代安然 董旭

摘要：當(dāng)代美術(shù)館空間的展陳在新媒體后的藝術(shù)形式影響下，發(fā)生了巨大的變化，新媒體藝術(shù)的多種形式語(yǔ)言和多種展覽形式的改變，意味著美術(shù)館的導(dǎo)視系統(tǒng)需要隨時(shí)代發(fā)展，一同進(jìn)行多種媒體形式下的，準(zhǔn)確又與藝術(shù)作品適配的完整空間導(dǎo)視系統(tǒng)。基于此，本文通過(guò)對(duì)美術(shù)館空間導(dǎo)視系統(tǒng)的特點(diǎn)和屬性進(jìn)行分析后，得出完善導(dǎo)視系統(tǒng)的方法。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館空間;新媒體后的藝術(shù);導(dǎo)視系統(tǒng)

一、美術(shù)館導(dǎo)視系統(tǒng)特點(diǎn)

新媒體后的藝術(shù)與此前的藝術(shù)作品有了較大的區(qū)別，其形式的多樣性與媒介的復(fù)雜性都影響著美術(shù)館的展示陳列，基于這樣的背景下，美術(shù)館空間的導(dǎo)視系統(tǒng)需要與新媒體后的藝術(shù)相適配。美術(shù)館的導(dǎo)視系統(tǒng)作為公共空間中的指示工具，是指通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言影響參觀者動(dòng)向的系統(tǒng)。在美國(guó)有ADA和NPS兩種導(dǎo)視系統(tǒng)的相關(guān)法案，ADA（Americans with Disabilities Act）1990年修改頒布的美國(guó)殘疾人保障法，ADA標(biāo)識(shí)系統(tǒng)手冊(cè)，包括殘障人士停車空間，布萊葉盲文交通指示系統(tǒng)等等多樣規(guī)則。NPS（National Park Standard）國(guó)家公園標(biāo)準(zhǔn)設(shè)施，對(duì)于公園標(biāo)識(shí)設(shè)置做出了詳盡的規(guī)范，如圖一。以上的標(biāo)準(zhǔn)皆屬于平面設(shè)計(jì)范疇的探索，導(dǎo)視功能依然處于相對(duì)不完整的階段。自新媒體以來(lái)的藝術(shù)大量產(chǎn)出，美術(shù)館空間里展覽的不僅僅是架上藝術(shù)和雕塑作品，大量的影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)以及綜合材料的藝術(shù)形式層出不窮，傳統(tǒng)的導(dǎo)視系統(tǒng)已經(jīng)不能滿足如此復(fù)雜的美術(shù)館空間的指示功能，導(dǎo)視系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)結(jié)合策展思路，根據(jù)作品的展陳合理規(guī)劃人流動(dòng)線，并輔以準(zhǔn)確的導(dǎo)視系統(tǒng)。同時(shí)，導(dǎo)視系統(tǒng)也需要在形式上有更多有效的功能性，新晉美術(shù)館的導(dǎo)視系統(tǒng)都已經(jīng)逐漸向多種媒體，跨媒介等方向發(fā)展，使其能有效的與展覽結(jié)合，與藝術(shù)作品相適配。

二、新媒體后的美術(shù)館導(dǎo)視系統(tǒng)的三維屬性

新媒體后的美術(shù)館作為空間設(shè)計(jì)的結(jié)果，其空間屬是導(dǎo)視系統(tǒng)第一個(gè)要利用的方面，在三維的空間里，藝術(shù)品被有序的安置在適合的位置上，傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)的導(dǎo)視系統(tǒng)以二維為基礎(chǔ)，難以解決指示方向、介紹等信息，只能給出模糊的指示，或是需要觀眾嘗試分析。基于多種媒介的優(yōu)勢(shì)所制作的導(dǎo)視系統(tǒng)，能有效解決方向、功能、介紹等信息，美術(shù)館空間的動(dòng)線等在更高維度的導(dǎo)視下發(fā)生，如圖二。未來(lái)智能標(biāo)識(shí)的范圍將會(huì)不斷擴(kuò)大，融合到人工智能的城市大環(huán)境當(dāng)中。美術(shù)館空間中需要智能導(dǎo)視工具，以此來(lái)解決更復(fù)雜的問(wèn)題，這種人工智能與觀眾的互動(dòng)中，觀眾得以獲取準(zhǔn)確的導(dǎo)視信息。

三、新媒體后的美術(shù)館導(dǎo)視系統(tǒng)的完善

美術(shù)館空間的導(dǎo)視系統(tǒng)是美術(shù)作品與參觀者之間的紐帶，導(dǎo)視系統(tǒng)指引參觀者按照理想的方式觀展，這意味著導(dǎo)視系統(tǒng)要面向所有的參觀者，而事實(shí)上，眾多觀眾的理解程度不同，導(dǎo)視系統(tǒng)能否準(zhǔn)確又完整的覆蓋更多的觀眾群體顯得尤為重要。新媒體后的藝術(shù)作品的形式千差萬(wàn)別，致使許多導(dǎo)視系統(tǒng)的過(guò)于繁復(fù)，條理不清晰。參觀者在空間中的觀看流程是特定的，一旦指示信息不能精準(zhǔn)的傳達(dá)，便會(huì)讓人誤入歧途，以至于失去美術(shù)館的專業(yè)性，觀展體驗(yàn)和作品的觀念傳達(dá)都失去的原有的邏輯。藝術(shù)的形式語(yǔ)言有著藝術(shù)家敏銳的創(chuàng)造性，正因如此，導(dǎo)視系統(tǒng)若與作品格格不入，便會(huì)影響展覽的整體性。新媒體后的藝術(shù)的導(dǎo)視系統(tǒng)應(yīng)具有此類作品相近的形式，并不是指導(dǎo)視系統(tǒng)融入作品中，而是即在作品以外，不影響作品的獨(dú)立性，又“緊靠”作品的形式，同時(shí)在每個(gè)美術(shù)館空間展覽中的導(dǎo)視系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)具有整體性，以此讓觀眾更容易發(fā)現(xiàn)且準(zhǔn)確的捕捉到導(dǎo)視信息。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，美術(shù)館作為一個(gè)公共空間，在新媒體后的藝術(shù)大潮的翻騰下，導(dǎo)視系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)做出適當(dāng)更新，這直接讓藝術(shù)家、策展人和觀眾都受益。合理的選擇導(dǎo)視系統(tǒng)，向觀眾傳播作品的完整觀念，并且保持美術(shù)館空間所獨(dú)有的藝術(shù)氤氳。

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作者簡(jiǎn)介：

代安然（1994.10），女，漢族，籍貫：遼寧營(yíng)口，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：設(shè)計(jì)學(xué)，研究方向：室內(nèi)。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）