【內容簡介】

王珮瑜，新生代京劇演員，當下中國京劇的代表人物。自接觸京劇起，她被冠以神童、“小孟小冬”的稱號。過去的近三十年里，王珮瑜學戲、唱戲，更致力于傳播。表情包、學叫好、綜藝、抖音短視頻……她用各種新的方式為傳統(tǒng)京劇發(fā)聲，她與“京劇”畫上等號。她心心念念的還是對老戲的堅守，還有讓年輕一代重新認識國粹的使命。

在書中，她回憶了自己進入梨園、學習余派老生的學藝經(jīng)歷，并以專題形式介紹了16出自己參演的余派傳統(tǒng)老戲。行文質樸，字里行間帶著細膩溫潤的情感，將許多梨園珍貴而罕為人知的往事、前輩藝術大師和名家的風范、京劇藝術傳授的過程娓娓道來;同時介紹余派代表作品的劇目劇情，講解余派京劇在具體唱腔、念白等方面的細節(jié)處理和特色特點，向大眾普及京劇藝術和京劇知識。

入校

1992年，我正值初中二年級，在蘇州第二十一中學讀書。此前，我已經(jīng)開始了京劇小票友的“旅程”，學了幾個月老旦，又學了老生，并有緣歸入“余派”。上海戲校時隔十年再次開設京劇班，面向全國招生。當時我跟隨范石人先生學習余派聲腔，在上海市復興中路文化廣場的星期天京劇茶座認識了王思及老師，得知戲校招生的信息。我當時會唱《空城計》和《珠簾寨》兩段戲，調門有正宮半。王思及、邱正堅、翁思再幾位老師在場，隨即把“這個蘇州小姑娘唱得不錯”的消息轉達給當時的戲校校長楊振東先生。不久我就參加了戲校的統(tǒng)一考試，有腰腿、形體、聲樂、模仿、筆試等科目，我一一通過。但是發(fā)榜當天，我榜上無名，并被告知戲校不能錄取我，原因是新中國成立以后專業(yè)戲校沒有培養(yǎng)過女老生，上海戲?？荚囄瘑T會再三斟酌，還是決定不能冒險。

消息傳出的當天，我在范石人先生的兒子范文碩老師（著名琴師）家里，范老、王思及、邱正堅、翁思再幾位老師也在，大家紛紛出主意，要在正式發(fā)布錄取通知前最后再努一把力。我當場寫下一封信，許下“喜愛京劇，我心已決，不論成敗，都要將自己的一生獻給京劇事業(yè)”的悲壯愿望，請我母親帶信去找時任上海文化局局長的馬博敏老師。

轉天上午，母親在巨鹿路文化局門口靜候三個小時，終于見到了馬老師，把信交出。當天的《新民晚報》刊登了由翁思再老師寫的一篇題為《上海戲校破格招收女老生》的新聞，專門為我破格入校制造輿論。王思及老師也在同一時間向戲校領導做出了承諾，由他擔任我的主教老師，確保我在專業(yè)學習上不出紕漏。主、客觀條件都成熟，和這件事相關的所有人都表達了足夠的誠意。幾天以后，校方回復說，我可以以培養(yǎng)京劇師資后備力量的名義入校，有一年的甄別期，如果跟不上進度，就要勸退。就這樣，上海戲校92京劇班一共入校五十四名學生，我就是第五十四名。

初始

1992年9月1日，我去上海戲校正式報到。當時戲校還在復興中路的文化廣場內，如今這里已經(jīng)是上海的文化新地標。

剛進校時，每周只有周日可以休息，過去說學戲是“七年大獄”，我們就把這一天叫作“放風日”。平時家里給的生活費，我們都寄存在班主任那里統(tǒng)一保管，一周十塊錢，到放風日那天取出來，在采芝齋買一包丁香山楂，在牛奶棚買一塊拿破侖，給家里寄一封信，上對面電影院看一場電影，歡天喜地過一個周日。我比同班同學略長兩歲，心眼也多一些，有時老師帶著去票房唱上一兩段，收入二三十元，就自己藏起來不上繳，這樣日積月累了幾年，也存下了好幾千塊。這些私房錢，我用來貼補學雜費，請要好的同學吃肯德基，買自己喜歡的CD聽。同學們都覺得我很有錢，其實是因為我會藏錢。

進校頭兩年，是我最艱苦的兩年。但這份艱苦是現(xiàn)在回想起來的，當時并不覺得，反而很喜歡、很享受，有一種老鼠掉進米缸的歡喜。因為略大兩歲，和其他同學相比，我的腰腿硬得多。他們進校前都有基本功訓練，壓過腿、下過腰，有的還會翻跟頭。剛進練功房，我是長得最高的，每次訓練都排在最后一個，自尊心雖然特別強，但現(xiàn)實很殘酷。人家壓腿腳尖能夠到額頭，我連手都碰不到腳;人家下腰能抓腳脖子，我連眼睛都看不到腳?；竟蠋煂ξ疫@個老大難也算是照顧，不拋棄，不放棄。集體訓練了一些日子，我就歸到生行組，和男生一起練基本功了，每天六點起床練早功、毯子功，除了腰腿功，還練圓場飛腳、旋子、掃堂趴虎、搶背、吊毛、把子，等等。我從一開始的狼狽，到后來可以在踢腿的時候做領頭。

練功雖苦，但現(xiàn)在想起來覺得很帥很有范兒，每天都像電影里一樣打扮，穿粗布汗衫、燈籠褲，扎綁帶，踩圓口布鞋，還有終于可以“削去頭發(fā)”，把留了好多年的辮子剪掉梳短發(fā)，從郭富城頭到張國榮頭，流行什么剃什么，這也算是唱戲給我?guī)淼拇蠛锰帯?/p>

王思及老師

在校九年時間，有幸跟隨許多名師學戲。其中最重要的一位，就是王思及老師，正是他向校領導力薦，并保證能將我培養(yǎng)好，我才得以進入戲校的。思及老師在眾多輿論的壓力下，下了一個很不保險的賭注，我和思及老師的緣分也由此開始。

相比于其他名震四海的藝術家來說，思及老師很低調，但他肯定是余派藝術傳承者中不能忽略的一位。思及老師自幼受家庭熏陶，酷愛京戲。十四歲考入上海戲校京二班，師從京劇教育家產保福先生。和我當年一樣，十四歲考戲校，絕對算是大齡少年。當時他雖有家學，會的戲不少，天賦出眾，但卻是個近視眼，主考官言慧珠先生故意出難題，問他遠處有片草地上插著一塊小牌子，上面寫著什么字。思及老師什么都看不見，心里盤算一下，胸有成竹地說牌子上寫的是“禁止入內”四個字。言大師哈哈大笑說，那是“內有菜秧”！后來考官們商量之后一致決定，這個考生雖然眼睛近視，但聰慧機敏，又有家傳功底，熱愛京劇，就破格錄取了他。這一段小插曲，他多年以后常常提起。

思及老師在戲校時專業(yè)課成績十分優(yōu)秀，深得產先生喜愛。十多年的積累與磨煉，使他成為被眾人看好的老生行接班人。可惜天妒英才，在20世紀70年代，思及老師不幸患上罕見的“溶血性貧血癥”，只能離開舞臺，放棄成角兒的理想。對京劇無限的熱愛，讓他選擇在戲校資料庫任職，在那里，他可以潛心鉆研老唱片，對余派聲腔上下求索，孜孜不倦。

隨著80年代恢復老戲的浪潮興起，思及老師創(chuàng)辦了“京劇茶座”，一度成為滬上戲迷票友的歡樂之家。我當年從蘇州到上海的第一站，就是在這個京劇茶座的小舞臺。當年的思及老師雖抱病體，但仍神采奕奕，熱心助人。

受教于思及老師的專業(yè)學生和票友弟子無數(shù)，遍及大江南北。老師和師母因戲結緣，卻膝下無子，他們也就把學生都當成了自己的孩子，尤其是對我的感情，更是師徒如父子。

90年代初，老師住在上海南市區(qū)老西門的舊式里弄，百年的老宅里前三進后三進住了幾十家房客，房間陰暗，終日不見陽光，沒有獨用的灶臺，沒有現(xiàn)代的衛(wèi)生設備。就在那樣狹小局促的環(huán)境里，思及老師的家照樣門庭若市。

文昭關

思及老師在戲校資料室工作的同時，也是張文涓、張少樓兩位名師的助教，又以文化廣場京劇茶座創(chuàng)辦人的身份結交了許多伶票友人，在業(yè)內以熱心、正直、鉆研余派著稱。92京劇班是思及老師正式擔任專業(yè)課教師的第一班，我也是他的第一個專業(yè)學生。

入校學的第一出戲，就是《文昭關》。這出戲多年來已是楊派絕唱，思及老師可謂是因材施教的典范，在此基礎上另辟一個路數(shù)，以張文涓先生的演出版本為主，加以汪（桂芬）派高亢跌宕的聲腔處理，將二黃慢板“一輪明月照窗下”的“十三一”做了精細的打磨，聽起來別有韻致。尤其對于作為初學者的我來說，打破流派框框，“以戲帶功”，奠定了口法和行腔的基礎?！笆弧钡某?，脫胎于“滿江紅”曲牌，相傳是余叔巖先在“小小余三勝”時期常用的唱法，后來藝術風格逐漸趨于成熟，便不唱了，但這個唱腔的行腔特點被不少后學者關注并沿用，我學的這一版《文昭關》就以此為一大亮點。

學了一個學期，就在文化廣場二樓的大排練場彩排，思及老師親自為我扮戲。我連彩褲、靴子都不會穿，由服裝老師幫忙系褲帶、鞋帶。剛會個一出半出，一心就想扮上戲，蹬上厚底兒，戴上髯口。戴髯口，是我夢寐以求的愿望，實在是太帥、太好看了。

那時在學校沒有私房行頭，服裝老師都是根據(jù)學生的情況統(tǒng)一安排服裝和盔頭，《文昭關》需要三副髯口（黑三、黲三、白三），在臺上可以換戴三次，別提有多期待了！但是令我想不到的是，公用的髯口誰都可以戴，日積月累，難以清洗，一股陳腐的臭味熏得我一出場幾乎忘了詞。下來以后，思及老師語重心長地告訴我，想要不戴臭髯口，就得好好學、好好練，成了角兒就能訂制私房髯口了。

我與這出戲還有更深的緣分。1993年11月的一天，我跟隨王思及老師去“國際票房”活動，這是當年上海灘票界著名的豪華會場。說豪華，并不是因為場地，而是參與者陣容豪華：理事長是汪道涵先生，副理事長是李儲文、舒適、程十發(fā)、程之等先生，名譽顧問是陳沂、俞振飛、陳從周、盧文勤等先生，思及老師是副干事。那天，我把學了不久的《文昭關》連唱帶演地練習了一遍，博得了程之先生極大的贊賞，怹（怹：人稱代詞，他，使用含敬意。本書中使用“怹”多指代已故或特別德高望重的老先生，此用法是梨園規(guī)矩。——編者注）特別夸贊了思及老師的教學思路，并說這是怹聽到的《文昭關》最好的版本。程之先生當時正在策劃紀念怹的父親程君謀先生（譚派名宿，被譽為“票界譚鑫培”）的誕辰演出，結果原計劃出演《文昭關》的梅葆玥老師因病回戲，程之先生即與思及老師商議，由我頂上，開鑼唱一折《文昭關》。

時年十五周歲的我，接到這樣一個與眾多名家前輩同臺的任務，既欣喜又忐忑。演出前的幾天，程之先生設宴招待遠道而來的梅葆玖先生一行，也叫上了我。葆玖先生一入座就特地多看了我?guī)籽郏讨壬⒖探榻B說：“這是戲校二年級的學生，叫王珮瑜，女孩兒學老生，拜過范石人兄，現(xiàn)在是思及的學生，這次臨時叫她替葆玥老師演昭關?！甭犕辏废壬堄信d致地評論起我的長相：“看這孩子腦門兒長得多好，人中也長，掛髯口好看呢！真有點兒像孟小冬?！北淮髱燑c評，羞得我臉紅一陣白一陣，傻傻呆呆的。

（楊進摘自中信出版社《臺上見：王珮瑜京劇學演記》）

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【作者簡介】王珮瑜，京劇演員，“余（叔巖）派”老生的第四代傳人。戴上髯口，她是上了年紀的老生;脫下戲服，被定義為“揮著長胡子的女孩”。20多年后，她與“京劇”畫上等號，她火了。《奇葩大會》、《朗讀者》、京劇講座“瑜樂京劇課”、抖音“笑出國粹范”視頻……“京劇界別人沒做過的，我認為有價值的，我就去嘗試?！彼龍?zhí)著于對藝術的追求，并感到來自藝術的孤獨。她仍會遍訪名師，花三個月時間重學一部早就學會的老戲。專心意守在戲上，展示每個人物恰當、準確的情緒。她是王珮瑜，人稱“瑜老板”。