定要加以改變，以提高觀眾的關(guān)注度與新鮮感。老版電影以阿姆斯特朗家的綁架案開(kāi)場(chǎng)，點(diǎn)出了后面列車殺人的動(dòng)機(jī)，有心的觀眾在開(kāi)場(chǎng)時(shí)就會(huì)猜到后面的殺人案與這場(chǎng)綁架案有關(guān)。而新版中，綁架案這個(gè)段落是在波洛偵探調(diào)查時(shí)才提到。老版電影的線性敘事結(jié)構(gòu)是按照事件發(fā)生的順序講述，而新版電影采用了非線性敘事結(jié)構(gòu)，打破了原有的時(shí)間順序。這種方式是與時(shí)俱進(jìn)的，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)看慣了非線性敘事的電影，即便是經(jīng)典改編也應(yīng)順應(yīng)時(shí)代潮流，做出應(yīng)有的改變。同時(shí)在片尾埋下了尼羅河的伏筆，為下一部《尼羅河慘案》的翻拍做了預(yù)告，這種方式也是與老版完全不同的處理方法。

（三）視聽(tīng)語(yǔ)言

在當(dāng)下數(shù)字電影拍攝方式一統(tǒng)天下的情況下，新版《東方列車殺人案》采用了65mm膠片拍攝（加上音軌就是70mm膠片），不僅是對(duì)傳統(tǒng)的致敬，同時(shí)也是導(dǎo)演對(duì)影像的嚴(yán)苛審美。這種膠片面積更大，可以更好地展現(xiàn)電影畫面，它不是3D的但是立體感很強(qiáng)、色彩很強(qiáng)烈。而且，膠片上的含銀化學(xué)物質(zhì)會(huì)讓畫面更鮮活，讓每個(gè)像素的畫面都鎖定在膠片上。與數(shù)字影像不同的是在65mm膠片上，有一種人性的和史詩(shī)般的維度表達(dá)。新版電影的攝影充分運(yùn)用了縱深空間。加萊車廂狹長(zhǎng)的過(guò)道，在明暗交替中，揭示了人物無(wú)法逃避的宿命。因此，影片中的幾次群像構(gòu)圖都是失衡的，特寫與中近景的交替，不同角度的對(duì)照，以各種方式去刻畫角色的殘缺感。對(duì)于車外場(chǎng)景，影片利用特效和奇觀鏡頭變著花樣地渲染，帶來(lái)了一定視覺(jué)上的新鮮感。

三、對(duì)中國(guó)『IP影視劇』改編的啟示

（一）有選擇性的尊重原著

原著是影片故事的原始藍(lán)本，同時(shí)也是影片的核心內(nèi)容。不管如何改編，原著的故事走向和精神內(nèi)核都是應(yīng)該被保留的，否則就是『掛羊頭賣狗肉』。《東方快車謀殺案》的新老版本里都是選擇了尊重原著加以改編，這樣故事內(nèi)核不會(huì)改編，影片的質(zhì)量也就有了保證。反觀中國(guó)『IP』改編，大多選擇了更改原著，反而適得其反。原著的經(jīng)典性與流行性決定了它的價(jià)值，而顛覆原著是不明智的。

（二）還原人物形象與性格

文學(xué)作品的人物形象往往深入人心，觀眾抱著對(duì)文學(xué)形象影像化的目的走進(jìn)電影院，就是想看到書里的人物呈現(xiàn)出立體的模樣。新老《東方快車謀殺案》中都將人物形象鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)，雖有表達(dá)方式的異同、人物的增減，但主要人物的形象、性格都是完全一致的。次要人物的塑造可以起到錦上添花的作用。比如新版中的醫(yī)生角色選擇了黑人形象，這樣更好的表現(xiàn)了時(shí)代背景下醫(yī)生與家庭教師戀愛(ài)關(guān)系不被世人接受的事實(shí)，以及為醫(yī)生參與謀殺案提供了更有力的動(dòng)機(jī)。

反觀國(guó)內(nèi)電影在這方面重視不足，選擇人物以形象為先，造成了『小鮮肉』占領(lǐng)銀幕的現(xiàn)象。且因?yàn)閯”緦?duì)人物性格缺乏塑造手法，造成了千人一面，人物平面化現(xiàn)象嚴(yán)重。

（三）合理的改編與延伸

文學(xué)作品改編影視劇并不是簡(jiǎn)單的將文學(xué)作品一字不漏的搬上銀幕，而是要利用影視作品的特點(diǎn)將文學(xué)內(nèi)容影像化。比如新版《東方快車謀殺案》中在結(jié)尾處采用“最后的晚餐”式構(gòu)圖，將12個(gè)人正義的復(fù)仇推向極致，也讓波洛遭遇情與法的道德困境。這也是這次改編最為迷人之處，波洛一開(kāi)始認(rèn)為凡事只有對(duì)錯(cuò)，沒(méi)有灰色地帶，最后卻將天平砝碼放在道德情理一邊。波洛將左輪手槍扔在了12個(gè)人的桌子上，由他們來(lái)選擇，是殺掉堅(jiān)持要曝光真相的波洛，還是選擇認(rèn)罪自首。赫伯德夫人拿起左輪手槍，近乎瘋狂似的宣泄內(nèi)心的痛苦，承擔(dān)了所有的罪惡，最后選擇自殺。這是對(duì)人性的考驗(yàn)，可是手槍中并沒(méi)有子彈。相較于老版電影喝香檳慶祝的結(jié)局，新版電影無(wú)疑更明確的點(diǎn)明了影片主旨——人性戰(zhàn)勝了邪惡。這種改編方式是基于對(duì)原著主旨的理解與升華，是文學(xué)作品影像化最重要的功能。

四、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)作品是電影創(chuàng)作的重要來(lái)源，優(yōu)秀的改編不僅能夠成為解讀文學(xué)作品的一把鑰匙，更能站在文學(xué)作品之上做到新的提升和開(kāi)拓。英美文學(xué)作品改編影視劇已經(jīng)給我們提供了足夠多的案例和經(jīng)驗(yàn)，我國(guó)的影視劇工作者應(yīng)當(dāng)從中學(xué)習(xí)和挖掘，在深入生活、品味文學(xué)作品的過(guò)程中，學(xué)會(huì)利用影像創(chuàng)作出反映時(shí)代、反映現(xiàn)實(shí)的作品。改編過(guò)程中在視聽(tīng)表現(xiàn)、主題開(kāi)拓和作品深度上多下功夫，創(chuàng)作出更多在藝術(shù)性和口碑上都獲得成功的影片[2]。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭敬婉.新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)文學(xué)改編電影現(xiàn)象研究[D].南京師范大學(xué)，2013.

[2]吳斯佳.與經(jīng)典共舞還是游走于經(jīng)典之外——論中國(guó)當(dāng)代電影的文學(xué)改編策略[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，9（04）：44-48.