王健

三十年代初，全國迎來一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的爆發(fā)期，可同時(shí)期的武漢電影產(chǎn)業(yè)卻處在一個(gè)相對衰落期，本文從自然原因和經(jīng)濟(jì)原因兩方面對此現(xiàn)象做簡要分析。

一、洪水造成的直接衰落

二十年代鼎盛時(shí)期的武漢曾有十多家專業(yè)電影院，可進(jìn)入三十年代，武漢的電影業(yè)卻呈現(xiàn)出衰落之勢，專業(yè)影院僅剩六家，這和其他大城市日益增長的電影院數(shù)量背道而馳。

造成電影業(yè)萎縮最直接的原因是1931年和1935年兩次水災(zāi)。1931年的水災(zāi)直接宣告武漢三鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)黃金期結(jié)束，水災(zāi)中的武漢三鎮(zhèn)一片汪洋，各大影院因?yàn)樗疄?zāi)一律停映，電影放映產(chǎn)業(yè)瞬間陷入停頓。1933年明星公司的電影《狂流》還以武漢水災(zāi)為背景，電影中穿插的1931年武漢大水災(zāi)的鏡頭為我們留下了真實(shí)的影像。影片《狂流》是夏衍進(jìn)入明星電影公司之后寫作的第一個(gè)電影劇本，全片現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格與強(qiáng)烈的反封建立場，是三十年代新興電影運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物?！犊窳鳌穼?dǎo)演程步高在其《影壇憶舊》一書中詳細(xì)記述了電影《狂流》在武漢拍攝時(shí)的場景：“一九三一年，武漢三鎮(zhèn)遭到長江洪水泛濫為災(zāi)。水位之高，水力之大，災(zāi)區(qū)之廣，災(zāi)情之重，空前未有，全國震動(dòng)，群起募捐。明星公司與武漢賑災(zāi)機(jī)構(gòu)，恰妥攝制水災(zāi)影片，宣傳募捐，遂派攝影師兩位及我兼程赴漢?！喌轿錆h江中，江水滔滔，汪洋一篇，幾疑武漢三鎮(zhèn)，盡淹水中?！蔽闹羞€詳細(xì)記錄了洪水中的武漢與市區(qū)中的武漢圖景，1931年的武漢，普通民眾的正常生活因自然災(zāi)害完全摧毀。

1935年漢口再次遭受水災(zāi)，情況比1931年稍好，但武漢各大影院也是一片風(fēng)聲鶴唳。

《大水酷熱中之漢口電影院子翔寄自漢皋》：

“民二十年漢口大水，各電影院均被水所困，一律停映，損失匪淺。今夏災(zāi)星又臨，人心惶恐，幸當(dāng)局防護(hù)得力，水未上陸，但已飽受驚嚇，營業(yè)亦受損失不少，”

漢口電影院專映外片者共四家，國產(chǎn)片者二家，日本片者一家。

中央戲院：為外人經(jīng)營，內(nèi)有西電聲機(jī)，暖氣設(shè)備，富麗堂皇，在武漢首屈一指者，專映米高梅聯(lián)羙華納20世紀(jì)等公司，如《塊肉余生》《亡命者》《娜娜》《鸞鳳和鳴》等片均已公映。座價(jià)為一元五角兩元。特殊佳片則座價(jià)加倍，現(xiàn)因恐水來侵，門前已加土閘，營業(yè)不如往昔。

維多利亞：戲院與中央同一老板，專映環(huán)球聯(lián)羙等公司出品，又時(shí)演其他雜藝，故電影時(shí)有時(shí)無，平日營業(yè)甚佳，現(xiàn)大水來擾，座價(jià)減至三角，營業(yè)仍無起色。

上海戲院：專門開映福斯派拉蒙哥倫比亞公司出品，秀蘭鄧波兒梅蕙絲等片獲利不少，近亦因大水為禍，營業(yè)惡劣，最奇者前日開映佛蘭西斯娣之《及笄之夜》時(shí)，日場僅五人。亦云慘矣。

世界戲院：在漢電影院中為最投機(jī)者，亦映二輪片，頭輪片甚少，座價(jià)兩角五分，現(xiàn)雖大水，營業(yè)如故。

光明戲院：專映聯(lián)華電通藝華等公司出品，昔日開映《大路》《漁光曲》萬人空巷，座價(jià)為五角三角，近因水患，只映二三輪片，價(jià)目亦減。

明星戲院：今以水患酷熱只映二三輪片，座價(jià)為兩角。

漢口國片營業(yè)商以在酷暑洪水中，將較優(yōu)之片皆候秋涼水退后開映，專映三四輪片敷衍顧客。營業(yè)因座價(jià)低之故，觀者較眾。外片優(yōu)者開映甚多，因座價(jià)未跌之故，售座不佳。漢口為華中第一大埠，而無一家有冷氣之設(shè)備，亦可嘆矣。

在此篇報(bào)道中詳細(xì)羅列了各大影院慘淡狀況，無論放映外片還是國片的影院皆受到水災(zāi)侵?jǐn)_，營業(yè)大減。在文章結(jié)尾作者還提醒，漢口的電影院竟然無一家有冷氣設(shè)備，這也是吸引不到觀眾的部分原因。

二、武漢的經(jīng)濟(jì)地位下降

更加重要的原因是漢口經(jīng)濟(jì)地位下降：“1934年武漢、上海、天津、無錫、南京、青島六城市部分工業(yè)指標(biāo)相比較，武漢在多項(xiàng)指標(biāo)中都位居末尾?！?/p>

武漢電影業(yè)在三十年代停滯不前的根本原因在于，在國民政府興旺發(fā)達(dá)的黃金十年期間，武漢卻是唯一一個(gè)在衰落的大城市，原因是多方面的：“一是武漢遭遇天災(zāi)人禍的困擾，二是沿海沿邊在區(qū)位上的優(yōu)勢開始顯現(xiàn)，多個(gè)區(qū)域經(jīng)貿(mào)中心的崛起對武漢的社會(huì)開放與經(jīng)濟(jì)發(fā)展形成巨大的挑戰(zhàn)與沖擊，加之其他政治、軍事、交通、地理諸多方面的負(fù)面作用，使武漢在這一時(shí)期的社會(huì)開放與經(jīng)濟(jì)發(fā)展顯得曲折跌宕、一波三折?！彪娪皹I(yè)的發(fā)展也間接佐證了這一狀況。

當(dāng)時(shí)有報(bào)道將武漢電影劃分為三個(gè)時(shí)期：

“漢口電影院之三個(gè)時(shí)期”

漢口的影戲院，在八九年以前，開始創(chuàng)辦，一直到民國十九年。在這十年中，可以說是“勃興時(shí)期”。其中“百星”“光明”相繼而起，那時(shí)市面也好，民眾對于影戲的興趣很濃，目光也很幼稚，就是戲院里每次開映，雖是一張極平常的片子，無不常?？蜐M。所以“光明”在第一年的贏余，就有三萬多金?！笆澜纭崩勰?duì)I業(yè)贏余有十幾萬之巨，真可算是“全盛時(shí)期”了。

但是，自從十九年以后，百業(yè)不振，市面凋零，民眾的生活問題，尚且亟亟自危，哪有心緒娛樂，影戲院的價(jià)目，雖抑至最低限度，一角至二角，觀眾還是很少的。其實(shí)，人民的購買力已經(jīng)很弱了。就是一般影片商，也不敢太高租價(jià)，恐怕西苑租不起他們的片子。所以大戲院中，除“世界”尚能勉強(qiáng)支持外，其余的五家，正如風(fēng)中之燭。這個(gè)時(shí)期可稱為漢口影業(yè)的“衰落時(shí)期”。

這篇報(bào)道直接說明了二十年代武漢電影業(yè)的昌盛景象，又展現(xiàn)了三十年代武漢電影業(yè)的蕭條。1930年各大電影院除世界電影院尚能支撐，其他電影院幾乎都在風(fēng)雨飄搖之中，和全國紅紅火火的電影事業(yè)形成鮮明反差，尤其是傳統(tǒng)的幾大城市中，武漢的電影業(yè)和其經(jīng)濟(jì)地位一樣穩(wěn)中有降。電影作為商品在市場的流通過程必須符合市場的經(jīng)濟(jì)規(guī)律的調(diào)節(jié)，雖然電影早已不是上流社會(huì)人士專享，變成大眾娛樂的一部分，但是它的欣賞和消費(fèi)依然會(huì)受到整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況起伏的影響，從某個(gè)側(cè)面來說，電影業(yè)的繁榮興衰可以反映出當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的審美情趣、欣賞口味、道德倫理以及經(jīng)濟(jì)指數(shù)。

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