王亞嬋

摘要：一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩、政治不穩(wěn)的復(fù)雜時(shí)期--明朝晚期，不同的時(shí)代背景沖擊著不同的藝術(shù)風(fēng)格。此時(shí)陽(yáng)明心學(xué)和道家思想的大肆流行之下，徐渭深受其思想的影響，加上自身的獨(dú)特經(jīng)歷，漸漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格--“真我”。表現(xiàn)在其藝術(shù)創(chuàng)作上，重感情、重視個(gè)性、重視事物本質(zhì)的美學(xué)觀念，徐渭的藝術(shù)風(fēng)格沖擊著當(dāng)時(shí)的畫壇，并引領(lǐng)著這個(gè)沒落的時(shí)代“重情尊我”的美術(shù)思潮。

關(guān)鍵詞：審美趣味;徐渭;寫意畫

1 徐渭及其時(shí)代的審美趣味

1.1復(fù)雜的時(shí)代背景與審美趣味

明朝走向朝代的下坡路是自英宗之后，皇權(quán)松懈、官宦勾結(jié)，朝廷政局混亂。而與此同時(shí)的社會(huì)上的思潮出現(xiàn)了前所未有的新思想，不少文人騷客主張思想解放、人格自由。所謂動(dòng)蕩時(shí)代出巨人，徐渭生活的年代經(jīng)過明嘉靖、隆慶、萬歷三朝，三個(gè)朝代正上演著從繁盛到衰落的時(shí)代巨變。關(guān)注自我、重視人性的社會(huì)思潮開始覺醒。徐渭選擇加入到這股浩浩蕩蕩地追求思想解放和人格自由的思想潮流中，“疏縱不為儒縛”的徐渭在這個(gè)歷史文化背景下找到了自己靈魂歸宿，這正是他選擇加入到思想解放和個(gè)性解放的緣由。在這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，加上徐渭本身的悲劇人生，他獨(dú)創(chuàng)的“真我”藝術(shù)風(fēng)格，將不同時(shí)節(jié)不同事物繪畫交織在一起的荒誕舉措，實(shí)質(zhì)上卻是在對(duì)社會(huì)的諷刺與抨擊。

1.2曲折的人生經(jīng)歷

徐渭的個(gè)人經(jīng)歷與眾不同，經(jīng)歷過家庭凄苦，婚姻失敗，求官無果的戲劇人生，這些經(jīng)歷都影響著他的藝術(shù)發(fā)展，自身不得志的情感矛盾激化，為宣泄自己內(nèi)心的不滿表達(dá)方式在外人看來是多么不可理喻，多么瘋狂，但這確是他形成自己的藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵。他繪畫創(chuàng)作中的事物再平常不過，簡(jiǎn)單的花鳥賦予了他的悲慘命運(yùn)之后，變得栩栩有生。孤獨(dú)的鳥兒，無人理睬的葡萄藤，像是一個(gè)個(gè)感情符號(hào)，在訴說徐渭不凡的人生，也造就了徐渭獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)代的文學(xué)大家王陽(yáng)明，他的“心學(xué)”哲學(xué)價(jià)值觀影響著這個(gè)時(shí)代的文人畫家，徐渭對(duì)于王陽(yáng)明的崇拜并尊重自我，重視個(gè)性，自然而然在作品中就表現(xiàn)出展現(xiàn)了自我，寓情于物通過繪畫來抒發(fā)自身情感。也正是他的繪畫作品重視個(gè)性，畫面風(fēng)格別具一致，體現(xiàn)出一種革新精神。而這也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)不同于西方繪畫，中國(guó)畫注重文人本身情感表達(dá)出一種意境，更多表達(dá)內(nèi)心情感。

2 徐渭寫意畫

2.1徐渭藝術(shù)個(gè)性，人格精神

徐渭大多數(shù)繪畫創(chuàng)作都是在酒后，他將自身的情感淋漓盡致的表現(xiàn)在繪畫作品上，寄情于書畫。自由宣泄，縱橫涂抹把繪畫當(dāng)做游戲一般，讓內(nèi)心蓄積的情感通過畫筆和水墨信手拈來地涂抹。徐渭畫面上之所以看出來狂妄無故，正與他桀驁不馴的性格和他癲狂的氣質(zhì)相映益彰。他正是通過繪畫來宣泄出內(nèi)心的苦悶和抑郁，造就他大寫意繪畫風(fēng)格形成。徐渭的生存環(huán)境不同加之精神失常造成了他自我分裂扭曲的生命狀態(tài)，矛盾和困惑，主流和邊緣牽扯著他，形成了他特有的精彩無奈的精神世界。

徐渭的不羈個(gè)性是他自身坎坷經(jīng)歷和狂放的個(gè)人性格的結(jié)合，他的人生步步受挫，經(jīng)受著大多數(shù)人無法接受折磨和痛苦，他卻能夠化悲憤為創(chuàng)作源泉，迸發(fā)出無數(shù)動(dòng)人的藝術(shù)作品，承載著他的感情的巨作。他沖破自身的困境，改變著自己的宣泄方式，讓他的才華閃閃發(fā)光，展示著他的與世人不同的頑強(qiáng)精神。在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，取前人畫家畫法長(zhǎng)處，去前人藝術(shù)中“程式化”的短處，既能夠抒寫自身感受，又筆法自然的表達(dá)在紙上，寓情于畫，表現(xiàn)出水墨寫意技法精練，主觀感情表達(dá)透徹的新風(fēng)貌。在徐渭的藝術(shù)創(chuàng)作中，能感受他繪畫中的意境以及畫者的心境，從“無我”到“有我”的境界變化，他的藝術(shù)成就代表著時(shí)代的巨變和覺醒。

2.2徐渭寫意畫的藝術(shù)特征

在前人沈周、陳淳的基礎(chǔ)上，徐渭發(fā)展了大寫意畫風(fēng)，并開啟了水墨寫意的新境界。在徐渭筆下平中見奇的花鳥，獨(dú)特的表現(xiàn)手法，簡(jiǎn)練概括，一簡(jiǎn)在簡(jiǎn)，直至表現(xiàn)為物象之影。徐渭很多作品是通過水和墨相互交融表現(xiàn)的，不孤立的用墨技巧，并不喜歡用顏色，在墨法上隨意侵滲加上恰到好處的濃淡是他創(chuàng)作的獨(dú)到之處。抽象性的表現(xiàn)手法也是徐渭繪畫中一項(xiàng)重要的繪畫語(yǔ)言，大大豐富了水墨意象的表現(xiàn)力，沖破常規(guī)，大膽創(chuàng)新，形成特有的藝術(shù)風(fēng)格，是花鳥畫中的新紀(jì)元，也是古典美向近代美過渡得重要節(jié)點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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