摘要：工筆畫的種類、藝術(shù)風(fēng)格特征，按照朝代進(jìn)行敘述——各個(gè)朝代的畫家及其作品，具備的影響及所在朝代代表的價(jià)值，工筆畫由簡(jiǎn)單走向復(fù)雜，由古代走向近代，本文依據(jù)時(shí)間順序?qū)すP畫進(jìn)行了簡(jiǎn)要概括，為了解工筆畫的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：工筆畫;工筆人物;工筆花鳥;朝代

工筆畫是以“工”為特征的中國(guó)畫畫體，又稱“細(xì)筆”，與寫意畫對(duì)稱，凡細(xì)筆工謹(jǐn)勾勒或單用白描或填染重彩都屬于工筆一類。它以工整細(xì)致的刻畫、準(zhǔn)確的造型和精微的色彩進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作，其作品呈現(xiàn)工整、工細(xì)與工麗的畫風(fēng)。工筆畫以工筆人物和工筆花鳥為主?？坍嫻ぜ?xì)，勾勒著色者稱工筆人物，純用線描或稍加墨染者稱白描人物畫，在以線描勾勒的基礎(chǔ)上施以濃重的顏色，稱為工筆重彩人物，另外以墨為主，略施淡色者稱為工筆淡彩。

一.先秦魏晉：工筆畫的開啟

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期長(zhǎng)沙楚墓帛畫和長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的帛畫，可以說是工筆重彩畫早期代表作，其內(nèi)容雖以人物為主，但也有生動(dòng)的鳥獸形象，在敦煌壁畫中也描繪了大量的動(dòng)、植物。它們既富有裝飾風(fēng)格，又生動(dòng)逼真，對(duì)工筆花鳥畫的形成、發(fā)展準(zhǔn)備了條件，對(duì)工筆花鳥畫的造型、色彩及工整細(xì)致的表現(xiàn)方法產(chǎn)生直接的影響。

《人物龍鳳帛畫》 畫中人物為一寬袖長(zhǎng)裙，合掌側(cè)立的上流社會(huì)的女性形象。其上方畫一展翅揚(yáng)尾的鳳鳥和一只張舉雙足，身姿矯健，尾部卷曲的龍。所表現(xiàn)的是此女子的“靈魂”在被想像為具有神異力量的龍、風(fēng)引導(dǎo)下，開往仙境的情景。畫面上墨筆線條運(yùn)轉(zhuǎn)有節(jié)奏韻律感，黑白塊的對(duì)比，點(diǎn)、線、面結(jié)合，使形象既有一定的重量感而又生意盎然?！度宋镉埐嫛罚寒嬅嬲挟嬕晃９陂L(zhǎng)袍、蓄有胡須、神情瀟灑、側(cè)身?yè)韯Φ馁F族中年男子，頭頂華蓋，駕馭舟形巨龍向天國(guó)飛升的景象，龍尾企立一鶴，龍身下畫一尾鯉魚，表示龍正在天河中行進(jìn)。標(biāo)志著中國(guó)古代繪畫的獨(dú)特風(fēng)格早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代已經(jīng)形成，是中國(guó)畫發(fā)展史上的重要里程碑。

這一時(shí)期正是工筆人物的發(fā)展時(shí)期，主要的代表畫家有顧愷之、張僧繇、楊子華、蕭繹等人。

二.隋唐五代：工筆畫的發(fā)展

隋唐五代工筆畫不但沿襲了前代的精湛白描技法更有設(shè)色濃麗的人物、花鳥。技法和取材都較前代有了發(fā)展。

提倡現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的唐太宗，身邊有一批出 色的藝術(shù)家在實(shí)現(xiàn)他的詔命。如在規(guī)劃獻(xiàn)陵和昭陵方面，先后在工部任職的閻立德、閻立本兄弟，就是關(guān)鍵性的人物。閻立德主持二陵的修建，閻立本繪制昭陵曾有的14尊外國(guó)和周邊各族貴族雕像的畫稿，名為《昭陵列像圖》。其藝術(shù)風(fēng)格，在傳世的畫作中提供了清楚的范例。閻立本的《步輦圖》：（宋摹本）描繪了貞觀十五年（641年）唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件。作品《步輦圖》具有很高的歷史價(jià)值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫，忠實(shí)地表現(xiàn)了唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往，促進(jìn)了唐代政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。

唐初的畫風(fēng)很像當(dāng)時(shí)書法界崇尚“瘦勁”骨力的情形，不論描繪什么題材，都延續(xù)著顧愷之、曹仲達(dá)等“密體”風(fēng)格，以此作為普遍遵循的古法。這也是從隋代畫壇繼承下來的狀況。隋代的宗教人物畫和世俗人物畫出了不少名家“楊（子華）則鞍馬人物為勝，董（伯仁）則臺(tái)閣為勝，展（子虔）則車馬為勝，孫（尚子）則美人魑魅為勝。”

三.宋元：工筆畫的鼎盛時(shí)期

宋代開國(guó)之初，即設(shè)置“翰林圖畫院”，容納了五代、南唐、西蜀畫院的眾多著名畫家，成為宋代畫院的基本成員，以后逐步健全和發(fā)展。宋徽宗對(duì)畫院成員采取考試制度，使畫院的陣容空前壯大，人才輩出。

從西蜀黃筌的花鳥寫生作品，我們已經(jīng)知道工筆重彩的花鳥藝術(shù)在晚唐以來形成了基本的程式。這派風(fēng)格的“格法”嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)在觀察物象和描寫技法上，一絲不茍，精心為之。它在兩宋的工筆花鳥中，作用是非常顯著的。在這里，南唐徐熙的“落墨”手法得到了很好的應(yīng)用，達(dá)到了和黃氏父子寫生方法相同的藝術(shù)效果。在宋初，徐黃二體的爭(zhēng)論成為時(shí)人關(guān)心的話題，繪畫史家郭若虛在《圖畫見聞志》中概括了“黃家富貴，徐熙野逸”的特點(diǎn)。不過在南宋院體中，它們之間的對(duì)立已經(jīng)縮小，兩者共同表達(dá)了詩(shī)意化的皇家趣味。

宋神宗統(tǒng)治時(shí)期的政治變法，引發(fā)了翰林圖畫院的花鳥風(fēng)格創(chuàng)新。創(chuàng)新的標(biāo)志是崔白的水墨風(fēng)格受到朝廷的肯定。在崔白之前，已經(jīng)有趙昌、易元吉對(duì)既有的程式加以突破，直接借助寫生來豐富花鳥表現(xiàn)題材。

四.明清：工筆畫的式微和中興

明清工筆畫逐漸被水墨寫意畫所取代，只有在宮廷畫院仍存有一部分畫家仍然沿著工整艷麗的工筆畫之路探索。主要的代表畫家有邊景昭、呂紀(jì)、仇英、陳洪綬等人，他們的努力與探索豐富了工筆畫的藝術(shù)語(yǔ)言。

花鳥畫在宮廷繪畫中地位也十分突出，這是因?yàn)榍按嬙涸诖朔矫嬗写罅康牡浞叮旧矸e累了豐富的表現(xiàn)程式。邊景昭、呂紀(jì)的工筆重彩，主要師法南宋的李迪、林椿等人，傳黃筌父子妍麗工整的院體風(fēng)格，常以鶴、鳳凰、孔雀等人畫，而以浙派的用筆點(diǎn)綴樹石泉流，以懸崖古木作花鳥形象之背景，形成畫境開闊、博大有力的風(fēng)格。

明代人物畫，不及山水、花鳥為盛，據(jù)清徐沁《明畫錄》記載的明畫家八百五十五人中，除一些山水、花鳥畫家兼善人物畫外，主攻人物畫者僅九十六人，但這也不等于明代沒有杰出的人物畫家和重要的作品。如戴進(jìn)、唐寅、仇英、陳洪綬、崔子忠諸家，尤其是陳洪綬可以說是十七世紀(jì)最偉大的人物畫家。

五.現(xiàn)代：工筆畫的新氣象

我國(guó)現(xiàn)代的中國(guó)畫是中國(guó)美術(shù)發(fā)展的一個(gè)新階段，出現(xiàn)不少飲譽(yù)中外的著名畫家，他們?cè)谌宋铩⑸剿?、花鳥畫方面，為開拓中國(guó)畫新的境界作出了杰出的貢獻(xiàn)。如吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、潘天壽等藝術(shù)大師，他們的藝術(shù)探索和革新首創(chuàng)精神，對(duì)中國(guó)美術(shù)事業(yè)，有極其重要的影響。工筆畫在這些大師的探討下呈現(xiàn)了勃勃生機(jī)。

此外，人物畫家徐燕蓀、工筆畫女畫家王叔暉，花鳥畫家郭味渠，田世光等人都在工筆畫的題材、用筆、技法和特殊材料的應(yīng)用方面都有了積極的探索，使現(xiàn)代工筆畫生動(dòng)活潑、效果豐富，為工筆畫注人了新的活力。

作者簡(jiǎn)介：

馬楠（1994.11—），女，漢族，籍貫：河北秦皇島，單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生 ? 美術(shù)學(xué)專業(yè)。

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）