丁小璇

安娜是俄國(guó)托爾斯泰的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》中的代表人物，書(shū)中的安娜演繹了為追求婚外情而最終臥軌結(jié)束自己生命的愛(ài)情故事。安娜的悲劇在很多人看來(lái)是渥倫斯基所導(dǎo)致的，很多讀者認(rèn)為渥倫斯基是一個(gè)花花公子，但筆者認(rèn)為渥倫斯基其實(shí)是一個(gè)具有復(fù)雜靈魂的人物。安娜的悲劇結(jié)局不能只歸咎于一個(gè)人，造成安娜悲劇的既有安娜的自身性格，也有俄國(guó)根深蒂固的宗教文化的壓迫。渥倫斯基并不是只把安娜帶向悲劇深淵的導(dǎo)火索，還是安娜追求自由愛(ài)情的引路人。

1渥倫斯基的復(fù)雜靈魂

我們從安娜的哥哥奧勃朗斯基口中了解到渥倫斯基，奧勃朗斯基說(shuō)渥倫斯基是“上流社會(huì)花花公子的一個(gè)活標(biāo)本”，書(shū)中還寫(xiě)到 “他從來(lái)不認(rèn)為自己有可能結(jié)婚”，渥倫斯基在開(kāi)篇就給讀者留下了玩世不恭的印象，他在小說(shuō)開(kāi)頭傷害了未婚少女吉蒂，讀者會(huì)先入為主地認(rèn)為渥倫斯基是頹廢而又不負(fù)責(zé)任的。當(dāng)然，當(dāng)讀者深入了解渥倫斯基時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他除了是一位虛榮的花花公子外，也有自己的心酸和苦楚。他面對(duì)選擇時(shí)常常猶豫不決，他在愛(ài)情和遠(yuǎn)大前程之間徘徊，這種徘徊反映了渥倫斯基的復(fù)雜靈魂。

1.1渥倫斯基性格中的冷漠和理性

渥倫斯基的性格里既有冷靜和理性，也有沖動(dòng)和感性。一方面，渥倫斯基沒(méi)辦法因?yàn)榘材榷耆艞壸约旱墓γ?，他?duì)自己的前途有著較為冷靜地分析。渥倫斯基已經(jīng)獲得軍銜的老同學(xué)對(duì)渥倫斯基的能力給予了很高的評(píng)價(jià)，同時(shí)老同學(xué)也對(duì)他“不正當(dāng)”的情感提出了告誡，這讓渥倫斯基的心里充滿(mǎn)了矛盾，他擔(dān)心人們對(duì)安娜的評(píng)價(jià)會(huì)影響自己在官場(chǎng)上的升遷。人們預(yù)言渥倫斯基將會(huì)擁有光明的仕途，所以渥倫斯基也無(wú)法為了安娜而不顧一切，放棄自己的遠(yuǎn)大前程。當(dāng)安娜和丈夫攤牌，決定放棄家庭和渥倫斯基在一起的時(shí)候，渥倫斯基的內(nèi)心是退卻和猶豫的。當(dāng)安娜離開(kāi)家庭和渥倫斯基住在一起時(shí)，渥倫斯基無(wú)法接受孩子不能和自己有相同的姓氏，也無(wú)法因?yàn)榘材炔荒軌蛉谌肷鐣?huì)而放棄自己的社交。以上都是渥倫斯基性格里虛榮自私和冷靜的一面。渥倫斯基的做法引起了安娜的不安和懷疑，這些給安娜的內(nèi)心帶了很大的打擊。

1.2渥倫斯基性格中的真摯與感性

另一方面，渥倫斯基的性格里也有感性和對(duì)美好生活的追求，從在車(chē)站和安娜相遇開(kāi)始，安娜就讓渥倫斯基漂泊不定的心找到了停泊的港灣。他真誠(chéng)地希望安娜能勇敢地?cái)[脫痛苦的一切，與他真正地結(jié)合。渥倫斯基被安娜的風(fēng)姿和內(nèi)心所迷住，幾度想為愛(ài)情而不顧一切，甚至可以為安娜拋棄自己在祖國(guó)所擁有的一切，這在當(dāng)時(shí)的貴族青年中已經(jīng)是極為少見(jiàn)的。他真誠(chéng)地愛(ài)過(guò)安娜，他為了安娜可以開(kāi)槍結(jié)束自己的生命，也可以遠(yuǎn)走異國(guó)。

2渥倫斯基對(duì)安娜的影響

渥倫斯基的性格的兩面性對(duì)安娜產(chǎn)生了極大的影響。男人的愛(ài)情是男人生命的一部分，而女人的愛(ài)情是女人生命的整個(gè)存在，渥倫斯基離開(kāi)了安娜還擁有自己的事業(yè)，還可以重新被社會(huì)接納;而安娜把渥倫斯基看成自己成活的全部意義和唯一寄托。渥倫斯基最初對(duì)安娜是熱情洋溢的，初見(jiàn)安娜時(shí)便陷入了純潔的愛(ài)情之中。安娜也被渥倫斯基的善良所打動(dòng)，安娜可以為了他沖破封建家庭的束縛，甚至不顧自己的孩子，投入渥倫斯基的懷抱。安娜把渥倫斯基看成自己的全部，她甚至不記得自己的女兒掉了幾顆牙，她把所有的關(guān)注點(diǎn)都投注到了渥倫斯基身上。但是在兩個(gè)人獨(dú)處時(shí)間久了之后，渥倫斯基不能把自己的生活局限于和安娜的二人世界，渥倫斯基的生活還需要社交來(lái)尋找自己的存在感，他會(huì)不顧安娜的反對(duì)和排斥安娜的人進(jìn)行社交，并且融入他們的圈子。渥倫斯基不能完全擺脫上流社會(huì)對(duì)他的看法和影響，他擔(dān)心別人的看法和社會(huì)的評(píng)價(jià)，他也一度感到困惑，認(rèn)為安娜讓自己在仕途上受挫。封建社會(huì)對(duì)男女有著不同的道德標(biāo)準(zhǔn)，安娜是上流社會(huì)所鄙視的人，她被認(rèn)為是蕩婦和錯(cuò)誤的承擔(dān)者，她無(wú)論如何也無(wú)法被社會(huì)認(rèn)同和接納，這使她變得絕望、偏執(zhí)、壓抑、猜忌和恐懼。渥倫斯基是安娜的全部精神支撐，渥倫斯基的厭惡和冷淡讓安娜長(zhǎng)期處于情感壓抑，這種壓抑把安娜推向深淵。

渥倫斯基是造成安娜悲劇的原因之一，但是他自身也有悲劇色彩。他曾經(jīng)想要擺脫封建社會(huì)的種種偏見(jiàn)，但是最后還是不能無(wú)視上流社會(huì)的看法去尋找到自己真實(shí)想要的生活，無(wú)法拋棄自己的社交活動(dòng)，這對(duì)渥倫斯基來(lái)說(shuō)也是一種悲劇。渥倫斯基有積極的愿望，但是卻止于封建社會(huì)的束縛。安娜最后臥軌結(jié)束自己的生命，渥倫斯基也對(duì)自己曾經(jīng)熱愛(ài)的事情失去了興趣。

因此，渥倫斯基性格的兩面性一定程度導(dǎo)致了安娜臥軌結(jié)束自己生命的悲劇，但俄國(guó)封建社會(huì)是造成了渥倫斯基的兩面性的真正原因。究其根本，渥倫斯基并不是悲劇的造成者和徹底的反面人物，渥倫斯基和安娜都是具有悲劇色彩的人，而導(dǎo)致他們悲劇的是虛偽而又自私的俄國(guó)社會(huì)的束縛以及宗教的壓抑。渥倫斯基并不是安娜愛(ài)情悲劇的始作俑者，渥倫斯基和安娜同處于悲劇之中，他們都是這個(gè)殘酷社會(huì)中的犧牲品。