◆摘? 要：楊朔作為散文大家，50年代中期開始轉(zhuǎn)向散文寫作。他講究“詩意”及“詩的意境”的營造;他借鑒古典的“托物言志”，喜歡從一切事物中提取宏大政治性主題;另外，他寫作的格式像“詩”一樣，比較固定。這些都與古典的藝術(shù)經(jīng)驗有著密切的關(guān)系。

◆關(guān)鍵詞：古典;散文;詩

一、前言

在對17年散文的閱讀中，我們可以發(fā)現(xiàn)17年散文作家普遍重視從我國古典散文和古典詩詞的藝術(shù)經(jīng)驗中取得借鑒。楊朔也不例外。楊朔是當代文學史上的一位杰出的散文大家，他在20世紀50年代初主要寫小說、通訊，而20世紀50年代中期開始轉(zhuǎn)向散文寫作。他講究“詩意”，以及“詩的意境”的營造;他借鑒了古典的“托物言志”，喜歡從一切事物中提取宏大政治性主題;另外，他寫作的格式像“詩”一樣，比較固定。這些都與古典的藝術(shù)經(jīng)驗有著密切的關(guān)系。本文將以楊朔的散文《茶花賦》為例，淺析17年散文家對古典的借鑒。

二、詩意的語言

17年散文家對古典的借鑒，通常在于“詩意”以及“意境”的營造。楊朔就在《東風第一枝·小跋》中提到，“我向來愛詩，特別是那些久經(jīng)歲月磨煉的古典詩章……寫小說散文不能也這樣么？于是就往這方面學，常常在尋求詩的意境?！痹跅钏返摹恫杌ㄙx》中，我們可以發(fā)現(xiàn)他“往這方面學”的痕跡?！恫杌ㄙx》有一段是這樣寫的：“且請看那一樹，齊著華庭寺的廊檐一般高，油光碧綠的樹葉中間托出千百朵重瓣的大花，那樣紅艷，每朵花都像一團燒得正旺的火焰。這就是有名的茶花。不見茶花，你是不容易懂得‘春深似海這句詩的妙處的?！痹诿鑼懠t艷的茶花時，楊朔使用十分細致而有詩意的文字，描繪了一幅充滿詩意的茶花之盛景圖，更讓讀者體會到了“春深似海”這句詩的妙處。

這是他對古典的借鑒的一個典型例子。當然，在《茶花賦》中，還有許多這樣的例子，它們將茶花的繁盛和茶花所代表的精神靈動地表現(xiàn)出來，提升了這篇散文的藝術(shù)質(zhì)量，使全文有了“詩意”的美感。

三、宏大的價值

“托物言志”與“詩意”一樣，也是17年散文對古典的一種借鑒。同樣是楊朔的《東風第一枝·小跋》，其中也提到了：“從一些東鱗西爪的側(cè)影，烘托出當前人類歷史的特征?！币簿褪钦f，在楊朔的散文里，描寫的事物本身已經(jīng)沒有那么重要了，重要的是事物體現(xiàn)的宏大的價值。

楊朔從觀賞茶花中想到“凡是生活中美的事物都是勞動創(chuàng)造的。是誰白天黑夜，積年累月，拿自己的汗水澆著花，像撫育自己兒女一樣撫育著花秧，終于培養(yǎng)出這樣絕色的好花？應該感謝那為我們美化生活的人……然而正是這樣的人，整月整年，勞心勞力，拿出全部精力培植著花木，美化我們的生活。美就是這樣創(chuàng)造出來的?！彼源速潛P了辛苦的勞動人民，表達了對勞動者深深的尊敬，以及對勞動所創(chuàng)造的美好生活的真切向往。在最后一段，楊朔說：“如果用最濃最艷的朱紅，畫一大朵含露乍開的童子面茶花，豈不正可以象征著祖國的面貌？”他托“茶花”，反映了社會的風貌，也反映了祖國的欣欣向榮，表達了他對祖國的熱愛與期望。這不正是“托物言志”的最好體現(xiàn)嗎？

四、固定的寫作

在17年散文家借鑒古典詩詞和古典散文時，漸漸形成了固定的寫作格式。古典詩詞和古典散文十分重視謀篇布局，錘詞煉句，以及從日常事物中提取自己的“志”與情。同樣，17年散文家也追求謀篇布局精巧、錘詞煉句的用心，從技巧上提升散文的水平，再從日常生活中提取宏大的主題。

周立波曾評價楊朔“也許因為過于矜持吧，文字上微露人工斧鑿的痕跡”?！恫杌ㄙx》沒有擺脫這種套路。首先此散文以紅艷繁密的茶花吸引讀者，設置懸念;然后通過“我”與“普之仁”的對話，引出對種花者也就是勞動者的敬佩;最后用生機勃勃的茶花，象征欣欣向榮的祖國。這便是流行的“開頭設置懸念，卒章顯其志”的結(jié)構(gòu)模式。

在當時，人們覺得這種模式比較新穎，因為它表達的宏大的主題，并不是直接告訴讀者的，而是曲折地通過文中的內(nèi)容一點一點表達出來的。但是在80年代中期以后，人們逐漸把握了這種結(jié)構(gòu)模式，再者說，每篇散文都固定地提取“宏大的主題”，也是精神創(chuàng)造上比較欠缺的體現(xiàn)。因此，相對固定的寫作格式便開始被人批評了。這是楊朔也是17年散文家在對古典詩詞和古典散文的借鑒中普遍存在的弊端。

五、結(jié)語

從楊朔的《茶花賦》中，我們可以看出，17年散文對古典詩詞和古典散文的借鑒，既在于“詩意”的語言、“意境”的創(chuàng)造，也在于嚴格的謀篇布局、錘詞煉句，更在于“托物言志”，從日常生活中提取宏大的價值。這些借鑒，盡管有生硬固定的弊端，但同時也在一定程度上提升了當代散文的藝術(shù)水平的思想水平，體現(xiàn)了17年散文作家的努力成果，為當代的散文提供了借鑒，也對當代散文的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

參考文獻

[1]楊朔.東風第一枝·小跋[M].北京：作家出版社，1962.

[2]楊朔.楊朔散文[M].北京：人民文學出版社，2013.

[3]楊朔.東風第一枝·小跋[M].北京：作家出版社，1962.

[4]楊朔.楊朔散文[M].北京：人民文學出版社，2013.

[5]楊朔.楊朔散文[M].北京：人民文學出版社，2013.

[6]周立波編選.散文特寫選·序[M].北京：人民文學出版社，1963.

作者簡介

胡藍月（2000.1—），女，廣東省深圳人，廣州市番禺區(qū)華南師范大學漢語言文學（師范）專業(yè)，本科生。4D283FE1-0058-498D-81A1-4D238C0AD6C4