摘? 要：現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)發(fā)展至二十世紀(jì)，掀起了一場(chǎng)以荷蘭為中心的頗具影響力的風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)。新造型主義作為荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)中最具有代表性的名詞，以蒙德里安、凡·杜斯伯格、奧德等設(shè)計(jì)師為代表，用理性的設(shè)計(jì)思想和獨(dú)特手法把藝術(shù)與建筑聯(lián)系起來(lái)。雖然新造型主義從形成到解體的時(shí)間極其短暫，但它的設(shè)計(jì)思想和表現(xiàn)方式卻對(duì)傳統(tǒng)建筑產(chǎn)生了沖擊，甚至對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。因此對(duì)荷蘭風(fēng)格派中建筑的新造型主義形成與解體進(jìn)行分析與研究，進(jìn)一步探索新造型主義的設(shè)計(jì)思想在現(xiàn)代建筑中的體現(xiàn)，能夠?yàn)楫?dāng)代建筑設(shè)計(jì)發(fā)展注入新的生機(jī)與活力。

關(guān)鍵詞：風(fēng)格派;新造型主義;設(shè)計(jì)思想;建筑設(shè)計(jì)

一、荷蘭風(fēng)格派概述

十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，歐洲各國(guó)二次工業(yè)革命后，整個(gè)西方社會(huì)受到向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變、工業(yè)高度發(fā)展和社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)轉(zhuǎn)變的各種影響，更重要的是第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)帶來(lái)社會(huì)的動(dòng)蕩不安，導(dǎo)致歐洲社會(huì)矛盾復(fù)雜和社會(huì)生活混亂。一些藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，開始突破傳統(tǒng)藝術(shù)思維的束縛，用自己獨(dú)特的思維來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。因此，1917年荷蘭吸引了一些藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的到來(lái)，他們帶來(lái)不同的文化思想，推動(dòng)了以荷蘭為中心的一場(chǎng)現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)思維及表達(dá)方式產(chǎn)生了強(qiáng)大沖擊。荷蘭風(fēng)格派是由志同道合的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家等組成的一個(gè)相對(duì)松散的團(tuán)體，并在《風(fēng)格》雜志上發(fā)表觀點(diǎn)。

風(fēng)格派的主要代表有蒙德里安、凡·杜斯伯格、奧德等，他們都認(rèn)為在設(shè)計(jì)上應(yīng)追求一種新的平衡與秩序，注重整體與局部的關(guān)系，提出了具有抽象幾何結(jié)構(gòu)的風(fēng)格，并強(qiáng)調(diào)反復(fù)運(yùn)用，在色彩上強(qiáng)調(diào)中性色和基本原色的應(yīng)用，并將其運(yùn)用到建筑、家具、產(chǎn)品等設(shè)計(jì)中。新造型主義作為荷蘭風(fēng)格派的主要組成部分，也是一種抽象幾何結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格。雖然新造型主義從形成到解體的過(guò)程較短，但它對(duì)建筑設(shè)計(jì)的影響是極其深遠(yuǎn)的。

二、新造型主義的形成原因

隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，人類的審美也不斷地向前發(fā)展，在歐洲都有不同時(shí)期的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格的多層次更迭交錯(cuò)。無(wú)論設(shè)計(jì)風(fēng)格還是設(shè)計(jì)理念都與當(dāng)?shù)氐乩憝h(huán)境、社會(huì)經(jīng)濟(jì)及歷史文化緊密相連的，設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家及建筑師的作品都是對(duì)當(dāng)時(shí)生活的反映，把環(huán)境、社會(huì)、文化和審美等因素統(tǒng)一融合，形成具有時(shí)代性的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（一）當(dāng)?shù)氐乩憝h(huán)境影響

新造型主義形成地是荷蘭，荷蘭位于歐洲，具有優(yōu)越的地理環(huán)境，氣候溫和，促進(jìn)了荷蘭農(nóng)業(yè)、手工業(yè)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，憑借荷蘭的優(yōu)越地理環(huán)境，荷蘭的生產(chǎn)力提高很快，產(chǎn)品的商業(yè)化程度很高，因此荷蘭商品在歐洲甚至其他大洲進(jìn)行貿(mào)易，進(jìn)一步帶動(dòng)荷蘭與歐洲各國(guó)的文化交流。特別是十八世紀(jì)工業(yè)革命以來(lái)，歐洲各國(guó)之間交流日益頻繁，其中荷蘭與歐洲各國(guó)之間經(jīng)濟(jì)、政治、文化交流也更加頻繁，這為荷蘭新造型主義的產(chǎn)生提供了多元文化基礎(chǔ)。荷蘭以商業(yè)立國(guó)，注重市場(chǎng)貿(mào)易，尤其是海上貿(mào)易，這推動(dòng)了荷蘭造船技術(shù)和生產(chǎn)的發(fā)展。為荷蘭海上貿(mào)易提供了便利的交通條件，這都體現(xiàn)了新造型主義形成正是受荷蘭的地理環(huán)境所影響。

（二）荷蘭社會(huì)經(jīng)濟(jì)的影響

歐洲的工業(yè)革命推動(dòng)了資本主義工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)了生產(chǎn)力的提高，給人們的生活帶來(lái)了更多的物質(zhì)資料，也使人們的生活方式得到了進(jìn)一步改變。資本主義的生產(chǎn)力進(jìn)一步推動(dòng)了資本主義社會(huì)的發(fā)展，給建筑及相關(guān)設(shè)計(jì)行業(yè)提供了技術(shù)與材料更新的條件，進(jìn)一步提高了設(shè)計(jì)的科學(xué)性和審美性統(tǒng)一，推動(dòng)設(shè)計(jì)多元化，創(chuàng)造更多的具有藝術(shù)形象的設(shè)計(jì)作品，為新造型主義的形成奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。

但是，資本主義工業(yè)生產(chǎn)沖擊著傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)方式，使更多工人失業(yè)，資本家與工人之間的貧富差距拉大，加劇了社會(huì)矛盾。尤其在荷蘭，這種資本主義工業(yè)發(fā)展給該國(guó)帶來(lái)了危機(jī)，使人們?cè)诿鎸?duì)這樣的社會(huì)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，激起了對(duì)往昔美好生活的追憶。在這種情況下，更多設(shè)計(jì)師及藝術(shù)家紛紛遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)社會(huì)，追求理想的生活。新造型主義者在藝術(shù)與生活的聯(lián)系上，認(rèn)識(shí)到了想實(shí)現(xiàn)理想的生活不只能用政治手段，還可以用藝術(shù)審美的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)憧憬中的美好生活，這使新造型主義的形成具有藝術(shù)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。

（三）荷蘭歷史文化及立體主義的影響

無(wú)論設(shè)計(jì)思想還是藝術(shù)風(fēng)格，往往離不開歷史文化和社會(huì)風(fēng)俗的影響。荷蘭新造型主義具有本土的歷史文化底蘊(yùn)，正是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師及藝術(shù)家的歷史文化基礎(chǔ)，影響了新造型主義的設(shè)計(jì)思想與審美價(jià)值。荷蘭新造型主義表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的思維方式和審美觀念。荷蘭從資本主義社會(huì)發(fā)展以來(lái)，強(qiáng)調(diào)資產(chǎn)階級(jí)自由民主，社會(huì)自由平等觀念深入人心，推動(dòng)荷蘭傳統(tǒng)文化中藝術(shù)從貴族、教會(huì)等上層社會(huì)轉(zhuǎn)向大眾平民，融入到平民的日常生活之中。因此，荷蘭文化及藝術(shù)更多關(guān)注人們的日常生活，促使新造型主義在藝術(shù)及設(shè)計(jì)方面與人們現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系密切。

另外，新造型主義的形成還受到立體主義的影響，新造型主義主要代表蒙德里安在形式構(gòu)成與色彩構(gòu)成方面將物體的形狀和色彩進(jìn)行抽象化，把物體本質(zhì)進(jìn)行幾何化、分解、重構(gòu)，這正是受畢加索立體主義的影響。立體主義強(qiáng)調(diào)把事物進(jìn)行分解，用幾何形來(lái)重新組合視覺(jué)關(guān)系，在平面中表現(xiàn)出立體感，但仍是二維空間的形式。新造型主義在立體主義的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將物體結(jié)構(gòu)幾何抽象化，并與簡(jiǎn)單化的表達(dá)結(jié)構(gòu)聯(lián)系，讓事物之間產(chǎn)生平衡與和諧之感。

三、新造型主義的設(shè)計(jì)思想及表達(dá)

（一）新造型主義的設(shè)計(jì)思想

新造型主義強(qiáng)調(diào)通過(guò)形式、色彩等的組合進(jìn)一步簡(jiǎn)化為水平線和直線組成的幾何形體，在色彩上采用三種基本色的紅、黃、藍(lán)構(gòu)成一種和諧與平衡的美?？梢哉f(shuō)它是一種注重純粹造型的設(shè)計(jì)思想，不是用現(xiàn)有的元素，而是用抽象和幾何的造型把具體事物轉(zhuǎn)化為一種抽象表現(xiàn)的事物，表現(xiàn)出一種具有平衡與和諧的抽象空間的概念。設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)出一種平衡、和諧和簡(jiǎn)潔的特征，體現(xiàn)了新造型主義在自然與精神層面上構(gòu)成一種平衡和諧的藝術(shù)境界。從蒙德里安的《紅、黃、藍(lán)構(gòu)成》（如圖1）這一作品可以看出，它運(yùn)用了粗重的黑線條組成不同的幾何矩形，各矩形構(gòu)成抽象形式，右上方主體色調(diào)為紅色，左邊下面為藍(lán)色小塊，其余黃色與白色構(gòu)成一種抽象藝術(shù)畫面。作品運(yùn)用直線和直角構(gòu)成抽象形式，在色調(diào)上采用了紅、黃、藍(lán)三種原色來(lái)配合，從而達(dá)到一種平衡及和諧的抽象美的畫面，體現(xiàn)了新造型主義的幾何抽象設(shè)計(jì)原則，同時(shí)在形式與色調(diào)之間達(dá)到了一體化的效果，產(chǎn)生出平衡和諧的感覺(jué)。通過(guò)藝術(shù)的造型抽象化和幾何化，使得該形式造型簡(jiǎn)單，但表現(xiàn)的內(nèi)容卻很豐富。它的自然與精神、平衡與和諧等抽象設(shè)計(jì)思想對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了重要的影響。

（二）新造型主義的藝術(shù)特征

新造型主義主要強(qiáng)調(diào)形式與色調(diào)的抽象構(gòu)成，把具體事物形式與色彩進(jìn)行抽象和簡(jiǎn)化，組成一種事物的本質(zhì)形態(tài)。新造型主義的藝術(shù)形式表現(xiàn)出一種造型性和客觀性，反對(duì)自然浪漫主義的幻覺(jué)表現(xiàn)，而是運(yùn)用簡(jiǎn)化和抽象的客觀性表現(xiàn)，構(gòu)成一種簡(jiǎn)潔與和諧的畫面，體現(xiàn)了新造型主義達(dá)到平衡與和諧的藝術(shù)宗旨。新造型主義的藝術(shù)特征主要有三點(diǎn)：一是統(tǒng)一性;二是時(shí)代性;三是審美性。

首先，它具有統(tǒng)一性的藝術(shù)特征，在形式與色彩上構(gòu)造產(chǎn)生平衡與和諧的造型語(yǔ)言，在構(gòu)造中形式與色彩之間相互作用形成一體化，產(chǎn)生具有統(tǒng)一的畫面，并且強(qiáng)調(diào)個(gè)體與整體的統(tǒng)一，體現(xiàn)了新造型主義的統(tǒng)一性特征。其次，新造型主義具有時(shí)代性，它對(duì)形式的造型、色彩的運(yùn)用和結(jié)構(gòu)空間的分析，都是具有時(shí)代性，用自己的獨(dú)特思維來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)，從而反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。新造型主義以和諧與平衡的設(shè)計(jì)形式來(lái)追求一種空間平衡感和次序感，給予當(dāng)時(shí)社會(huì)一種新的抽象藝術(shù)的視覺(jué)形式。最后，新造型主義的審美性是新造型主義的設(shè)計(jì)師及藝術(shù)家對(duì)待現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思想和觀念，強(qiáng)調(diào)平衡、有序的藝術(shù)審美表現(xiàn)，以平衡、和諧的美來(lái)賦予作品的藝術(shù)表達(dá)，使藝術(shù)作品更具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

（三）新造型主義的設(shè)計(jì)表達(dá)

造型要素主要是由水平和垂直、三種原色、三種非色素組成的，它是新造型主義的重要表達(dá)。這些要素組成平衡、和諧、自然與精神等抽象設(shè)計(jì)形式。許多新造型主義設(shè)計(jì)師在這些設(shè)計(jì)理論基礎(chǔ)上也在不斷進(jìn)行變革。在新造型主義設(shè)計(jì)思想上進(jìn)一步設(shè)計(jì)與表達(dá)，并從設(shè)計(jì)表達(dá)中對(duì)點(diǎn)、線、面三方面做進(jìn)一步分析。

首先，點(diǎn)在新造型主義設(shè)計(jì)中是最基本的元素，是被視為抽象化的造型要素，它十分靈活，在設(shè)計(jì)中常常起到移動(dòng)、集中、連續(xù)等作用。如蒙德里安的《構(gòu)圖十號(hào)--防波堤與海洋》（如圖2）中，可以看出來(lái)用橫線與短豎線相交來(lái)表現(xiàn)碼頭與海浪之間的關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)出線似點(diǎn)的形式，體現(xiàn)了蒙德里安在新造型主義理論基礎(chǔ)上，進(jìn)一步用形式美抽象手法進(jìn)行組合。

其次，線是新造型主義最具有代表的設(shè)計(jì)元素，雖然是簡(jiǎn)單的交織，但能表現(xiàn)出韻律感和動(dòng)態(tài)感，表達(dá)出更多的藝術(shù)內(nèi)涵。在《紅、黃、藍(lán)構(gòu)成》中，橫線與豎線呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔及抽象的表達(dá)效果，平面以水平線與垂直線相交組合出抽象的平衡畫面，非對(duì)稱的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了線在新造型主義中具有內(nèi)涵。

最后，面是新造型主義中最具有表達(dá)造型的形式與色彩，另外建筑設(shè)計(jì)中面元素是最重要的表現(xiàn)方式，在新造型主義建筑設(shè)計(jì)中常常以建筑立面來(lái)呈現(xiàn)造型的美觀。在史密斯住宅設(shè)計(jì)作品（如圖3）中，它的建筑立面以墻體與墻體之間簡(jiǎn)單相交，把新造型主義的構(gòu)圖運(yùn)用到該設(shè)計(jì)中，呈現(xiàn)出立體化，達(dá)到建筑立面造型的空間平衡。

四、新造型主義的后期及解體

新造型主義強(qiáng)調(diào)在空間上形與色、線與面視覺(jué)均衡的設(shè)計(jì)思想，對(duì)幾何抽象的設(shè)計(jì)形式進(jìn)行探索，突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)及藝術(shù)的形式手法。在新造型主義的后期階段，新造型主義的成員內(nèi)部復(fù)雜，其中有設(shè)計(jì)師、建筑師、藝術(shù)家等，而且到了后期階段設(shè)計(jì)與藝術(shù)的觀點(diǎn)出現(xiàn)多元化。凡·杜斯不滿足于幾何抽象設(shè)計(jì)手法的局限性，主張新造型主義的設(shè)計(jì)思想需要進(jìn)一步改變，把設(shè)計(jì)形式與社會(huì)生活聯(lián)系起來(lái)，而不是單純的抽象而脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)一種與現(xiàn)代社會(huì)生活相適應(yīng)的“新精神”，使新造型主義成員內(nèi)部在觀點(diǎn)上有不可調(diào)和的分歧。因此，新造型主義運(yùn)動(dòng)的觀點(diǎn)開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，走向逐漸衰弱的道路。在1924年新造型主義代表人物蒙德里安退出風(fēng)格派，使新造型主義不再是荷蘭風(fēng)格派的重要部分，最終于1928年新造型主義解體。雖然它存在時(shí)間較短，但它的設(shè)計(jì)思想及藝術(shù)特征對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域影響很大，特別是在建筑設(shè)計(jì)方面。

五、建筑設(shè)計(jì)受新造型主義影響的體現(xiàn)

（一）形式特征

新造型主義的設(shè)計(jì)思想及藝術(shù)特征對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)影響很大，主要體現(xiàn)在形式和藝術(shù)兩方面。首先在形式方面，在新造型主義的影響下，現(xiàn)代建筑具有簡(jiǎn)約的形式、運(yùn)用非對(duì)稱結(jié)構(gòu)、強(qiáng)調(diào)色彩的表達(dá)三個(gè)建筑形式的特征。首先在新造型主義基礎(chǔ)上，現(xiàn)代建筑師在建筑設(shè)計(jì)中主張簡(jiǎn)約的形式，如空間幾何劃分、玻璃材料的運(yùn)用等都體現(xiàn)了新造型主義的幾何抽象觀點(diǎn)。在密斯的范斯沃斯住宅設(shè)計(jì)中，整體建筑是由簡(jiǎn)單體塊通過(guò)幾何空間劃分，具有十分簡(jiǎn)約的建筑空間形式，正是該建筑師把新造型主義的設(shè)計(jì)思想運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)中，使該建筑具有時(shí)代性。其次，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中采用的構(gòu)圖均衡非對(duì)稱體現(xiàn)出了新造型主義代表蒙德里安的《構(gòu)圖》非對(duì)稱幾何抽象設(shè)計(jì)思想。如里特威爾德的施羅德住宅設(shè)計(jì)中把各個(gè)建筑組成的部件分解成線、面和體塊，并按照新造型主義的非對(duì)稱手法進(jìn)行組合，形成非對(duì)稱空間組合體，顯得靈活和具有活力。

最后在新造型主義中最重要的是色彩運(yùn)用強(qiáng)調(diào)紅、黃、藍(lán)三原色，在建筑設(shè)計(jì)中首先把形式、空間、結(jié)構(gòu)等因素考慮在內(nèi)，然后在建筑形式與空間基礎(chǔ)上去考慮色彩。里特威爾德的施羅德住宅設(shè)計(jì)中就是在建筑形式、空間基礎(chǔ)上，外部柱子運(yùn)用了三原色，室內(nèi)設(shè)計(jì)也采用了三原色，給人帶來(lái)一種愉悅感。

（二）藝術(shù)的內(nèi)涵

新造型主義對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)不僅僅是形式方面的影響，更重要的是藝術(shù)的內(nèi)涵。在藝術(shù)內(nèi)涵方面的影響主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是新造型主義強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面構(gòu)成的幾何抽象構(gòu)圖，加之采取理性思維，在理性思考的方式下使點(diǎn)、線、面構(gòu)成的形式和色彩運(yùn)用具有平衡、和諧及統(tǒng)一的特點(diǎn)。建筑師在新造型主義理性思考的藝術(shù)思維影響下積極去探索把新造型主義理論運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)中，使現(xiàn)代建筑具有理性的藝術(shù)內(nèi)涵。例如巴塞羅那博覽會(huì)邁耶住宅，該建筑在設(shè)計(jì)中分解為柱、墻、板等建筑構(gòu)件，將新造型主義中點(diǎn)、線、面等構(gòu)成與功能需求結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用理性將的方式對(duì)該建筑建構(gòu)進(jìn)行空間組合，使該建筑在幾何建構(gòu)空間中進(jìn)一步提高了空間利用率，從而提升了建筑空間形態(tài)的靈活性。

另外，在新造型主義中最常見的是垂直與水平直線，把豎線與橫線的對(duì)立又統(tǒng)一的美學(xué)觀念運(yùn)用到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中，現(xiàn)代建筑在設(shè)計(jì)中為了使建筑空間平衡，運(yùn)用新造型主義理論，在建筑建構(gòu)中表現(xiàn)橫線與豎線之間形成直角，更多地運(yùn)用直線，使建筑更加平衡和穩(wěn)定，因此現(xiàn)代建筑擁有注重直線直角的藝術(shù)內(nèi)涵。其中密斯巴塞羅那德國(guó)館（如圖4），該建筑中柱子支撐著一層似橫線的屋頂，建筑空間采用橫豎相交的劃分，把新造型主義理論中垂直與水平線很好地運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)中，使該建筑構(gòu)建更加平衡。

六、對(duì)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的啟示

新造型主義設(shè)計(jì)思想主張水平垂直組成方式和色彩運(yùn)用三原色，從而達(dá)到平衡與和諧的構(gòu)圖形式，形成一種新的設(shè)計(jì)形式，進(jìn)一步推動(dòng)設(shè)計(jì)與藝術(shù)走向新的里程碑，同時(shí)為設(shè)計(jì)師們帶來(lái)更多的設(shè)計(jì)形式元素，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。這些設(shè)計(jì)形式與元素廣泛應(yīng)用到建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)中，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的經(jīng)典。

隨著當(dāng)今社會(huì)人口數(shù)量日益增長(zhǎng)，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)往往趨向功能為主的建筑設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)建筑與周邊環(huán)境的融合。新造型主義的設(shè)計(jì)思想主張?jiān)O(shè)計(jì)理性與功能，用幾何抽象手法構(gòu)建建筑空間，追求簡(jiǎn)約與實(shí)用功能的建筑形式，這種建筑形式正適應(yīng)現(xiàn)代快節(jié)奏的生活方式，有效提高人們的生活效率和質(zhì)量。這些設(shè)計(jì)思維值得我們?nèi)ソ梃b，新造型主義的設(shè)計(jì)思維及藝術(shù)內(nèi)涵在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)好好運(yùn)用，比如垂直水平組成的建筑空間構(gòu)建的設(shè)計(jì)手法，使空間內(nèi)部各構(gòu)建空間之間更加平衡與協(xié)調(diào)。另外，在新造型主義的設(shè)計(jì)理論基礎(chǔ)上，現(xiàn)代建筑在設(shè)計(jì)中要注重建筑造型藝術(shù)和豐富設(shè)計(jì)表達(dá)手法，同時(shí)運(yùn)用直線、結(jié)構(gòu)空間等組合設(shè)計(jì)手法，進(jìn)一步使建筑設(shè)計(jì)表達(dá)不斷豐富，緊隨時(shí)代的變化，為當(dāng)今城市生活建筑注入更多的靈動(dòng)和輕松的氣質(zhì)。

七、結(jié)語(yǔ)

新造型主義強(qiáng)調(diào)垂線、橫線和三原色等構(gòu)成新的抽象幾何形式，推動(dòng)設(shè)計(jì)形式與藝術(shù)美學(xué)進(jìn)入新的階段。幾何簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)手法符合當(dāng)代建筑的功能與人們審美的需求。雖然新造型主義存在時(shí)間短，但它的影響范圍十分廣泛，為后來(lái)包豪斯設(shè)計(jì)理念奠定了重要的基礎(chǔ)，其設(shè)計(jì)思想及藝術(shù)特征滲透到建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，為建筑設(shè)計(jì)提供了豐富的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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作者簡(jiǎn)介：張皓，河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)（環(huán)境設(shè)計(jì)理論研究）。