周琪

朝鮮族舞蹈藝術(shù)在表演以及訓(xùn)練的過程中對于呼吸方面給予了相當(dāng)高的重視，呼吸的方法是較為特殊的，需要表演者經(jīng)過長時(shí)間的訓(xùn)練才能夠做到熟練地掌握，從朝鮮族舞蹈表演的特性方面來看，在呼吸這一方面具有長短式的呼吸方法、貫通周身的“氣場”呼吸方式，依照舞蹈藝術(shù)作品的節(jié)奏以及風(fēng)格，對呼吸進(jìn)行控制的方式以及運(yùn)用呼吸控制來帶動(dòng)肢體做出藝術(shù)動(dòng)作的呼吸方式等等。在實(shí)際進(jìn)行朝鮮舞蹈表演的訓(xùn)練過程中，舞蹈者可以依照自身的特點(diǎn)以及舞蹈藝術(shù)作品的具體特征，對自身的呼吸進(jìn)行合理地掌控，通過這種方式來盡可能地與朝鮮族舞蹈的特征相融合，以此來保證在實(shí)際進(jìn)行朝鮮族舞蹈藝術(shù)作品的表演過程中，表演者能夠?qū)⑺囆g(shù)作品中蘊(yùn)含的藝術(shù)特征以及風(fēng)格特性完整地展現(xiàn)出來。

1朝鮮族舞蹈藝術(shù)所獨(dú)有的長短式呼吸方法分析

從我們?nèi)祟惿斫】档姆矫娣治觯慨?dāng)人在肢體動(dòng)作以及心理狀態(tài)方面產(chǎn)生變化時(shí)，人的呼吸頻率以及呼吸狀態(tài)也會(huì)隨之而發(fā)生改變。通常情況下如果人的心理狀態(tài)是相對較為激動(dòng)的，那么呼吸的頻率就會(huì)加快;如果人處于正常的狀態(tài)，那么呼吸的節(jié)奏就會(huì)相對偏慢一些。但是從根本上來說，在人處于正常狀態(tài)之下的呼吸過程中，無論是節(jié)奏快還是更慢一些，在呼吸以及吸氣之間的時(shí)間差通常都是不會(huì)過大的，也就是如果吸氣時(shí)間長一些，呼氣時(shí)間也會(huì)隨之邊長，反之亦然。但是在實(shí)際進(jìn)行朝鮮族舞蹈藝術(shù)的表演過程中，對于舞蹈者在呼吸方面的要求就是相對特殊一些，在某些作品之中需要舞蹈者使用長短式的呼吸方法來呈現(xiàn)舞蹈，也就是需要運(yùn)用快速吸氣、緩慢呼氣或者慢速吸氣、快速呼氣等方式來更好地呈現(xiàn)舞蹈動(dòng)作。并且朝鮮族舞蹈藝術(shù)之中的長短式呼吸方法并不單單包含呼氣以及吸氣這兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作的應(yīng)用，同時(shí)也包含呼氣與吸氣之間的頓點(diǎn)。在呼氣與吸氣之間頓點(diǎn)的處理時(shí)，要求舞蹈表演者屏住呼吸來將舞蹈動(dòng)作以更加穩(wěn)定的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。相比于漢族舞蹈藝術(shù)以及蒙古族舞蹈藝術(shù)等等，朝鮮族舞蹈藝術(shù)對于呼吸的長短式要求與自然的呼吸之間的差異是最為明顯的，舞蹈表演者在日常進(jìn)行基礎(chǔ)練習(xí)的過程中一定要熟練地掌握長短呼吸之中的節(jié)奏以及呼吸的比例，正因如此朝鮮族舞蹈之中呼吸方面的技巧是相當(dāng)難以熟練掌握的。

2朝鮮族舞蹈藝術(shù)之中貫通周身的“氣場”呼吸方式特征分析

在筆者的學(xué)習(xí)與研究過程中總結(jié)出，其它民族的舞蹈藝術(shù)之中，對于“呼吸表現(xiàn)部分肢體”這一技術(shù)的應(yīng)用給予了很高的重視程度。比如說在漢族的古典舞藝術(shù)表演中，要求舞蹈者運(yùn)用控制呼吸的方式來重點(diǎn)凸顯舞蹈作品中的“意”，正因如此舞蹈的具體表演形態(tài)就成為了舞蹈作品中“意”的附庸，在表演某些肢體動(dòng)作的時(shí)候舞蹈表演者可以適當(dāng)?shù)胤艑捄粑鼘χw的帶動(dòng)作用。而在維吾爾族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，對于控制呼吸來表達(dá)藝術(shù)作品的“表”給予了更高的重視程度，正因如此舞蹈表演者需要更加注重通過對呼吸進(jìn)行控制來加強(qiáng)肢體動(dòng)作的靈動(dòng)性，重點(diǎn)是通過控制呼吸來調(diào)節(jié)肢體動(dòng)作的靈活，就不需要重點(diǎn)關(guān)注呼吸與“意”之間的聯(lián)系。但是朝鮮族舞蹈藝術(shù)對于呼吸方面控制的要求就相對特殊一些，在實(shí)際表演的過程中十分重視運(yùn)用貫通周身的“氣場”呼吸來提升表演整體的質(zhì)感以及意境的表達(dá)。舞蹈表演者在表演朝鮮族舞蹈藝術(shù)作品的時(shí)候，需要通過控制呼吸的方式來將自身的“氣”傳輸?shù)缴眢w的各個(gè)部分之中，從而將舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)出來，提升舞蹈表演者整體的氣場，也就是說舞蹈者的呼吸必須要同時(shí)對肢體動(dòng)作以及意識(shí)進(jìn)行作用。

由于朝鮮族舞蹈藝術(shù)表演過程中舞蹈表演者需要對呼吸給予獨(dú)特的意識(shí)，這使得表演者在表演時(shí)展現(xiàn)出十分強(qiáng)大的氣場。而這樣的氣場使得表演者在長鼓舞的表演中給觀眾以雅致溫柔的感覺，而在鶴舞的表演中氣場就表現(xiàn)得遺世獨(dú)立，在劍舞的表演中舞蹈者整體的氣場是輕快奔放的。

3與舞蹈節(jié)奏及風(fēng)格相合的呼吸方式選取

朝鮮族舞蹈中的藝術(shù)呼吸，雖然普遍具有長短特性與貫穿周身特性，但在不同的朝鮮族舞蹈劇目表演中，舞蹈特性對舞者呼吸的要求卻又是不同的。朝鮮族舞蹈也具備大部分舞蹈的共性，即在歡快的舞蹈表現(xiàn)中，朝鮮族舞者需要運(yùn)用節(jié)奏更快的呼吸動(dòng)率。而在穩(wěn)重溫柔的舞蹈表現(xiàn)中，朝鮮族舞者需運(yùn)用節(jié)奏更緩慢的舞蹈呼吸動(dòng)率去展現(xiàn)舞蹈高貴意識(shí)。如在朝鮮族鶴舞中，舞者需要隨著鶴扇翅膀、跳躍、滑翔的動(dòng)作去進(jìn)行快吸慢呼，或者慢吸、慢頓快呼，以展現(xiàn)鶴自身帶有仙風(fēng)道骨意識(shí)的遺世獨(dú)立感和自持感。在節(jié)奏緩慢的呼吸律動(dòng)中，觀眾能夠感覺到舞者與世隔絕的高貴氣場，和不入世俗的舞蹈精神境界。但在朝鮮族劍舞中，舞者卻需要運(yùn)用較快的呼吸動(dòng)率去帶動(dòng)快節(jié)奏的舞蹈動(dòng)作，通過快吸頓較慢呼，去展現(xiàn)劍舞舞者蹲身出腿揮劍展示的靈動(dòng)尚武意識(shí)。總體上看，只有在不同的朝鮮族舞類別中選用適合舞蹈的呼吸方式，舞者才能真正通過舞蹈表現(xiàn)出朝鮮族舞蹈特定劇目的精神和氣韻。

在實(shí)踐中，朝鮮族舞蹈舞者應(yīng)從自身情況出發(fā)，以朝鮮族舞蹈的觀感和精神表達(dá)為練習(xí)目標(biāo)，去嘗試探尋適合自己的朝鮮族舞蹈呼吸方式。相信舞者堅(jiān)持不懈的舞蹈練習(xí)與從自身情況出發(fā)的呼吸改革創(chuàng)新，必然會(huì)讓朝鮮族舞蹈表現(xiàn)出更多樣化的藝術(shù)光芒。