摘? 要:莫扎特是西方音樂(lè)史上偉大的古典主義時(shí)期奧地利作曲家、鋼琴演奏家。在他創(chuàng)作的器樂(lè)作品中,《鋼琴奏鳴曲》無(wú)疑具有極其重要的地位。該作品的創(chuàng)作不僅推動(dòng)了奏鳴曲的發(fā)展,也影響了莫扎特其他器樂(lè)作品的創(chuàng)作,具有非常重要的意義。在薩爾茨堡和慕尼黑時(shí)期,作曲家共創(chuàng)作了六首鋼琴奏鳴曲,即KV279-KV284;在創(chuàng)作中期,莫扎特共創(chuàng)作了七首鋼琴奏鳴曲,其中KV309與KV310創(chuàng)作于德國(guó),KV330-KV333創(chuàng)作于巴黎;最后五首則創(chuàng)作于晚期?!禸B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》KV333是莫扎特倍受聽(tīng)眾喜愛(ài)的作品之一,該作品生動(dòng)活潑,絢麗多彩,具有成熟奏鳴曲的特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞:莫扎特;bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲;創(chuàng)作特征;結(jié)構(gòu)分析
一、 創(chuàng)作背景
沃爾夫?qū)ぐⅠR多伊斯·莫扎特(1756—1791)是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一,他的音樂(lè)作品被視為古典風(fēng)格成熟的典范。這位5歲就展現(xiàn)了作曲天賦的“音樂(lè)神童”在音樂(lè)史上扮演著重要的角色,古典風(fēng)格在他的帶領(lǐng)下漸漸發(fā)展直至成熟:他進(jìn)一步完善了鋼琴協(xié)奏曲這一題材;發(fā)展了意大利歌劇;推動(dòng)了古典奏鳴曲套曲的發(fā)展,確立了維也納古典樂(lè)派3個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲套曲形式,并發(fā)展了奏鳴曲的對(duì)比并置與戲劇性的張力,對(duì)之后貝多芬的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。這位音樂(lè)巨匠在他短暫的35年的人生生涯中,給后人留下了600多首作品,創(chuàng)作領(lǐng)域涉及廣泛,有歌劇、協(xié)奏曲、交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、奏鳴曲、藝術(shù)歌曲、嬉游曲等,代表作品有《費(fèi)加羅的婚禮》《交響曲》《協(xié)奏曲》《鋼琴奏鳴曲》等。
眾所周知,莫扎特為歌劇創(chuàng)作做出了極大的貢獻(xiàn),對(duì)于器樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也不例外。莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作上達(dá)到的成就,離不開(kāi)他在鋼琴上所做出的大量試驗(yàn),他的19首《鋼琴奏鳴曲》在器樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中則具有重要的意義。在《鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作過(guò)程中作曲家所進(jìn)行的各樣試驗(yàn)奠定了莫扎特在室內(nèi)樂(lè)作品、鋼琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲上的成就。由此可見(jiàn),莫扎特的鋼琴奏鳴曲在他的創(chuàng)作中具有重要的地位。顯而易見(jiàn),在《鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作過(guò)程中,莫扎特在作曲技法、結(jié)構(gòu)運(yùn)用、和聲進(jìn)行上推動(dòng)了奏鳴曲式的發(fā)展,使之更為成熟。
《bB大調(diào)奏鳴曲》KV333在1778年末創(chuàng)作于巴黎,該作品在作曲技法、結(jié)構(gòu)運(yùn)用與和聲進(jìn)行上較為成熟,是莫扎特創(chuàng)作中期的作品。相比于莫扎特早期的鋼琴作品,《bB大調(diào)奏鳴曲》KV333具有更完整成熟的連接部和結(jié)束部,展開(kāi)部更具有展開(kāi)特點(diǎn),奏鳴曲式的各部分的結(jié)構(gòu)功能更為明確,結(jié)構(gòu)比例更為平衡,音樂(lè)篇幅更為壯大。該作品體現(xiàn)了莫扎特鋼琴作品創(chuàng)作中期的作品特征,表示莫扎特的創(chuàng)作進(jìn)入了更為成熟的階段。
二、《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作分析
《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K333生動(dòng)精靈絢麗多彩,深受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài),是莫扎特的代表作品之一。第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)如表1所示。
(一) 呈示部特征
1.呈示部主題特征
《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K333的第一樂(lè)章主部是一個(gè)4+6的非對(duì)稱樂(lè)段,內(nèi)部結(jié)構(gòu)可細(xì)分為(2+2)+(2+4)形式。
主部主題由流動(dòng)性音階式下行開(kāi)始,旋律進(jìn)行平穩(wěn),以級(jí)進(jìn)和四度以內(nèi)跳進(jìn)為主,伴奏織體多為流動(dòng)性的八分音符分解和弦。根據(jù)音樂(lè)表情來(lái)看,主部主題的演奏方式以連奏為主,可以說(shuō)明主部主題具有優(yōu)雅柔美的性格特點(diǎn)。
2.連接部特征
連接部從11小節(jié)開(kāi)始,直至22小節(jié)結(jié)束。連接部可劃分為兩個(gè)階段:轉(zhuǎn)調(diào)階段和屬準(zhǔn)備階段。連接部的轉(zhuǎn)調(diào)階段為11-14小節(jié),由主部主題的材料引入,在12小節(jié)處轉(zhuǎn)到bB大調(diào)的屬調(diào)F大調(diào),完成了向副部調(diào)性的過(guò)渡。在轉(zhuǎn)調(diào)階段的4小節(jié)中,左手伴奏織體與主部主題伴奏織體相一致,這一階段被視為主部補(bǔ)充。連接部的屬準(zhǔn)備階段為15-22小節(jié)。C音為屬持續(xù)音,始終貫穿這8小節(jié),為副部做準(zhǔn)備。
在這首奏鳴曲的連接部中,主要是發(fā)展主部主題中的下行音階式樂(lè)節(jié)a和主部主題中出現(xiàn)的兩種切分節(jié)奏型b和c(如譜例1、譜例2、譜例3)。
以上所涉及到的a、b、c三種樂(lè)節(jié)因素也出現(xiàn)在副部主題中,可以被視為該樂(lè)章的核心,表明了莫扎特在創(chuàng)作過(guò)程中也考慮了核心材料的運(yùn)用,使作品的各個(gè)部分具有緊密的關(guān)系。另外,連接部旋律中的十六分音符的音型也預(yù)示了副部的材料,為連接部的到來(lái)做準(zhǔn)備。
3.副部特征
副部主題從23小節(jié)開(kāi)始,于38小節(jié)結(jié)束,是一個(gè)平行復(fù)樂(lè)段。內(nèi)部可劃分為兩個(gè)8小節(jié)的樂(lè)段,由于兩個(gè)樂(lè)段的第一樂(lè)句極為相似,為ab+ac結(jié)構(gòu),所以副部結(jié)構(gòu)為平行樂(lè)段,且各樂(lè)段內(nèi)部均為4+4方整結(jié)構(gòu)。
(1)主副部之間主題材料的對(duì)比:
與主部主題的流動(dòng)性特點(diǎn)不同,副部主題由一個(gè)柱式和弦開(kāi)始,之后跟隨著音階式下行因素a。在副部旋律的進(jìn)行中,主部主題的切分節(jié)奏型b與c也隨后出現(xiàn),但不同的是在副部主題中,24、25小節(jié)的切分節(jié)奏型以大跳的形式出現(xiàn)。副部的伴奏音型摒棄了主部的八分音符分解和弦的形式,多以四分音符音程和單音為主。相較于主部主題的音樂(lè)表情,副部主題的音樂(lè)表情更為豐富,有更多的跳音、連跳等表情。所以相對(duì)于主部,副部具有生動(dòng)活潑的特點(diǎn)。
(2)主副部之間的聯(lián)系:
副部主題與主部主題具有對(duì)比的同時(shí),也具有統(tǒng)一性。副部23小節(jié)處有六度音階式下行因素,這一材料來(lái)自于主部主題的開(kāi)始片段(如譜例4)。
副部主題第24整一小節(jié)的切分節(jié)奏型b來(lái)自于主部主題的第1小節(jié)(如譜例5)。
副部主題第25小節(jié)的切分節(jié)奏型c來(lái)自于主部主題第5小節(jié)(如譜例6)。
所以,主部主題與副部主題所運(yùn)用的核心材料相似,具有緊密的相關(guān)性,使作品在具有對(duì)比的同時(shí)又具有統(tǒng)一性。
4.結(jié)束部特征
結(jié)束部從39小節(jié)開(kāi)始到62小節(jié)結(jié)束,長(zhǎng)達(dá)24小節(jié),表現(xiàn)為一系列補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)了副調(diào)的主導(dǎo)地位,保留了副部的性格特點(diǎn)。結(jié)束部可分為兩個(gè)部分。第一部分為39-50小節(jié),可視為副部的擴(kuò)展,為4+4+4結(jié)構(gòu)。第二部分為50-62小節(jié),對(duì)前面連接部和副部之間出現(xiàn)過(guò)的材料在副調(diào)內(nèi)再肯定、再引述。例如結(jié)束部50小節(jié)處的十六分音符鋸齒形材料是對(duì)連接部12小節(jié)旋律聲部的十六分音符鋸齒形材料的再引述(如譜例7)。
結(jié)束部12小節(jié)伴奏織體的半音級(jí)進(jìn)下行是對(duì)副部主題34小節(jié)旋律聲部的伴音下行材料的再肯定(如譜例7)。
(二)展開(kāi)部特征
展開(kāi)部從63小節(jié)開(kāi)始,93小節(jié)結(jié)束,共有31小節(jié),分為引入、展開(kāi)、導(dǎo)出三個(gè)階段。引入階段(63-71小節(jié))以主部主題材料核心在副調(diào)上進(jìn)行發(fā)展;展開(kāi)部的展開(kāi)階段(71-86小節(jié))則在主調(diào)的下屬調(diào)性上展開(kāi),材料以連接部和結(jié)束部中常出現(xiàn)的流動(dòng)性的十六分音符音階式的快速上下行、連切節(jié)奏型為主,并且在調(diào)性上表現(xiàn)更為多變和不穩(wěn)定,使得展開(kāi)階段具有更高的緊張度,極大地增強(qiáng)了樂(lè)曲的戲劇性發(fā)展;導(dǎo)出階段(87-93小節(jié))主要以小型結(jié)構(gòu)的模進(jìn)和十六分音符的流動(dòng)性材料為主,在主調(diào)屬功能的進(jìn)行中增進(jìn)音樂(lè)的不穩(wěn)定性,增加樂(lè)曲的解決傾向,為主部的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。
(三)再現(xiàn)部特征
再現(xiàn)部為94-165小節(jié),主部主題與副部主題均回調(diào)原調(diào)再現(xiàn),規(guī)模比呈示部略有擴(kuò)大,其中主部主題與副部主題規(guī)模不變,而連接部與結(jié)束部的規(guī)模略有擴(kuò)充。
三、結(jié)語(yǔ)
從上述分析中可以發(fā)現(xiàn),音樂(lè)天才莫扎特的音樂(lè)不僅旋律具有歌唱性,也具有緊密的邏輯結(jié)構(gòu),他的音樂(lè)體現(xiàn)著核心材料的發(fā)展。KV333體現(xiàn)出了莫扎特器樂(lè)作品中的歌劇特點(diǎn),奏鳴曲式戲劇性的矛盾也體現(xiàn)在這一作品中——主部主題音階下行的流動(dòng)性特點(diǎn)賦予主部主題輕快、活潑甜美的音樂(lè)性格;而副部主題的柱式和弦與跳音下行進(jìn)行的音樂(lè)素材具有莊嚴(yán)、嚴(yán)肅的性格特點(diǎn),主題與副題兩種不同的音樂(lè)性格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,使奏鳴曲富有戲劇性。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上,《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》這部作品體現(xiàn)出了莫扎特成熟時(shí)期作品結(jié)構(gòu)的平衡性,即作品的展開(kāi)部更具有展開(kāi)特點(diǎn),比早期作品更為長(zhǎng)大,連接部與結(jié)束部更為完整和成熟,呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分比例更為平衡,這是奏鳴曲式發(fā)展成熟的標(biāo)志之一。在創(chuàng)作技法上,該作品展開(kāi)部調(diào)性變換所呈現(xiàn)的音樂(lè)張力以及作曲家對(duì)核心材料的運(yùn)用都代表著奏鳴曲式的成熟。綜上所述,《bB大調(diào)鋼琴奏鳴曲》這部作品體現(xiàn)了莫扎特中后期音樂(lè)創(chuàng)作中發(fā)展成熟、具有典型特征的奏鳴曲式特點(diǎn)。
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作者簡(jiǎn)介:金憶靈,上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。